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文博時空/文唐浩瑩/文

“滴漆入土，千年不壞?！逼崞鳎@一古老的東方藝術(shù)形式，自新石器時期河姆渡文化遺址中出土的朱漆木碗算起，已有七千多年的歷史。每一件漆器都是匠人與時間的對話，是藝術(shù)與生活的完美結(jié)合。

在漫長的歷史長河中，許多漆器文物面臨著損壞和失真的風(fēng)險(xiǎn)。漆器修復(fù)是對這些老物件進(jìn)行保護(hù)和再生的必要手段，也是對歷史和文化的傳承和弘揚(yáng)。

華夏第一建鼓：讓碎片在指尖重生

在荊州市文物保護(hù)中心，楚氏漆器修復(fù)技藝傳承人杜道子正在仔細(xì)地觀察著器皿中被液體浸泡的木頭碎片。

杜道子出生于 1957 年，從小跟隨父親學(xué)習(xí)繪畫、木雕、髹漆工藝和木漆器傳統(tǒng)修復(fù)技藝。 1987 年，杜道子作為人才引進(jìn)到荊州文保中心，開始了他的漆器修復(fù)生涯。荊州市文物保護(hù)中心的竹木漆器文物修復(fù)水平在全國領(lǐng)先，每年都有大量全國各地的竹木漆器文物送來進(jìn)行修復(fù)。截至 2024 年，杜道子已經(jīng)修復(fù)了超過 2000 件的漆器文物，包括國家一級文物如“虎座鳳架鼓”、“鳥羽人”等古楚式漆器代表作，以及湖南長沙馬王堆出土的漆器和中國國家博物館館藏漆器等。

“文物修復(fù)不像其它的東西，做壞了再來，那不能。自己心里要有一份責(zé)任感，要慢慢地一步步來，修復(fù)一件文物，我首先在腦子里最少要轉(zhuǎn) 2 個月到 3 個月?！睂Χ诺雷佣?，每一次修復(fù)文物的過程，就是一場與時間賽跑的藝術(shù)之旅。

在修復(fù)的眾多文物作品中，杜道子最有感觸的莫過于“華夏第一建鼓”。該建鼓 1988 年出土于當(dāng)陽趙巷 12 號墓，由于長期被泥水浸泡，處于缺氧環(huán)境中，在出土?xí)r已經(jīng)腐朽嚴(yán)重。因此，脫水定型就成了首要任務(wù)。從 2013 年開始進(jìn)行脫水工作，整個過程耗時長達(dá) 5 年，以確保建鼓的木胎和漆皮可以得到適當(dāng)?shù)母稍铩?/p>

然而脫水后，一大難題出現(xiàn)了。因?yàn)樵摻ü闹饕赡绢^制成，木頭在干燥過程中收縮，尤其是在脫水處理后，木頭中的水分急劇減少，導(dǎo)致木頭結(jié)構(gòu)發(fā)生變化，從而碎成了七十八塊碎片，鼓面上的紋飾也幾乎面目全非，這些紋飾不僅是裝飾，更蘊(yùn)含著豐富的文化信息。過去的花紋多為龍紋、鳳紋，在細(xì)節(jié)上會非常復(fù)雜，因此修復(fù)的難題極大提升。

“華夏第一建鼓”修復(fù)前

“華夏第一建鼓”修復(fù)前

杜道子對于脫水定型后的工藝要求近乎嚴(yán)苛，他花費(fèi)了2年時間去整理紋飾、形狀，拼對，根據(jù)自己的專業(yè)知識以及對楚文化的理解，運(yùn)用對照法則，小心翼翼地將缺失的部分補(bǔ)畫出來。杜道子說：“在彩繪的時候，必須屏住氣，心情要平靜，呼氣和吸氣如果不均勻的話，線條就拉得不流暢，粗細(xì)會不一致?！?/strong>他的每一筆都充滿了敬畏和專注，力求將每一處細(xì)節(jié)都還原得精準(zhǔn)無誤。

