經(jīng)濟(jì)觀察網(wǎng) 文博時(shí)空/文劉慧伶/文青銅器的修復(fù)及復(fù)制是古老的傳統(tǒng)技藝，也是國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)之一。讓我們從四羊方尊、蓮鶴方壺、馬踏飛燕這些著名青銅器的復(fù)生中，去探索文物修復(fù)的秘密，去體會明星修復(fù)師的高超技藝。
四羊方尊：被炸成20多塊碎片之后
四羊方尊，是商朝晚期青銅禮器，祭祀用品。 1938 年出土于湖南省寧鄉(xiāng)縣黃材鎮(zhèn)月山鋪轉(zhuǎn)耳侖的山腰上（炭河里遺址），抗日戰(zhàn)爭期間，隨湖南省銀行內(nèi)遷沅陵的途中，被日機(jī)炸成了 20 多塊。之后這些碎片就一直被丟棄在湖南省銀行倉庫的一只木箱內(nèi)，十幾年無人問津。
1954 年，經(jīng)文化部指示，相關(guān)部門迅速通過專家會診、攻關(guān)。最后，修復(fù)四羊方尊的重任落在了張欣如身上。
張欣如是文物修復(fù)專家，半個(gè)多世紀(jì)以來，先后為湖南省博物館修復(fù)了各類文物約 5000 余件。
1954 年 5 月，張欣如開始著手修復(fù)四羊方尊。據(jù)他回憶說，四羊方尊拿過來的時(shí)候，已經(jīng)過初步修復(fù)，但是修復(fù)效果并不理想，和原物有很大差距。為了使四羊方尊最大可能展現(xiàn)原貌，他每天要把 30 多公斤的方尊放在腿上，一手扶著，一手作業(yè)，再加上方尊的花紋很細(xì)，底盤又碎得厲害，因此費(fèi)了不少功夫。
在修復(fù)過程中遇到很多困難。首先，這些碎片除了可能散失到不同的地方外，還有可能變形嚴(yán)重。其次，四羊方尊上的紋飾精細(xì)復(fù)雜，修復(fù)過程中需要確保紋飾的準(zhǔn)確對接和恢復(fù)。為了更好地修復(fù)四羊方尊，張欣如團(tuán)隊(duì)通過多方搜尋，盡可能收集到所有碎片，并依據(jù)碎片形狀、紋飾等進(jìn)行初步拼接。不僅如此，團(tuán)隊(duì)還采用專業(yè)的矯正技術(shù)，對變形的碎片進(jìn)行精確矯正，然后使用先進(jìn)的焊接技術(shù)，將碎片逐一焊接成形。在拼接和焊接過程中，修復(fù)專家仔細(xì)比對原器物的紋飾特征，通過精細(xì)的手工雕刻和修補(bǔ)，確保紋飾的準(zhǔn)確復(fù)原。經(jīng)過兩個(gè)多月的精心修復(fù)，四羊方尊終于重放異彩，張欣如感慨說，四羊方尊是他修復(fù)生涯中“最好的”一次修復(fù)。
進(jìn)行修復(fù)工作的張欣如
蓮鶴方壺修復(fù)：最小干預(yù)原則
蓮鶴方壺是春秋中期青銅制盛酒或盛水器，也是中國首批禁止出國（境）展覽文物， 1923 年 8 月 25 日出土于河南新鄭李家樓鄭公大墓。與大多數(shù)出土的文物一樣，蓮鶴方壺在出土?xí)r也渾身是傷。由于長時(shí)間埋在地下，壺身已經(jīng)生了許多銅銹，此外，壺蓋、壺身、壺口都有不同程度的破損。
蓮鶴方壺一只收藏于北京故宮博物院青銅館，另一只收藏于河南博物院。前者的修復(fù)任務(wù)落在了故宮博物院的修復(fù)師王有亮身上，后者則落在杜安身上。
杜安是河南博物院文保中心副主任、金屬文物保護(hù)研究基地副主任，有二十多年的文物修復(fù)經(jīng)驗(yàn)，經(jīng)手修復(fù)了眾多珍貴文物。
進(jìn)行修復(fù)工作的杜安（左）
