文博時空/文康馨文/文壁畫修復(fù)，不僅是一項技術(shù)活兒，更是一場心靈的對話。它要求修復(fù)師具備精湛的技藝，對色彩、線條有著敏銳的感知，同時，還需要深厚的文化底蘊，能夠解讀壁畫背后的歷史與文化。在修復(fù)的過程中，每一筆、每一劃，都是對歷史的尊重，對藝術(shù)的傳承。
當(dāng)我們走進壁畫修復(fù)的世界，會發(fā)現(xiàn)這是一場與時間賽跑的較量。修復(fù)師們用他們的雙手，小心翼翼地拂去歲月的塵埃，讓那些曾經(jīng)輝煌一時的畫面重新煥發(fā)光彩。他們的努力，不僅是為了讓壁畫本身得以保存，更是為了讓后人能夠繼續(xù)感受到那份跨越時空的藝術(shù)魅力，讓歷史之美得以延續(xù)。
云岡石窟“五華洞”重?zé)ㄈA彩
云岡石窟始建于北魏，以規(guī)模宏大、題材豐富、雕刻精美聞名于世，是我國規(guī)模較大的古代石窟群之一。其中“五華洞”是云岡石窟“最華美”的石窟群。歷時三年多的搶救性保護，“五華洞” 5 個洞窟的危巖體加固、保護性窟檐建設(shè)、壁畫彩塑修復(fù)三項工程先后順利完工，“五華洞”面貌煥然一新。
云岡石窟第 9－13 窟因后世施泥彩繪而異常絢麗，俗稱“五華洞”。其中，第 9 、 10 窟為雙窟；第 11－13 窟為一組洞窟，分別為塔廟窟、佛殿窟、大像窟三種不同形制的洞窟，鑿有前后室的第 12 窟是中心窟。同時，第 12 窟也是世界上絕無僅有、用立體雕刻形式記載古代音樂人盛大演出場面的文化遺產(chǎn)，被譽為云岡石窟的“佛籟洞”和“音樂窟”。
五華洞壁畫實景
多年來，由于石窟前立壁和列柱裸露在外，遭受雨水沖刷、風(fēng)蝕日曬，“五華洞”巖體裂隙縱橫、崖體失穩(wěn)、列柱風(fēng)化剝落變細，洞窟隨時面臨坍塌的危險，因而成為云岡石窟文物病害最嚴重的區(qū)域。同時，窟內(nèi)彩塑壁畫也出現(xiàn)了酥堿、空鼓、脫落等諸多病害。為了全面有效地保護“五華洞”， 2012 年經(jīng)國家文物局逐項批準(zhǔn)，拉開了“五華洞”保護工程的序幕。
巖體加固工程，一是錨桿加固，部分錨桿外套鍍鋅防銹鋼管，錨孔用環(huán)氧樹脂灌漿充填；二是裂隙灌漿加固，先將裂隙內(nèi)的充填物清理干凈，然后用環(huán)氧樹脂進行灌漿；三是水硬石灰灌漿加固，主要針對 11-13 窟崖頭人工砌體內(nèi)的蝕空區(qū)域。四是風(fēng)化巖體表面加固，主要針對 9 、 10 窟列柱。
9 窟前室壁畫修復(fù)前后對比
10 窟西壁壁畫修復(fù)后的對比照
修護文物重點在護，為了從根本上解除“五華洞”面臨的各種病害威脅，云岡石窟研究院先后啟動了洞窟危巖體加固、彩塑壁畫修復(fù)、保護性窟檐設(shè)計與建設(shè)三項工程。以上三項工程同時展開，環(huán)環(huán)相扣，緊密銜接，相繼完成。同時保護性玻璃幕墻、燈光照明、安防技防、微環(huán)境監(jiān)測、地面北魏裝飾雕刻遺址展示等配套工程也相繼完成?？梢哉f，“五華洞”工程是云岡石窟歷史上第一次立足于文物本體維護的全方位綜合性保護工程，開創(chuàng)了國內(nèi)石窟寺維修保護的先河，同時也為今后的保護工作樹立了一個典型樣板。