杜道子修復(fù)“華夏第一建鼓”時的工作圖

2021 年 12 月 8 日，國家一級文物——有著 2600 多年歷史的“華夏第一建鼓”，在經(jīng)歷了長達(dá) 10 年的修復(fù)過程后，終于在湖北宜昌博物館亮相。修復(fù)后的建鼓直徑 47 厘米，鼓身長 59.4 厘米，重達(dá) 22 公斤，成為了研究先秦音樂、軍事、藝術(shù)及漆木器工藝等方面的重要文物。當(dāng)這面曾經(jīng)破碎不堪的建鼓重新展現(xiàn)在世人面前時，震撼人心的視覺效果和無與倫比的歷史價值，讓前來參觀的人們?yōu)橹畡尤荨?/p>

“華夏第一建鼓”修復(fù)后

“華夏第一建鼓”修復(fù)后

“每件文物的難度不一樣，有的是胎壞了，有的是漆皮壞了，有的是紋飾壞了。它是什么材質(zhì)，要達(dá)到什么性質(zhì)，都要自己琢磨。”楚式漆器的修復(fù)工藝如何達(dá)到最好的效果，杜道子摸索了 30 多年。在他手中，一件件漆器化“腐朽”為“神奇”。

當(dāng)談到文物修復(fù)工作時，杜道子說道：“每一件文物與自己相遇都是一種緣分，而修復(fù)文物則是他與歷史對話的方式?！?/p>

?；韬钅蛊崞鳎嚎缭角?，重回“顏值巔峰”

2024 年 5 月 18 日，在第 48 個“國際博物館日”，江西南昌漢代?；韬顕z址博物館全新開展了“丹漆?；琛獫h代?；韬顕崞髡埂保钩隽?90 余件文物，其中包括新修復(fù)的漆木器17件，精美程度令人贊嘆。這些歷經(jīng)兩千多年歲月洗禮的漆器在出土?xí)r大多殘破不堪，而在文物修復(fù)師的手中，它們卻能重新回到“顏值巔峰”。

楊軍自幼便對歷史和文物懷有濃厚的興趣。 1988 年，他畢業(yè)于四川大學(xué)考古系，畢業(yè)后回到老家江西從事考古工作，成為了江西省文物考古研究所的一員。 2015 年，江西南昌海昏侯墓的發(fā)掘工作進(jìn)入到關(guān)鍵階段，楊軍被派往現(xiàn)場參與漆器修復(fù)。當(dāng)時，他面對的是一堆堆破碎的漆器殘片。

楊軍在?；韬钅咕庣姲l(fā)掘現(xiàn)場

在正式開始修復(fù)之前，楊軍進(jìn)行了大量的準(zhǔn)備工作。他詳細(xì)查閱了海昏侯墓的發(fā)掘報(bào)告和相關(guān)文獻(xiàn)，了解漆器的出土環(huán)境、保存狀況及初步的病害情況。同時，他還前往現(xiàn)場，詳細(xì)記錄了漆器破損的面積和程度，并拍攝了多角度的照片。

楊軍在?；韬钅管囻R坑發(fā)掘現(xiàn)場

漆器出土后，表面常常附著有泥土、灰塵等雜質(zhì)，且內(nèi)部可能含有鹽分，這些都會對漆器的長期保存造成危害。楊軍首先對漆器進(jìn)行了清洗和脫鹽處理，他使用軟毛刷和蒸餾水輕輕刷洗漆器表面，去除泥土和灰塵。對于難以去除的污漬，則采用化學(xué)清洗劑進(jìn)行局部處理。在修復(fù)“云紋漆盤”時，楊軍發(fā)現(xiàn)盤子內(nèi)部有大量鹽結(jié)晶，他連續(xù)浸泡了五天，每天更換三次去離子水，最終成功脫鹽。

