一直以來(lái)，走質(zhì)感路線的懸疑劇都主打現(xiàn)實(shí)和落地，對(duì)于非現(xiàn)實(shí)主義元素的運(yùn)用可謂慎之又慎。但市場(chǎng)從沒(méi)停止將奇幻元素用于懸疑劇以提升內(nèi)容新鮮感的嘗試，在這方面，最成功的案例當(dāng)屬《開(kāi)端》。
將跨時(shí)空元素加入懸疑劇的《太陽(yáng)星辰》，是懸疑劇對(duì)非現(xiàn)實(shí)元素的一次全新嘗試。本文將從這部作品的出發(fā)，盤(pán)點(diǎn)近幾年帶有非現(xiàn)實(shí)元素的懸疑劇，探討這類作品的創(chuàng)作空間和觀眾接受度。
非現(xiàn)實(shí)元素，如何為懸疑劇增色？
雖然數(shù)量不多，但懸疑劇嘗試將跨時(shí)空元素運(yùn)用于內(nèi)容里的嘗試一直都有。從展現(xiàn)方式來(lái)看，一般有三種方式。
第一種方式便是因《開(kāi)端》而被大眾熟知的無(wú)限流。主人公不斷回到過(guò)去某個(gè)時(shí)間節(jié)點(diǎn)，重新經(jīng)歷某個(gè)瞬間，并在主人公的不同處理方式下，展現(xiàn)不同故事走向的劇情。因?yàn)檫^(guò)去時(shí)和現(xiàn)在時(shí)在時(shí)間跨度上較小，所以無(wú)限流主打的并非跨時(shí)空概念，而是不斷回到過(guò)去修正選擇以改變未來(lái)的爽感。
第二種是過(guò)去和現(xiàn)在兩個(gè)不同年代劇情同時(shí)進(jìn)行，并各自有主人公展開(kāi)敘事線，但會(huì)用某種鏈接將不同時(shí)空信息互相交換，比如改編自韓劇《信號(hào)》的懸疑劇《時(shí)空來(lái)電》。在這樣的設(shè)定下，同一體量的懸疑劇能同時(shí)講述兩個(gè)不同年代的故事，過(guò)去時(shí)帶來(lái)的年代懷舊情懷，和現(xiàn)在時(shí)主打爽感的劇情交替，觀感更豐富，質(zhì)感也更顯高級(jí)。
第三種以《太陽(yáng)星辰》為代表，主人公跨越不同時(shí)空持續(xù)完成主線任務(wù)。這種敘事方式是第二種的升級(jí)版，其帶來(lái)的戲劇效果也比第二種更為極致。在展現(xiàn)年代感、故事質(zhì)感的基礎(chǔ)上，主人公跨越時(shí)空后在不同年代與親人、朋友之間的化學(xué)反應(yīng)會(huì)直觀增強(qiáng)作品的情感力度，也為展現(xiàn)主人公性格內(nèi)核創(chuàng)造了更大的空間。
跨時(shí)空元素雖然在講究現(xiàn)實(shí)邏輯的懸疑劇里并不多見(jiàn)，卻是其他賽道的流行元素。比如在偶像劇里屢見(jiàn)不鮮的重生梗、穿越梗、穿書(shū)梗、穿游戲梗等等。在追求新鮮情感關(guān)系的偶像劇里，有了這些元素加持，劇里的怨偶們有了重新審視關(guān)系，修補(bǔ)情感的機(jī)會(huì)。
但和《太陽(yáng)星辰》主打的主人公從過(guò)去跨越到未來(lái)不同，偶像劇里的跨越時(shí)空更傾向于回到過(guò)去?；氐竭^(guò)去，不僅能讓主人公的主角光環(huán)更合理，在主人公以“上帝視角”洞悉自己和周圍人的命運(yùn)走向后，圍繞其展開(kāi)的劇情爽感也會(huì)更強(qiáng)。
跨越時(shí)空自帶的得天獨(dú)厚的戲劇催化作用，也讓其被主打現(xiàn)實(shí)主義的家庭劇“青睞”，且效果不錯(cuò)，比如《我才不要和你做朋友呢》。讓主人公穿越過(guò)去，了解父母的成長(zhǎng)故事，為主人公重新審視親情提供了新的視角。
在影視里，跨越時(shí)空的概念由來(lái)已久，但在很長(zhǎng)一段時(shí)間里，很少在懸疑劇里出現(xiàn)。懸疑劇自從在視頻網(wǎng)站類型化開(kāi)發(fā)下重獲新生之后，其主打的風(fēng)格便是現(xiàn)實(shí)主義。尤其在以刑偵為主的本格推理懸疑劇里，追求現(xiàn)實(shí)、呈現(xiàn)真實(shí)辦案細(xì)節(jié)，成為這類作品的特色。即便是不追求故事爽感，更專注挖掘人性的社會(huì)派推理懸疑劇，也會(huì)重點(diǎn)呈現(xiàn)特定時(shí)代的真實(shí)社會(huì)背景，以及主人公在特定社會(huì)環(huán)境下不同的命運(yùn)走向。