修復(fù)前后對比
經(jīng)過修復(fù)現(xiàn)今的“五華洞”被古樸厚實的新建窟檐遮蓋，洞窟內(nèi)還增加了保護性玻璃幕墻，以及安防、微環(huán)境監(jiān)測等配套系統(tǒng)，此外洞窟隔離木欄已被取消，實現(xiàn)了入窟參觀，能讓游客在充分的游覽空間內(nèi)全面領(lǐng)略人類五世紀石窟雕刻藝術(shù)的魅力。
唐韓休墓壁畫：硬著頭皮“盲拼”
2024 年初，“壁上丹青 盛唐氣象——唐韓休墓壁畫考古發(fā)掘與保護展”正在陜西歷史博物館火熱展出，這是唐韓休墓壁畫歷經(jīng)約十年科學(xué)保護和修復(fù)后，首次集中對公眾展出。
2014 年 3 月開始，陜西歷史博物館與陜西省考古研究院組成聯(lián)合考古隊對西安市南郊的一座擁有 5 個天井的唐代壁畫墓進行考古發(fā)掘，出土墓志表明墓主人是唐代以《五牛圖》聞名于世的著名畫家韓滉的父母韓休與柳氏的合葬之墓。
韓休墓壁畫題材豐富，有朱雀、玄武、高士、山水及樂舞、日月星象圖等。墓室北壁東側(cè)的《山水圖》是迄今所見最早的古代獨幅山水壁畫，采用了重深、焦點、透視等技法，將中國繪畫獨幅寫實山水的歷史從宋代提前到了唐代，具有極為重要的美術(shù)史意義；東壁的《樂舞圖》亦開創(chuàng)了同類題材的新篇章。
《山水圖》局部
此次展覽，韓休墓成功修復(fù)的21幅壁畫全部亮相，迎接著眾多慕名而來的游客。這些千年前的壁畫煥發(fā)新生，栩栩如生、美不勝收。但它們剛到陜西歷史博物館時的樣子，韓休墓壁畫修復(fù)負責(zé)人楊文宗和他的團隊至今都忘不了。
發(fā)掘現(xiàn)場
楊文宗介紹，韓休墓發(fā)現(xiàn)時，專家在墓葬發(fā)現(xiàn)5個大盜洞，不僅陪葬文物丟失無幾，精美的壁畫也慘遭盜墓分子的破壞。當(dāng)時，在深達12米的墓室發(fā)現(xiàn)這批珍貴的壁畫時，因時間及地下水、微生物等環(huán)境因素影響，壁畫出現(xiàn)了霉菌、酥堿、空鼓、起翹變形、微生物損害、顏料剝落等病害，保護工作困難重重。
在墓葬甬道兩側(cè)繪有以唐代仕女圖和宦官抬箱圖為主題的壁畫，殘損嚴重；墓室東壁的樂舞圖壁畫最為完整；西壁 6 幅樹下高士圖， 2 幅已經(jīng)被盜墓分子切割盜取，只留下 4 幅；南壁是朱雀圖，北壁西側(cè)為玄武圖，發(fā)現(xiàn)時，已被盜墓分子嚴重破壞，下方留下上千塊碎片；北壁東側(cè)為山水圖。墓室穹窿頂上滿布星象圖。
從考古角度來說，青銅、陶瓷之類的文物，即使經(jīng)歷千百年依然具有一定支撐力，但使用泥土及草、麻、顏料等纖維類材料復(fù)合制成墓室壁畫，卻沒有前者的耐久度。加之墓葬壁畫所處環(huán)境特殊，有些看似保存完好的畫作其實早已腐蝕無存，顏料以粉狀形態(tài)附著在畫表，即使呼吸稍重都可能導(dǎo)致其脫落。由于墓室已經(jīng)無法保證壁畫安全，經(jīng)過3次專家論證，文物部門決定進行揭取，隨后進行搬遷保護。
