即便是刑偵劇，有時候為了突顯主角光環(huán)，主人公往往會被編劇塑造成與眾不同的“天才”。
不是天才法醫(yī)，就是天才警察，再圍繞這個角色縫合各種社會熱點(diǎn)。
這種固定套路雖然戲劇性很強(qiáng)，但很難與現(xiàn)實生活關(guān)聯(lián)。
說白了，太假。
如果你想看點(diǎn)正兒八經(jīng)寫實風(fēng)格的刑偵劇，除了重刷30多年前拍的那些老劇之外，眼下也有一部值得推薦——
《我是刑警》
這幾年內(nèi)地刑偵劇市場大有復(fù)蘇的跡象，尤其以90年代00年初為背景的刑偵劇最多。
在那個技術(shù)落后，監(jiān)控不夠普及，甚至連通訊都很困難的年代，一旦發(fā)生惡性犯罪案件，偵破工作就很容易陷入僵局。
但刑偵警察們會靠著他們敏銳的直覺，細(xì)致入微的工作態(tài)度，尋找蛛絲馬跡從而找到案件的突破口。
于和偉扮演的秦川，是個刑偵警察。
從小在東北長大，在派出所干過基層，后來考上大學(xué)進(jìn)修法律刑偵，如今學(xué)成歸來，在老家的公安局里空降當(dāng)副局。
東北的冬天是天寒地凍的，暴雪肆虐下，溫度都在零下二三十度，但這里的早市卻熱鬧非凡。
畢竟快過年了。
然而就在大家都在張羅年貨時，槍聲響起，4個歹徒帶著槍闖入煤礦，意圖搶走即將發(fā)給工人的巨額工資款。
這幫歹徒窮兇極惡，他們知道保衛(wèi)科也都有配槍，因此在溜進(jìn)廠里后，直奔保衛(wèi)科。
夜里，正是人松懈的時候，廠里的值班人員有的在睡覺，有的在聊天，很多人是在沒有防備的情況被直接打死。
槍聲驚動了其他科室，隨即雙方發(fā)生了槍戰(zhàn)。
案件發(fā)生后，秦川作為最早接到報警的警員，帶著槍和同事們?nèi)ガF(xiàn)場查看情況。
只見滿地的尸體，所有人都被補(bǔ)了槍。
但不幸中的萬幸，在保衛(wèi)科的反擊下，歹徒并沒有將錢搶走。
經(jīng)過一個晚上的初步調(diào)查，這起持槍搶劫案一共造成了11個人死亡，其中還有一個十多歲的孩子。
于是圍繞著這起震驚全省的大案，市局下了命令，務(wù)必要在短時間里破案。
但如何破案？
放到現(xiàn)在，肯定先查監(jiān)控，查指紋。
但那個時候沒有這些東西，這群歹徒是怎么來的，不知道，怎么逃走的，不清楚，甚至連他們到底幾個人，都很難確定。
這樣的高能開局，讓觀眾都期待男主秦川能發(fā)揮他的主角光環(huán)，帶著全局抓到歹徒。
結(jié)果這劇直調(diào)車頭，打了急轉(zhuǎn)彎，秦川根本就沒有話語權(quán)。
作為少有的紀(jì)實風(fēng)格刑偵劇，這開頭不玩插敘，也沒有倒敘，所有的發(fā)展和推進(jìn)，全部以時間線從前到后，一步一步，一板一眼。
具體到警察到底是怎么走訪的，怎么勘察現(xiàn)場的，怎么邏輯推理的，怎么篩查嫌犯的，怎么審犯人的，等等等等這劇全給你拍出來了。
秦川只是一個新入職的，他人微言輕，這樣的大案勢必要有市里的領(lǐng)導(dǎo)牽頭，保不齊省里都要來人。
所以案子發(fā)生之后，沒人喊他，他連參加開會的資格都沒有。
好說歹說給進(jìn)屋聽領(lǐng)導(dǎo)們開會，還被再三叮囑不許發(fā)言。
