-＜前言＞-
不得不承認(rèn)，《我是刑警》確實(shí)很火爆，并不光是演員的陣容很重磅，還有背景是根據(jù)真實(shí)案件改編的。
最重要的是，劇中的很多背景，都是在當(dāng)?shù)卣鎸?shí)拍攝，現(xiàn)在很多電視劇都喜歡用假背景，甚至好幾個(gè)電視劇用一個(gè)背景，給觀眾一種流水線的感覺(jué)。
那么，這部劇的背景有哪些細(xì)節(jié)？
-＜一言難盡的背景＞-
說(shuō)起近些年的影視劇，不少觀眾都有同感，看得尷尬癌都犯了，假山假水假布景，仿佛穿越到了游戲中的世界。
演員的臉更是復(fù)制粘貼，尤其是動(dòng)過(guò)臉的明星，好像是一個(gè)模子里刻出來(lái)似的，表情僵硬得像被冰凍過(guò)。
而那些所謂的年代感，簡(jiǎn)直就是對(duì)歷史的一種嘲諷。
就拿爆火的《長(zhǎng)相思》來(lái)說(shuō)，被網(wǎng)友吐槽背景實(shí)在是太假了，能理解背景假，但是好歹融一下，一眼就能看出背景是虛構(gòu)的。
更離譜的是自《甄嬛傳》后，多少劇組都在復(fù)用同一片御花園，可能是為了節(jié)約成本，才選擇用別人用過(guò)的。
這種生搬硬套的攝影棚文化，簡(jiǎn)直是對(duì)觀眾智商的侮辱，有人說(shuō)這是為了省錢，可觀眾又不是傻子，電視劇播出后那些綠幕穿幫的尷尬場(chǎng)面，早就在網(wǎng)上傳遍了。
還有那些假臉，都說(shuō)演員靠演技吃飯，可現(xiàn)在的不少演員像是靠整容醫(yī)生吃飯。
不知道從什么時(shí)候開(kāi)始，那些演員的面部都有點(diǎn)，面部表情僵硬得像戴了面具，連哭都哭不出來(lái)。
更可笑的是，一個(gè)劇組里的演員，臉都長(zhǎng)得跟孿生姐妹似的，讓觀眾眼花繚亂。
而這段時(shí)間上新的《我是刑警》，開(kāi)播的第一天，收視率就突破2.5，第二天更是直逼2.9，目前已經(jīng)有一千多萬(wàn)人觀看。
這樣的成績(jī)，在當(dāng)下影視內(nèi)卷的時(shí)代，這部劇已經(jīng)非常精彩了，這部劇的成功，遠(yuǎn)不止收視率這么簡(jiǎn)單，它最大的制勝法寶，是將鏡頭對(duì)準(zhǔn)了真實(shí)。
這部劇取材于1995年震驚全國(guó)的鶴崗128大案，黑龍江鶴崗市南山礦，一起涉及上百萬(wàn)工資款、10名刑警的特大搶劫案。
劇中片段
這不是編劇的天馬行空，而是白紙黑字寫(xiě)進(jìn)歷史的案件，當(dāng)年警方僅用19天就破獲了這起震驚全國(guó)的大案，這種緊迫感和壓迫感，從開(kāi)篇第一集就撲面而來(lái)。
更難能可貴的是，劇組在還原1995年的東北時(shí)，幾乎到了較真的地步，滿地的積雪不是道具，是真實(shí)的東北寒冬，就是要給觀眾最真實(shí)的場(chǎng)景。
街道上蒸騰的熱氣不是特效，是實(shí)打?qū)嵉?strong>零下30度拍攝，就連路邊小店里的暖水瓶、手套、紅色折疊椅，都是那個(gè)年代的老物件……
劇中片段
-＜道具的用心＞-
反觀當(dāng)下一些所謂的年代大劇，動(dòng)輒幾千萬(wàn)的制作費(fèi)用，最后呈現(xiàn)的卻是一個(gè)個(gè)假得離譜的布景。
記得《深潛》的故事背景在上世紀(jì)40年代，演員的妝容、發(fā)型，像是從現(xiàn)在的美妝博主群里穿越來(lái)的。
這種對(duì)比之下，《我是刑警》的每一幀畫(huà)面都在告訴觀眾：好作品的誕生，從來(lái)都不是靠錢堆出來(lái)的，而是用心拍出來(lái)的。
劇中片段
全劇的質(zhì)感撲面而來(lái)，巷子里的枯草、墻角的積雪、路過(guò)老人的棉襖、街邊小販的叫賣聲，這些細(xì)節(jié)編都編不出來(lái)，只能用心去拍、用情去還原。
可能導(dǎo)演是想與其花錢堆砌虛假的表象，不如把經(jīng)費(fèi)用在刀刃上，用在真實(shí)的還原上。
在這個(gè)流量明星遍地的風(fēng)口，《我是刑警》的演員陣容可以說(shuō)是一股清流，沒(méi)有所謂的小鮮肉，也沒(méi)有整容臉，有的只是一群能用眼神傳遞故事的實(shí)力派演員。
先說(shuō)于和偉，作為老戲骨中的老戲骨，他把秦川這個(gè)角色演活了，更演出了靈魂，在當(dāng)他面對(duì)嫌疑人宋小軍時(shí)，那種壓抑著怒火卻又不失理智的審訊，讓人看到了一個(gè)真實(shí)警察的多面性。