修復(fù)后的云獸紋漆盤

修復(fù)后的綸胎漆盤

由于長時間的埋藏，許多漆器已經(jīng)出現(xiàn)了開裂、缺失等問題。為了保證漆器的結(jié)構(gòu)穩(wěn)定，楊軍對開裂部位進(jìn)行了加固。他將加固劑如聚醋酸乙烯酯乳液注入裂縫中，使其滲透到漆器內(nèi)部，增強(qiáng)其結(jié)構(gòu)穩(wěn)定性。對于缺失部分，則采用與原件材質(zhì)、色澤相近的材料進(jìn)行補(bǔ)缺。補(bǔ)缺過程中，他制作模具，然后根據(jù)模具的形狀雕刻出相應(yīng)的補(bǔ)片，最后將補(bǔ)片粘貼到缺失部位。

漆器最外層的漆面往往會因?yàn)榄h(huán)境因素的影響而出現(xiàn)剝落、起泡等問題。為了恢復(fù)漆器的原貌，楊軍對漆層進(jìn)行了修復(fù)。他使用工具清理掉破損的漆面，調(diào)制出與原件色澤、質(zhì)地相近的漆料進(jìn)行補(bǔ)漆。補(bǔ)漆過程中，需要多次涂抹、晾干、打磨，直至漆面平整光滑，與原件融為一體。

在漆器修復(fù)領(lǐng)域，楊軍始終堅(jiān)持“修舊如舊”的原則，注重保留漆器的歷史信息和藝術(shù)價值。為了使修復(fù)后的漆器更加逼真，他使用獨(dú)特的顏料和工具，模擬出漆器因長時間埋藏而產(chǎn)生的氧化、腐蝕效果，使補(bǔ)漆部分與原件自然過渡，難以分辨。

楊軍正在修復(fù)?；韬钅怪谐鐾恋亩?/p>

耳杯修復(fù)后

修復(fù)完成后，楊軍并沒有立刻將漆器交付，而是進(jìn)行了一系列的后期保養(yǎng)工作。他將漆器放置在恒溫恒濕的環(huán)境中，定期進(jìn)行清潔和保養(yǎng)，以延長其壽命。同時，他還記錄下了整個修復(fù)過程中的每一個細(xì)節(jié)，為今后的漆器修復(fù)工作積累了寶貴的經(jīng)驗(yàn)。

貼金漆盒修復(fù)前

貼金漆盒修復(fù)后

方寸之間，一覽千年。在楊軍的手中，一件件殘缺不全的漆器重新“長出血肉”，脫胎換骨，搖身一變成為完整形態(tài)，重新煥發(fā)了出新的生命力，仿佛穿越時空的使者，向世人訴說著古老的故事。

“萬壑松濤”古琴：聆聽歲月與技藝的交響曲

“不要太把自己當(dāng)回事，但是要把我們做的事情當(dāng)回事兒?！边@是閔俊嶸的處事態(tài)度。

閔俊嶸，清華大學(xué)美術(shù)學(xué)院漆藝專業(yè)的學(xué)生， 2004 年畢業(yè)后便進(jìn)入故宮博物院成為了的一名漆器修復(fù)師。一心想當(dāng)藝術(shù)家的他，接過文物修復(fù)的衣缽，自此在故宮紅墻下的光影陰翳中，修補(bǔ)時間，對話古人。

“遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠！《髹飾錄》里有一條修復(fù)原則——可巧手以繼拙作，不可庸工以當(dāng)精制。”通俗來講就是：修復(fù)一件文物，必須達(dá)到一定水平才能做。達(dá)到什么水平？不光要研究它的工藝，也要研究與它相關(guān)的技藝。

“古琴最終是一種視覺與聽覺的呈現(xiàn)。你看到的只是結(jié)果，而看不到中間的過程，但是你能從結(jié)果中感覺到它的氣息。”閔俊嶸說。修復(fù)文物就像是一場修行，必須對這件文物有足夠的理解和尊重，才能真正修復(fù)好它。