2014 年 7 月，壁畫的揭取搬遷工作拉開序幕：清理表面泥漬，提取信息、記錄現(xiàn)狀、檢測病害、科學(xué)分析……文保修復(fù)人員采取各種措施和科技手段，監(jiān)測墓室內(nèi)部微環(huán)境數(shù)據(jù)，分析壁畫狀況。最終得出的結(jié)果并不樂觀：墓室環(huán)境濕度相對較高、溫度變化較大、土壤含水率較大、空氣中二氧化碳含量超標(biāo)……
保護工作最關(guān)鍵的一步是揭取，但順利揭取壁畫的前提是做好清理。比如甬道內(nèi)臟污的人物壁畫，文保修復(fù)人員用棉簽蘸取蒸餾水等對壁畫無害的液體，耗時約三個月才一點點將它們表面的泥土、霉菌擦干凈。清理完畢后，還需對壁畫開裂的邊緣、缺失的部位進行加固，不同形式的加固還需采取如空鼓灌漿、表面封貼等不同措施應(yīng)對。比如墓葬壁畫因本體含水量大，會影響加固藥水效果，所以加固之前需加一道烘烤程序再噴灑藥物。整個揭取搬遷工作用時近兩年，在經(jīng)歷監(jiān)測分析、處理病害、加固剝離等過程后，這批壁畫安然存放進了陜西歷史博物館集保護與研究為一體的專用展室。
壁畫空鼓灌漿
去除壁畫表面紗布
壁畫的揭取采用了從地仗層切割、剝離與分割壁畫墻體相結(jié)合的方案。以傳統(tǒng)鏟取法，即從壁畫背面地仗層與墻體分割的方法，對墓葬甬道壁畫、墓室西壁四幅屏風(fēng)畫等面積較小的壁畫進行揭??；對大幅壁畫，則采用連同壁畫支撐體即磚墻一起分體搬遷的方式。其中，山水圖、樂舞圖、朱雀圖因畫幅體量大，就選擇了這種分割壁畫墻體的方法揭取搬遷。這是陜西乃至全國首次整體搬遷體量如此之大的 3 幅大型壁畫，很多技術(shù)和方法都在學(xué)界開創(chuàng)了先河。
值得一提的是，此次壁畫保護工作采取了三維信息掃描、高光譜圖像記錄及離子色譜等科技手段，利用實時監(jiān)測數(shù)據(jù)系統(tǒng)記錄與分析環(huán)境溫濕度、土壤梯度、含水率等數(shù)據(jù)，并形成了數(shù)萬字的工作筆記。
空鼓壁畫熱成像分析
比揭取搬遷更耗時耗力的，是力求在保證真實性基礎(chǔ)上進行壁畫修復(fù)——如此才能最大限度復(fù)原壁畫原始狀態(tài)和藝術(shù)價值。
其中值得一提的是樂舞圖上的一處涂改極為獨特。
韓休墓東壁《樂舞圖》
樂舞圖位于墓葬東壁，分男、女兩部，女部為典型的唐人形象，男部為胡人形象，兩部間有一男一女合樂起舞，這種雙樂隊雙人合舞形式樂舞圖為全國首次發(fā)現(xiàn)。
《樂舞圖》局部
樂舞圖共繪有樂舞伎 14 人，其中女子皆為漢人，除補繪的持竹竿者似為漢人外，其余男子皆為胡人。右邊的方毯上有五名男樂伎，其左右補繪兩名歌者；方毯前部補繪一箏；左部方毯前原繪有一男童，與右部一兔子彼此呼應(yīng)，后男童和兔子都被涂改遮蔽。
補繪的人物
隱約可辨被遮蓋的童子
樂舞圖中用黃色涂抹遮蓋，是迄今所見唐墓壁畫繪制過程中一種新的修改方法。為什么要做修改呢？有學(xué)者研究認為，樂舞圖展示的是內(nèi)宅主人生前的生活場景，其內(nèi)容表現(xiàn)的是盛唐四大樂舞中的胡部新聲，一般在宮廷或王府貴族堂上演出，具有濃重的禮儀性質(zhì)，奔跑嬉戲的孩童顯然不合時宜，因此做出重大改動。也有學(xué)者對樂舞圖繪制過程細致分解，認為其繪制順序有先后，是畫工調(diào)整畫作主題與結(jié)構(gòu)所致。