但也就是這場會議上，秦川聽到了一個關(guān)鍵點(diǎn)。
現(xiàn)場有11具尸體，其中10具都確認(rèn)好了身份，唯獨(dú)那11號查不到身份。
而且尸體的臉部被大火燒焦了，面部特征可以說是沒有。
這條報告被一帶而過，眾人的焦點(diǎn)都在兇手可能是全國流竄作案，而秦川卻大膽推斷，這個11號尸體應(yīng)該是個突破口。
因為他去現(xiàn)場看過，這個11號尸體倒地的位置并不靠近火源，然而整個屋子就他被燒得最嚴(yán)重。
秦川不禁猜想，這個11號尸體會不會是歹徒呢？
當(dāng)然，這只是猜想。
且秦川的說法與調(diào)查的主題離得太遠(yuǎn)，大家只是一聽，都沒有放在心上。
還好這個時候省里的痕跡學(xué)專家來了，并在現(xiàn)場通過彈孔的分析，配合法醫(yī)的解剖，最終確認(rèn)了秦川的猜想。
11號尸體，真是歹徒。
他在保衛(wèi)科的反擊中中彈身亡，其他歹徒見無法將尸體帶走，只好通過補(bǔ)槍將他的面容特征毀壞，甚至還放火，試圖毀尸滅跡。
但這些心思都逃不過法醫(yī)的眼睛，尸體上的彈孔分析，讓一切真相大白。
而單一視角的推進(jìn)，最大程度保證了案子的懸疑感。
就這個案子來說，警察查到了什么，觀眾就知道什么，沒有上帝視角，甚至連歹徒長啥樣，都是警察抓到人之后，才給正面鏡頭的。
很多劇為了反思拔高，總是拍兇手的心理、他們的遭遇、困境等等，試圖去制造一個多層次的人物，好像他們作惡都是社會的責(zé)任。
這個案子則沒有用一絲一毫的情節(jié)，給這些歹徒進(jìn)行任何的“洗白”或者“深挖”。
歹徒的動機(jī)就是為了錢，且他們根本不是第一次這么干了，他們惡貫滿盈，為了搶劫謀劃了小半年。
其中帶頭的那個人，說生活太苦，所以為了來錢快，才去搶劫。
警察怒懟，比你苦的人多了，他們都搶劫殺人了嗎，你媳婦跟你一起過日子，她動過這個念頭嗎？
公平和正義雖遲但到，一場大案的背后還被連帶牽扯出了幾起被埋沒的小案。
看了前五集，就像看了一集加長版的《今日說法》，警察抓人是表面，里子還是通過這么一起案子，為觀眾詳細(xì)介紹了90年代刑偵破案的過程。
粗暴，直接，零炫技。
也因此，很多人大喊這劇的結(jié)構(gòu)太陳舊，不好看，不精彩。
但小妹卻覺得，這種“陳舊”恰恰是當(dāng)下國產(chǎn)劇最為缺失的寶貴品質(zhì)。
不知何時起，刑偵劇中“天才”角色遍地開花，仿佛破案只需靈光一閃，而普通人則黯然失色，退居幕后，成了襯托主角光輝的背景板。
可現(xiàn)實中，正是那些默默無聞、腳踏實地的民警們，通過無數(shù)次的走訪調(diào)查，細(xì)致入微的線索搜集，才一步步揭開真相的面紗，將罪犯繩之以法。
而這部劇中，樸實無華的鏡頭語言，不著痕跡的精湛演技，以及那股子直擊心靈的東北硬核風(fēng)格。
不僅是對30年前刑偵劇老派寫實感的致敬與回歸，更是對當(dāng)前國產(chǎn)劇創(chuàng)作方向的一種深刻反思與啟示。
一部劇的魅力與深度，往往蘊(yùn)藏在那些看似平凡卻又充滿力量的故事之中。
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