盡管Gabrielle Chanel一生未曾到達(dá)杭州，但這一江南城市早已成為了她精神和靈感的歸屬之地。這次，Chanel 2024/25高級(jí)手工坊系列來(lái)到了杭州，讓西湖瀲滟的光景代替屏風(fēng)，成為時(shí)裝的最佳裝飾。
文化一直都是激發(fā)藝術(shù)創(chuàng)作靈感的重要源泉。譬如杭州，這一有著深厚歷史積淀的江南古城，不僅僅在歷朝歷代都是商貿(mào)和交通的重鎮(zhèn)，還憑借著得天獨(dú)厚的地理?xiàng)l件，發(fā)展出了中醫(yī)藥文化、茶文化以及絲綢文化等貿(mào)易文化。
貿(mào)易的繁榮帶來(lái)了物質(zhì)上的富足，隨著城市的不斷建設(shè)，風(fēng)景的日益開發(fā)，也帶來(lái)了杭州精神文化的繁榮，書畫篆刻、戲曲表演逐漸豐富了這座城市的底蘊(yùn)。在此之上，藝術(shù)家們也獲得了源源不斷的創(chuàng)作靈感。在此地誕生了諸如《白蛇傳》《梁山伯與祝英臺(tái)》這樣凄美的著名愛情傳說(shuō)，也有《西湖佳話》這樣記載了歷代文人雅士杭州逸事的書籍。
杭州的影響力不止于此，它由文化凝結(jié)而成的創(chuàng)作也通過(guò)絲綢之路、茶馬古道，傳播至了世界各地，并影響了來(lái)自不同地區(qū)的創(chuàng)作者，給予他們無(wú)限的靈感。
作為Gabriella Chanel美學(xué)上的初次“一見鐘情”，烏木漆面屏風(fēng)不僅是她與亞瑟·卡柏之間情誼的象征，同樣也給予了她無(wú)限的靈感。Chanel女士一生陸陸續(xù)續(xù)收藏了二十余面屏風(fēng)，她不僅會(huì)將屏風(fēng)進(jìn)行隨意的造型，同樣也會(huì)將其與友人的作品相融合。有的時(shí)候她會(huì)花上幾小時(shí)的時(shí)間凝視屏風(fēng)上的圖案，醉心暢游于她心目中的中國(guó)——這也大大激發(fā)了她的創(chuàng)作靈感。
Gabriella Chanel與烏木漆面屏風(fēng)
Karl Lagerfeld曾在Chanel 1996年秋冬高級(jí)定制服系列的秀場(chǎng)上，將Chanel女士所鐘情的烏木漆面屏風(fēng)轉(zhuǎn)化成華服的一部分。在Lesage刺繡坊的精巧手工之下，屬于中國(guó)的亭臺(tái)樓閣、市井日常，栩栩如生地呈現(xiàn)在“The Endless Suit“上。
而在這些頗具美學(xué)價(jià)值的屏風(fēng)中，裝飾在康朋街31號(hào)香奈兒女士私人寓所書房?jī)?nèi)的一面，格外引人注目。這一扇巨幅屏風(fēng)描繪了杭州的西湖與環(huán)繞的山巒，幾條漁舟與市井日常，令畫面格外生動(dòng)。
Chanel 1996年秋冬高級(jí)定制服系列
屬于Chanel 2024/25高級(jí)手工坊系列的故事，便是從這扇屏風(fēng)開始。導(dǎo)演Wim Wenders在秀前為這一系列創(chuàng)作的短片，以Tilda Swinton凝視它而展開。屏風(fēng)上的畫面，仿佛是一副巨型的連環(huán)畫，引人入勝的同時(shí)，又予人無(wú)限遐想。Swinton深受啟發(fā)，來(lái)到杭州，與竇靖童和辛芷蕾一起，探尋屏風(fēng)背后的真實(shí)風(fēng)景。
在茶田、在西湖、在古鎮(zhèn)、在尋常的街頭巷尾，一個(gè)個(gè)生動(dòng)的景象，讓幻想變得立體。霎時(shí)間，屏風(fēng)上的精致描摹變成了真實(shí)的影像。杭州所孕育的豐厚文化，在此刻激發(fā)出了不分國(guó)界的創(chuàng)作靈感。
今晚Chanel 2024/25高級(jí)手工坊系列發(fā)布，Chanel女士腦海中不斷暢游的靈感之地，真真切切地出現(xiàn)在了觀眾眼前。面對(duì)著夜晚的西湖光景，秀場(chǎng)的伸展臺(tái)宛如中式園林中的九曲橋一般蜿蜒在水面之上。屋檐下的柱子，不僅起到了支撐的作用，同樣將觀眾眼中的西湖，分割進(jìn)了不同的長(zhǎng)方形空間之中——就好像Chanel女士的屏風(fēng)，代替她親歷了西湖的光景。