楊文宗介紹，經(jīng)發(fā)掘，該墓葬出土了駱駝、馬、牛、雞、鴨等陶質(zhì)文物 140 余件，在甬道、墓室還繪有大量精美的壁畫，題材有朱雀、玄武、高士、山水及樂舞、日月星象圖等?！缎鋱D》是這批壁畫中受損最為嚴重的，當(dāng)文保修復(fù)人員發(fā)現(xiàn)它時，缺失近二分之一，圖中的“玄武”已經(jīng)是一堆幾乎碎成渣的殘片了。碎片形態(tài)各異、大小不一，拼接難度可想而知。
出土?xí)r的《玄武圖》
文保修復(fù)人員坦言，那感覺就像沒有圖紙卻不得不硬著頭皮“盲拼”一幅上千塊碎片的拼圖。幸運的是，通過高清掃描設(shè)備和高光譜對畫面，文保人員最終對玄武圖進行了信息采集，對現(xiàn)場拾取的壁畫殘塊進行拼接。與玄武圖被毀前珍貴的實物原貌照片作比對，最終才完成了壁畫的復(fù)原性修復(fù)，上千塊碎片被還原為一幅精美的壁畫。
玄武圖修復(fù)后
AI修復(fù)永樂宮壁畫
永樂宮壁畫，作為中國壁畫藝術(shù)的璀璨瑰寶，歷經(jīng)近八百年的歲月洗禮，存在自然損蝕、顏色脫落等問題。面對這一挑戰(zhàn)，如何從時間的侵蝕中挽救這些國寶級壁畫？
2024 年 6 月在央視綜合頻道播出的《 2024 中國·AI盛典》節(jié)目中，山西省永樂宮壁畫保護研究院院長席九龍、AMD（超威半導(dǎo)體公司）大中華區(qū)總裁潘曉明及生數(shù)科技首席執(zhí)行官唐家渝 3 位嘉賓聯(lián)袂登臺，共同揭秘了“AI修復(fù)永樂宮壁畫”的傳奇故事。
永樂宮壁畫《朝元圖》
席九龍從文物保護的角度出發(fā)，講述了永樂宮壁畫保護和修復(fù)工作的緊迫性和重要性。唐家渝從技術(shù)層面，介紹了生數(shù)科技公司如何利用自研大模型和先進的生成式AI技術(shù)，為壁畫修復(fù)提供強大的支持。潘曉明則從硬件支持的角度，闡述了AMD在修復(fù)過程中的關(guān)鍵作用。
節(jié)目中展示了利用AI技術(shù)，“喚醒”的《朝元圖》中重要的主神之一“玉皇大帝”。
《朝元圖》中玉皇大帝的AI修復(fù)前
修復(fù)后
修復(fù)前
修復(fù)后
“借助科技的力量，可以把文化遺產(chǎn)更好地傳承下去?！毕琵堈f，沿用古法復(fù)原，僅培養(yǎng)一位專業(yè)壁畫修復(fù)師就需要十幾年時間；復(fù)原壁畫中的一個人物，需要修復(fù)師夜以繼日工作數(shù)月之久。如今，用AI修復(fù)國寶，可以更快更全還原壁畫原貌，給修復(fù)工作帶來新希望。
2023 年 12 月，山西省永樂宮壁畫保護研究院掛牌成立永樂宮壁畫數(shù)字復(fù)原實驗室，利用AI技術(shù)和圖片處理系統(tǒng)對永樂宮壁畫進行數(shù)字化掃描，并對掃描作品進行修復(fù)，將缺失的壁畫色彩在數(shù)字世界予以補全。
“通過AI技術(shù)，我們已經(jīng)初步掌握了《朝元圖》的繪畫技巧和色彩運用，修復(fù)工作取得了階段性的成功?！毕琵堈f，接下來，他們會繼續(xù)借助AI技術(shù)，完成整幅《朝元圖》的復(fù)原，以嶄新的面貌，再現(xiàn)八百年前的中國色。
圖片 | 康馨文
排版 | 黃思琦
設(shè)計 | 尹莉莎
熱門跟貼