據(jù)杜安回憶， 1998 年，河南博物院新館落成，他們趁著文物“搬家”的空隙，用了 3 天時(shí)間對壺身龍耳及立鶴出現(xiàn)的斷裂進(jìn)行了修復(fù)。當(dāng)時(shí)四個(gè)人圍著一件青銅器，每天工作近 16 小時(shí)。不過，在當(dāng)時(shí)只是對蓮鶴方壺的一部分進(jìn)行了修復(fù)。后來， 2019 年又對該文物進(jìn)行了一次全面修復(fù)。這次修復(fù)經(jīng)過了整形、加固、補(bǔ)配、全色等 20 多道程序，每一個(gè)步驟都做了詳細(xì)記錄和留檔。
由于年代久遠(yuǎn)，蓮鶴方壺出土?xí)r破損嚴(yán)重，多處斷裂且覆蓋著厚厚的銅銹，增加了修復(fù)的難度。而且部分用于填補(bǔ)空缺的碎片已經(jīng)缺失，無法直接找到原配碎片進(jìn)行修復(fù)。對于銅銹的處理，杜安使用了激光清洗等無損清洗技術(shù)，能夠在不損傷文物本體的前提下，有效去除青銅器表面的污垢和銹蝕，還原文物原貌。對于那些缺失的碎片，專家們則自己動(dòng)手制作銅片，并填補(bǔ)到方壺的空缺之處，確保修復(fù)后的完整性。
為了堅(jiān)持“最小干預(yù)”原則，保證文物真實(shí)性，杜安并沒有對蓮鶴方壺進(jìn)行統(tǒng)一著色。而是著重清理了有害銹，將記錄著文物信息的無害銹保留，紅斑處留紅，綠銹處存綠，更好地展現(xiàn)文物的歷史風(fēng)貌。
2006 年，位于故宮博物院的蓮鶴方壺交到了文物修復(fù)師王有亮手中。據(jù)王有亮回憶，文物剛送過來的時(shí)候，器身上有裂口，還有掉落的部分。由于文物在戰(zhàn)亂年代曾修過一次，時(shí)間久遠(yuǎn)，因此受損部位需要再次修復(fù)。王有亮和他的團(tuán)隊(duì)面對的主要問題是器物身上的裂口和掉落的部分，他們首先洗去銅銹，按照碎片上的花紋與斷裂的痕跡，一片片小心仔細(xì)地拼接，直至將整個(gè)青銅器拼湊出大致輪廓。然后針對壺身空缺之處，尋找或制作合適的碎片進(jìn)行填補(bǔ)，并通過焊接技術(shù)將所有碎片牢固地連接在一起。
修復(fù)蓮鶴方壺的王有亮
飛燕展翅：銅奔馬是如何站起來的？
銅奔馬，又名馬踏飛燕、馬超龍雀等，為東漢青銅器，國寶級文物， 1969 年 10 月出土于甘肅省武威市雷臺漢墓，現(xiàn)藏于甘肅省博物館，為甘肅省博物館鎮(zhèn)館之寶。由于保管不當(dāng)，出土?xí)r已滿目瘡痍：馬頭上有幾簇鬃毛掉了，頸部一平方厘米大小的孔洞有7個(gè)，馬尾斷了， 3 個(gè)馬蹄空著。那么，破損的銅奔馬是如何“站立”起來的呢？
1971 年，這件東漢青銅雕塑被送至故宮博物院進(jìn)行修復(fù)。故宮青銅器修復(fù)專家趙振茂 1939 年就開始修青銅器，有豐富的經(jīng)驗(yàn)。
趙振茂（中）工作照
為了更好地還原青銅器的原貌，趙振茂并沒有直接動(dòng)手修復(fù)，而是先查找了秦漢時(shí)期戰(zhàn)馬的各項(xiàng)資料，包括秦漢時(shí)期的冶煉工藝等等，對當(dāng)時(shí)戰(zhàn)馬的樣子有一些基本的了解，之后才開始進(jìn)行修復(fù)。
首先是焊接鬢毛和馬尾，用銅銼把馬頭上的鬃毛和馬尾斷碴處銼新銼亮銼出焊接坡口，然后將折斷的鬃毛和斷尾與原器上處理好的碴口對嚴(yán)，開始用焊古代青銅器的烙鐵進(jìn)行焊接。