當(dāng)宋小軍用酒祭奠死去的同伙時(shí)，秦川瞬間爆發(fā)的怒火，仿佛要沖破屏幕，那句臺(tái)詞，讓觀眾感受出了一個(gè)刑警對(duì)犯罪分子復(fù)雜的情感，既要以情動(dòng)人，又深惡痛絕。
馮國(guó)強(qiáng)飾演的刑警隊(duì)長(zhǎng)，把一個(gè)想要躺平卻又不得不面對(duì)現(xiàn)實(shí)的中層領(lǐng)導(dǎo)，演得很貼切……
-＜演員的演技＞-
特別是當(dāng)秦川要查他師父的案子時(shí)，那種不耐煩中帶著無(wú)奈的眼神，道出了基層單位的人情世故。
鄭曉寧飾演的警局領(lǐng)導(dǎo)則更顯功力，一個(gè)現(xiàn)在不是追責(zé)的時(shí)候，把一個(gè)睿智領(lǐng)導(dǎo)的格局感演得讓觀眾更好的帶入到劇情。
最讓人意外的是馬蘇，她在劇中飾演的白玲，遠(yuǎn)離了以往的光鮮形象，裹著臃腫的棉服，系著圍裙，手上還有凍瘡，完美還原了一個(gè)九十年代東北小販的形象。
但當(dāng)她獨(dú)處時(shí)流露出的細(xì)微表情變化，又暗示著這個(gè)角色不簡(jiǎn)單的身份，讓觀眾對(duì)劇情走向充滿期待。
不得不承認(rèn)，馬蘇這次的演技是真的很精彩，全素顏出鏡，不怕自己的形象被破壞，尤其是哭戲，感染人心，讓人敬佩。
這就是實(shí)力派演員的魅力，他們不需要靠美顏濾鏡，不用整容醫(yī)生來(lái)加持，有的只是最樸實(shí)的演技。
每一個(gè)眼神、每一個(gè)表情、每一個(gè)動(dòng)作，都在為角色表演，為故事服務(wù)，，這讓我們看到，好的演技不是裝出來(lái)的，而是從內(nèi)而外散發(fā)出來(lái)的。
優(yōu)秀的演技讓角色立體起來(lái)，而扎實(shí)的劇情更讓這部劇達(dá)到了另一個(gè)高度，能讓觀眾走進(jìn)這部劇的破案細(xì)節(jié)，感受導(dǎo)演是如何環(huán)環(huán)相扣、抽絲剝繭的。
一具無(wú)名尸體，成為了整個(gè)案件的突破口，這就是《我是刑警》的高明之處：它不玩獵奇，不靠懸念制造噱頭，而是用最專業(yè)的警務(wù)流程，帶領(lǐng)觀眾一步步走進(jìn)真相。
看看劇中是如何還原1995年的刑偵手段的，當(dāng)時(shí)沒(méi)有高科技，沒(méi)有DNA技術(shù)，甚至連監(jiān)控?cái)z像都少得可憐。
但正是這種硬件不足，更凸顯了警察的實(shí)力，從模擬兇手逃跑路線開(kāi)始，到走訪群眾發(fā)現(xiàn)假發(fā)線索，再到發(fā)現(xiàn)尸體上的獨(dú)特紋身和特殊眼型。
每一個(gè)突破都建立在扎實(shí)的基礎(chǔ)工作之上，這讓觀眾看到了，真正的刑偵工作不是靠天才的直覺(jué)，而是靠踏實(shí)的付出。
案件的真實(shí)性，“鶴崗128案”確實(shí)震驚了全國(guó)，一起涉及巨額工資款的搶劫案，造成11人死亡，但警方僅用19天就將兇手繩之以法。
這種緊迫感被完美地還原在劇中：零下30度的街頭蹲點(diǎn)、深夜的走訪詢問(wèn)、一遍又一遍的案情分析，每一個(gè)細(xì)節(jié)都透著真實(shí)的力量。
不像某些刑偵劇，動(dòng)不動(dòng)就靠科技一個(gè)鍵盤點(diǎn)擊就破案，或者主角靈光一閃就找到真兇，那簡(jiǎn)直是對(duì)警察工作的不尊重。
更難能可貴的是，這部劇表現(xiàn)了基層警察的不易，在案情分析會(huì)上，我們看到的不是高大上的會(huì)議室，而是破舊的辦公桌和掉漆的椅子。
審訊時(shí)用的不是先進(jìn)的審訊室，而是簡(jiǎn)陋的辦公室加一臺(tái)老式錄音機(jī)，這些細(xì)節(jié)都表現(xiàn)出警察的不容易，破案的關(guān)鍵不在器材，而在人心。
-＜結(jié)語(yǔ)＞-
《我是刑警》的成功，不僅是對(duì)流水線劇作的有力回?fù)?，讓觀眾知道好作品不需要虛假的包裝，不需要完美的濾鏡，真實(shí)就是最好的劇本。
這部劇的收視率節(jié)節(jié)攀升，不是靠營(yíng)銷，不是靠流量，而是靠口碑，靠品質(zhì)，觀眾的眼睛是雪亮的，我們想要看到真實(shí)的故事，期待遇見(jiàn)用心的創(chuàng)作。
這不僅是對(duì)那些奮戰(zhàn)在一線的警察英雄的致敬，更是給那些影視作品做示范，唯有回歸創(chuàng)作的本質(zhì)，才能贏得觀眾的心。
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