而跨時(shí)空元素的運(yùn)用極有可能削弱故事的邏輯嚴(yán)謹(jǐn)度和落地感，所以并不被懸疑劇主創(chuàng)們喜愛(ài)。近幾年，為了避免同質(zhì)化，越來(lái)越多懸疑劇選擇融入更多新鮮元素，跨時(shí)空元素也開(kāi)始慢慢出現(xiàn)。
在《太陽(yáng)星辰》里，在跨時(shí)空的設(shè)定下，作品呈現(xiàn)了兩個(gè)年代的香港風(fēng)貌，并用跨越25年的連環(huán)殺人案，牽扯出利益糾葛、人情交織的火災(zāi)。犯罪背后的人情和人性，在更長(zhǎng)年代跨度里，有了更細(xì)顆粒的展現(xiàn)。
由此來(lái)看，其實(shí)懸疑劇受眾并不會(huì)排斥“非現(xiàn)實(shí)”元素，只要元素能很好地服務(wù)于劇情，不僅不會(huì)讓觀眾反感，還有可能成為作品的亮點(diǎn)。
在創(chuàng)新與固本之間，如何做好平衡？
在敘事方式相對(duì)固定的懸疑劇賽道，圍繞案件展開(kāi)的主人公們，其職業(yè)、性格等人設(shè)也很難有大的反差，也正因?yàn)檫@樣，中規(guī)中矩講故事的懸疑劇，很容易因?qū)徝榔诙y以脫穎而出。比如一度流行的情感懸疑劇《看不見(jiàn)影子的少年》《黑土無(wú)言》《錯(cuò)位》《微暗之火》等，其內(nèi)容并不遜色，但還是因新鮮感不足而沒(méi)能出圈。
在這樣的創(chuàng)作環(huán)境下，不少懸疑劇選擇開(kāi)發(fā)續(xù)作，而非原創(chuàng)故事。今年已經(jīng)播出的《唐探2》《唐朝詭事錄之西行》《白夜破曉》，以及不斷傳出定檔信息的《獵罪圖鑒2》等，均為高口碑懸疑劇的續(xù)作。
但可供系列開(kāi)發(fā)的高口碑懸疑劇并不多，所以今年也有不少劇集為了打出差異牌，選擇多類型融合，比如將當(dāng)代諜戰(zhàn)劇和懸疑劇相結(jié)合的《宿敵》，將緝毒劇和懸疑劇融合的《雪迷宮》，將社會(huì)詐騙案和懸疑劇結(jié)合的《新生》等。
除了融合不同類型劇集風(fēng)格，還有的懸疑劇選擇在故事的年代背景和地域背景等客觀環(huán)境上做文章，提升內(nèi)容的新鮮感。比如主打東北特色的《雪迷宮》《黑土無(wú)言》，主打東南亞地域特色的《邊水往事》等。
而《太陽(yáng)星辰》則是選擇用非現(xiàn)實(shí)元素提升作品辨識(shí)度，而在內(nèi)容呈現(xiàn)方面，則恪守懸疑劇的“創(chuàng)作法則”。
細(xì)看這部劇的內(nèi)容，可以看出近幾年懸疑劇的多個(gè)敘事亮點(diǎn)。比如，將不同年代的時(shí)代背景融入同一個(gè)社會(huì)案件。在這方面，《漫長(zhǎng)的季節(jié)》曾做出過(guò)成功嘗試，今年的《宿敵》和《太陽(yáng)星辰》，同樣是以更長(zhǎng)跨度的年代為背景展開(kāi)宏大敘事，這兩部作品的戲劇效果，再次證明了這種表達(dá)方式在懸疑劇賽道奏效。
還有將情感邏輯作為故事驅(qū)動(dòng)的特色表達(dá)方式。從《隱秘的角落》到近兩年層出不窮的情感類懸疑劇，均為此列。但圍繞情感展開(kāi)的懸疑劇，很容易陷入劇情緩慢、故事爽感不足的誤區(qū)，觀眾的接受度往往取決于情感和劇情的融合方式。在這方面，情感和故事節(jié)奏同時(shí)在線的《雪迷宮》和《太陽(yáng)星辰》均表現(xiàn)不錯(cuò)。
此外，《太陽(yáng)星辰》對(duì)香港地域風(fēng)貌和人物群體的精準(zhǔn)聚焦，也高度契合近幾年懸疑劇對(duì)地域風(fēng)格和故事基調(diào)結(jié)合的探索方向。
用跨越時(shí)空的設(shè)定打出辨識(shí)度，在內(nèi)容呈現(xiàn)方式上又較為落地，《太陽(yáng)星辰》的創(chuàng)新邏輯，顯然更契合當(dāng)下觀眾對(duì)懸疑劇的期待。
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