第二步是補(bǔ)配馬頸上的孔洞，用鋼銼將孔洞邊緣銼亮露出新碴，用烙鐵沾六成錫沿孔洞邊緣補(bǔ)洞，直到補(bǔ)嚴(yán)為止，最后再用銼和刻刀將補(bǔ)配的錫面銼刻平，用砂紙磨光。
第三步咬舊，用毛筆沾咬舊液涂抹在馬鬃、馬尾焊縫及補(bǔ)配的孔洞上，不要等干燥，立即用清水浸泡刷洗干凈、晾干，這時(shí)焊縫及補(bǔ)配的孔洞就變成舊色了。
第四步填縫，將立德粉、細(xì)黃土在磁缽里磨研成粉,再加入漆皮汁、攪拌均勻，調(diào)合成色泥。用小刀或小鏟摳色泥在焊縫及補(bǔ)塊的邊緣、凹陷處抹平，重復(fù)二三次，不得凸起，干后用刻刀、細(xì)砂布碾平磨細(xì)。最后以加好顏料的稀漆皮汁涂刷二次。干后，再用最細(xì)的砂布擦磨細(xì)平。
第五步做地子，將砂綠、立德粉、石黃、章丹紅、群青、黑煙子、紅土子、朱砂等礦石顏料,還有細(xì)黃土粉放在磁缽里,用缽錘研磨,再倒入漆皮汁調(diào)成色湯。在焊接處及補(bǔ)塊上全部抹上色湯，做上原器色地子，晾干。
第六步做銹以及補(bǔ)填空馬蹄，在小盤內(nèi)放入細(xì)黃土，兌入清水調(diào)成漿至稠泥狀,用牙刷沾泥噴潑在地子上。銹色多的地方少噴，少的地方則多噴，噴后晾干，然后噴銹。最后一步，趙振茂用在漆皮汁內(nèi)兌入黃土、章丹紅調(diào)合成的稠色泥填滿馬蹄，經(jīng)修飾就與銅奔馬原貌一樣了。
馬踏飛燕是一件高度依賴力學(xué)原理的青銅器，因此，除了破損嚴(yán)重之外，如何保持力學(xué)平衡也是修復(fù)過程中的一道難題。修復(fù)專家首先對馬踏飛燕進(jìn)行了精細(xì)的測量，然后用錫焊技術(shù)對馬腿、馬腹、馬脖進(jìn)行焊接修復(fù)，同時(shí)對比凹凸度、花紋、光澤等必要因素，確保修復(fù)精度。在修復(fù)過程中，專家不斷調(diào)整銅奔馬各部位的重量分布，通過添加或移除材料，使其重心恰好落在燕子支撐馬蹄的支撐點(diǎn)上方，從而保持其平衡狀態(tài)。歷時(shí)兩個(gè)月，趙振茂等人最終讓這匹東漢時(shí)期的青銅馬成功地“站立”了起來。
鏡面重生：修復(fù)藝術(shù)中的光影魔術(shù)
菱花帶柄雙龍鏡現(xiàn)收藏于黑龍江省博物館，帶柄八出菱花形，直徑 12.5 厘米，長 21.7 厘米，鏡圓凸邊與柄的凸邊相連。修復(fù)前存在肉眼可見的粉狀銹，導(dǎo)致鏡上的花紋或銘文已經(jīng)完全消失，失去了其本身的藝術(shù)價(jià)值，因此必須及時(shí)修復(fù)。
在進(jìn)行文物修復(fù)以前，要對文物的合金基體做成分檢測，以便為文物保護(hù)修復(fù)提供依據(jù)。首先選用文物的殘碎片和最具代表性的部位來取樣，之后運(yùn)用美國尼通XL 3 T 950 型便攜能譜儀來對樣品進(jìn)行元素定量分析，最終檢測出菱花帶柄雙龍鏡基體為銅合金。
文物保護(hù)修復(fù)應(yīng)按照基本原則和法規(guī)進(jìn)行，遵循“協(xié)調(diào)一致”、“可辨識性”、“最小干預(yù)”以及“可持續(xù)保護(hù)”等，主要采取預(yù)防性保護(hù)技術(shù)措施，防止文物經(jīng)過修復(fù)后再次受損，延長文物的壽命。
菱花帶柄雙龍鏡的修復(fù)大致有清洗、除銹、做舊和緩蝕與封護(hù)四個(gè)步驟。清洗是實(shí)施保護(hù)修復(fù)措施的第一步，也是關(guān)鍵的一步，主要目的是初步軟化、去除器物表面的疏松銹蝕物、可溶鹽、土垢等，通過清洗可以進(jìn)一步了解器物銹蝕產(chǎn)物的結(jié)構(gòu)。