閔俊嶸修復(fù)的第一張琴，名為“萬壑松濤”，這張古琴已有數(shù)百年的歷史。閔俊嶸回憶道：“當(dāng)我第一次看到這張琴時，它已經(jīng)破損嚴(yán)重，琴面有多處裂痕，琴弦也幾乎全部斷裂?！泵鎸@樣的挑戰(zhàn)，僅憑高超的修復(fù)技藝是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。于是，閔俊嶸開始遍訪名師，學(xué)習(xí)古琴的制作和彈奏技藝。他找到著名的斫琴師董春起老先生，不僅學(xué)習(xí)彈琴，還學(xué)習(xí)如何制作古琴。經(jīng)過數(shù)月的潛心學(xué)習(xí)和實(shí)踐，閔俊嶸終于得到了董老先生的認(rèn)可，開始正式修復(fù)“萬壑松濤”。

閔俊嶸首先對古琴進(jìn)行了全面的初步檢查。通過觀察和觸摸，他發(fā)現(xiàn)古琴的面板有多處裂痕，琴體也出現(xiàn)了變形。此外，琴弦已經(jīng)嚴(yán)重銹蝕，無法發(fā)出正常的聲音。

“萬壑松濤”古琴修復(fù)前

在初步檢查的基礎(chǔ)上，閔俊嶸制定了一個詳細(xì)的修復(fù)方案。首先，需要對古琴的面板和底板進(jìn)行修復(fù)，使其恢復(fù)平整。其次，更換銹蝕的琴弦，并調(diào)整琴徽的位置，以確保音準(zhǔn)。最后，對古琴進(jìn)行整體的調(diào)音和音色調(diào)整，使其達(dá)到最佳狀態(tài)。

閔俊嶸工作圖

閔俊嶸將古琴的面板和底板小心翼翼地分離，然后仔細(xì)填補(bǔ)將面板上的裂痕。他選用了與古琴材質(zhì)相似的老桐木，經(jīng)過多次試驗(yàn)，找到了最佳的配比和修補(bǔ)方法。在填補(bǔ)裂痕后，閔俊嶸對面板進(jìn)行了打磨，使其表面光滑平整。完成面板的修復(fù)后，閔俊嶸開始更換琴弦。他選用了傳統(tǒng)的手工絲弦，這種琴弦不僅音色優(yōu)美，而且能夠更好地與古琴的材質(zhì)相融合。在更換琴弦的過程中，閔俊嶸非常小心，確保每一根琴弦都安裝到位。

閔俊嶸工作圖

接下來，他根據(jù)古琴的音律和結(jié)構(gòu)，調(diào)整了琴徽的位置，以確保音準(zhǔn)的準(zhǔn)確性。在完成琴弦和琴徽的調(diào)整后，閔俊嶸開始對古琴進(jìn)行整體的調(diào)音。他對每一根琴弦進(jìn)行了仔細(xì)的調(diào)校，使其達(dá)到標(biāo)準(zhǔn)的音高。在調(diào)音的過程中，閔俊嶸還不斷試彈，通過聆聽和感受，對音色進(jìn)行微調(diào)，以確保古琴的音色達(dá)到最佳狀態(tài)。

閔俊嶸的工具包之一

經(jīng)過幾個月的艱苦努力，”萬壑松濤”終于修復(fù)完成。當(dāng)閔俊嶸第一次撥動修復(fù)后的琴弦，那悠揚(yáng)的琴聲在工作室中回蕩，仿佛穿越了時空，帶來了歷史的回響。閔俊嶸經(jīng)常說：”修復(fù)文物就像是在和歷史對話，每一道裂痕、每一個痕跡都在訴說著它的故事。”他小心翼翼地對待每一處破損，仿佛在與這張古琴進(jìn)行心靈的交流。

“萬壑松濤”古琴修復(fù)后

喬家大院九龍燈：再現(xiàn)往昔的紋理

中國素有”皇家有故宮，民宅看喬家”之說。在喬家大院內(nèi)，有一對“九龍燈”，璀璨奪目，猶如一條條巨龍，守護(hù)著這座古老的宅院。

大清皇家身處風(fēng)雨飄搖中時，正是晉商馳騁中華大地之時。面對內(nèi)憂外患，晉商巨賈或自愿或被迫，頻頻出手，幫助大清朝和皇家度過難關(guān)。為表示對時稱“亮財(cái)主”的喬致庸的嘉獎，慈禧曾御賜其一對九龍燈。