整場(chǎng)秀以一系列黑色造型作為開場(chǎng)。這一代表著Chanel女士經(jīng)典與先鋒并存精神的色彩，并沒(méi)有因?yàn)橐股兊冒档?。?lái)自Lesage刺繡坊和Montex刺繡坊的精湛工藝，為黑色的時(shí)裝增添了幾分柔軟且細(xì)膩的光澤。當(dāng)模特走動(dòng)、隨著燈光的照射，好似在靜謐的西湖夜景下，蕩起含著星光的漣漪。
Chanel 2024-25高級(jí)手工坊系列
東方元素的具體描繪，也隨之開始。在由劉雯演繹的開場(chǎng)造型中，這件黑色寬肩長(zhǎng)大衣的領(lǐng)口處，刺繡著的花卉圖案，仿佛是對(duì)Chanel女士的烏木漆面屏風(fēng)珍藏的致意。品牌標(biāo)志性的山茶花元素，也以亮片刺繡的形式，綻放于黑色的針織開衫之上。屬于Chanel女士的東方畫卷徐徐展開。
傳統(tǒng)水墨畫里的花鳥形象，呈現(xiàn)在了超大號(hào)外套之上，搭配以由Paloma高級(jí)制衣坊打造的盤扣以及絲緞內(nèi)里，在呼應(yīng)傳統(tǒng)中式服裝的基礎(chǔ)之上又融合了屬于Chanel的時(shí)裝語(yǔ)言。作為內(nèi)搭的連身褲，飾以精美的烏木漆面屏風(fēng)圖案，與斜紋軟呢面料的套裝一同出現(xiàn)，同樣展現(xiàn)了東西方美學(xué)的交匯。
“寫意”這一東方藝術(shù)創(chuàng)作重要的手法，同樣出現(xiàn)在了系列之中。彰顯Chanel女士標(biāo)志性魅力的金色蕾絲長(zhǎng)裙，其色彩同樣讓人聯(lián)想到了那些烏木漆面屏風(fēng)上用于繪制風(fēng)景的金漆。翠綠、粉紅與天藍(lán)色，呼應(yīng)著中國(guó)傳統(tǒng)漆器上的動(dòng)人光澤。漸變的藍(lán)色牛仔褲讓人想起了湖面上泛起的漣漪，黑色、棕色與其他深色調(diào)則參考了屏風(fēng)的烏木質(zhì)感以及如絲綢般柔和的夜間天色。
匯聚于le19M大樓中的高級(jí)手工坊，以各自精湛工藝，賦予了整個(gè)系列別具一格的活力。像是在秀場(chǎng)上，由來(lái)自杭州的模特華依瀾演繹的造型，便是多個(gè)手工坊共同塑造的杰作：褶飾由Lognon褶飾坊打造；猶如花卉一般的縮褶領(lǐng)，出自Lemarié山茶花及羽飾坊；全身靈感來(lái)自烏木漆面屏風(fēng)的花朵刺繡，出自Lesage刺繡坊，再現(xiàn)了屏風(fēng)上的漆面、珍珠母貝色以及木質(zhì)鑲嵌的效果。簡(jiǎn)約干練的經(jīng)典廓形也在此刻成為了東方之美的最佳承載者。
旅行成為了該系列無(wú)需言說(shuō)的第二主題。它以大號(hào)旅行包、化妝包的形式出現(xiàn)在模特的手上，又以裹身裙、裙褲、七分褲與短褲的形式為模特們提供了周游的動(dòng)力。疊穿的搭配是對(duì)長(zhǎng)途旅行的一個(gè)時(shí)裝演繹，抓絨單品、枕頭造型手袋與云朵狀珍珠項(xiàng)鏈的出現(xiàn)則是在為這份跋涉提供舒適、時(shí)髦保障。那些呈現(xiàn)在服裝上的東方印記，同樣也代表著一種Chanel女士對(duì)東方異鄉(xiāng)的向往——只不過(guò)這一次，象征游牧精神的屏風(fēng)，變成了永恒存在的美景。
Chanel代表的從來(lái)不是守舊，經(jīng)典亦會(huì)獲得新生。在Chanel 2024/25高級(jí)手工坊系列中，我們既看到了Chanel女士幻想的抵達(dá)，亦感受到了當(dāng)下東西方文化在時(shí)裝上的交融。那扇烏木漆面屏風(fēng)，正恰如其分的在當(dāng)下展現(xiàn)著它的魅力。
撰文Toby
編輯Mark Liu
設(shè)計(jì)Geela
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