九龍燈全名為清酸枝木圓雕九龍燈，是一對用烏木制作的宮燈，呈八角形，上下分別雕有四條龍?jiān)诩由系酌嬷虚g一條共為九條龍。燈雖不大，但卻重達(dá)71斤，下邊四條龍都能自如調(diào)整角度，上面點(diǎn)著蠟燭利用燈身的鏡子反光照射頓時房間大亮。

20 世紀(jì) 80 年代初，祁縣民俗博物館開館，曾組織當(dāng)?shù)啬窘硨︷^內(nèi)構(gòu)件散落的木質(zhì)文物進(jìn)行整修，清酸枝木圓雕九龍燈亦在此列。然而，在整修過程中，九龍燈的酸枝木構(gòu)件被替換成榆木，燭臺斷裂區(qū)域使用鐵絲纏繞固定導(dǎo)致產(chǎn)生銹蝕及白乳膠痕，對其造成了不可逆的損傷害。另外，九龍燈長期在無防護(hù)措施的情況下外露展示，導(dǎo)致嚴(yán)重的粉塵污染、漆膜脫落等病害，此外還伴有裂隙、斷裂、糟朽等病害。為延長九龍燈的壽命，文物修復(fù)人員開展了一系列的修復(fù)工作。

九龍燈整體由榫卯勾連，所有部件依托于中部長72厘米的八棱柱支撐。修復(fù)人員首先使用小號標(biāo)簽紙對部件方位進(jìn)行標(biāo)識并拍照記錄，然后對其進(jìn)行拆解，拆解后部件統(tǒng)一存放，避免丟失。

九龍燈修復(fù)過程

由于長時間外露展覽，九龍燈布滿了粉塵、鳥類排泄物痕跡和鐵銹。修復(fù)人員使用洗耳球，按由上至下順序清理九龍燈表面浮灰，再使用軟毛刷、細(xì)毛筆等工具，進(jìn)一步將文物表面強(qiáng)附著的灰塵等污染物進(jìn)行清除，反復(fù)多次，直至表面基本無浮灰為止。對于不易清洗的鳥類排泄物和鐵銹，則使用2 A溶液進(jìn)行清洗。

九龍燈由珍貴的烏木雕刻而成，材料的特殊性讓修復(fù)工作難上加難。受環(huán)境因素的影響，九龍燈的底部龍身已完全斷裂。修復(fù)人員選取兩根長度約 10 、直徑 1 厘米的鋼質(zhì)釬桿，借助臺鉗矯形拉直，使用小型精磨機(jī)在文物斷裂面一側(cè)鉆取兩處深 5 厘米的孔眼，并標(biāo)記孔眼位置及深度，將打磨好的鋼釬置入，合并斷裂面，清理溢出膠體，就完成了初步的拼接工作。

對于嚴(yán)重裂隙，修復(fù)人員依照裂隙長寬裁切酸枝木片，嵌入斷裂面中，而后將魚鰾膠與酸枝木粉末充分混合，制作補(bǔ)缺膠泥，再使用竹簽、毛筆等工具將膠泥填充進(jìn)縫隙中，而后將填充的木片使用沙葉打磨至與葫蘆本體完全契合。對于少量細(xì)小裂隙及小面積殘缺，同樣使用膠泥進(jìn)行填充。完成填充后，使用沙葉打磨補(bǔ)全區(qū)域，去除木材表面毛刺，使之呈現(xiàn)木料紋理。

“修舊如舊”是文物修復(fù)中一項(xiàng)重要的原則。九龍燈缺損部件集中于燈罩位置，在鏡片選擇上，修復(fù)人員選取厚度適當(dāng)?shù)睦吓f水銀鏡片，依據(jù)缺損位置長寬進(jìn)行裁切，插入缺損鏡面所在凹槽中，然后利用酸枝木條封堵凹槽。

在表面擦蠟保養(yǎng)和拼裝后，九龍燈作為喬家大院的重要文物重新展出，對于研究清代歷史、文化、藝術(shù)以及晉商文化具有重要的參考價值，每年都吸引了大批游客前來觀賞。