由于清洗是一個(gè)不可逆的過程，所以在實(shí)施工作之前一定要慎重，而本次修復(fù)的菱花帶柄雙龍鏡腐蝕程度較為嚴(yán)重，因此在對帶有特殊文化信息的器物局部進(jìn)行清洗時(shí)要慎重考慮，其余部分可以用純凈水配合毛刷和潔牙機(jī)進(jìn)行清洗。在經(jīng)過清除污染物工作后還不能完全清除青銅器上的有害銹，菱花帶柄雙龍鏡上有點(diǎn)狀有害銹，所以采用錫粉法處理。
先用潔牙機(jī)或醫(yī)療工具清理粉狀有害銹，并記下有害銹的位置，按比例混合無水乙醇和鋅粉，調(diào)配至糊狀，再用牙科調(diào)刀涂敷在清理完有害銹蝕的位置，取與涂敷位置大小相應(yīng)的脫脂棉蘸去離子水敷上，接著用保鮮膜完全包裹文物保濕， 10 個(gè)小時(shí)后取出該器物，用去離子水沖洗處理部位后再涂敷鋅粉，重復(fù)該操作直至達(dá)到預(yù)期效果為止。
接下來，要對青銅器進(jìn)行做舊處理，該步驟通常是對矯形、焊接、補(bǔ)配、加固的痕跡，通過噴、涂、畫等方法進(jìn)行掩蓋和修飾。為了阻止青銅器本體繼續(xù)發(fā)生腐蝕，需要采取必要的措施進(jìn)行工作。最后一步，為了增強(qiáng)金屬本體對大氣環(huán)境中有害物質(zhì)的抵擋作用，還需要將青銅器封護(hù)，在上面涂刷封護(hù)劑。
經(jīng)過上述的一系列完整的修復(fù)措施，這面古老的鏡子得到了重生，它不僅恢復(fù)了原有的模樣，更增添了一份故事。每一條修復(fù)的痕跡都是修復(fù)師辛勤工作的結(jié)果，是現(xiàn)代工藝與古老智慧的交流。在未來的日子里，這面鏡子將繼續(xù)見證時(shí)間的流逝，反射出修復(fù)師的高超技藝。
人羊高足銅盤修復(fù)揭秘
在新疆伊犁河流域的深厚歷史土壤中，一件珍貴的文物——人羊高足銅盤，靜靜訴說著斯基泰文化的輝煌。然而，歲月的侵蝕讓這件曾經(jīng)閃耀的青銅器變得斑駁陸離，破碎與殘缺。
更危險(xiǎn)的是，普遍存在著銹蝕、粉狀銹等現(xiàn)象，粉狀銹是青銅器文物上最常見的病害，它結(jié)構(gòu)松軟，經(jīng)過千年的歷史洗禮，很多青銅器中的銅胎已經(jīng)變得很薄弱，一旦青銅器中的銅芯已經(jīng)銹盡，等除去銅銹后，青銅器也就消失了。所以除銹對于修復(fù)青銅器文物很重要，也十分考驗(yàn)修復(fù)專家們的能力。經(jīng)過 2500 多年的歷史，人羊高足銅盤的人羊結(jié)構(gòu)十分脆弱。在為它除銹時(shí)，修復(fù)專家使用了物理法去除表面硬結(jié)物，用軟毛刷蘸去離子水清洗文物，用手術(shù)刀、超聲波潔牙機(jī)對器物表面硬結(jié)物去除后再用去離子水反復(fù)清洗。
很多出土的青銅器在地下埋藏時(shí)，會出現(xiàn)擠壓變形甚至破碎的狀況。在對青銅器文物做好除銹工作后，就要對青銅器進(jìn)行整形、補(bǔ)配、連接、加固、做舊、封護(hù)等整修復(fù)技術(shù)。
人羊高足銅盤除其中 8 只羊稍向盤內(nèi)傾斜外，其余部位品相基本完好，修復(fù)師考慮到銅胎的薄弱，就不需要整形、補(bǔ)配等環(huán)節(jié)。最后一個(gè)必備環(huán)節(jié)，是青銅器的緩蝕和封護(hù)，緩蝕一般采取的是BTA緩釋法，人羊高足銅盤有了這層保護(hù)膜，就可以抑制之后的銹蝕，延長它的自然壽命。封護(hù)則使用丙烯酸樹脂，選擇它的原因是因?yàn)樗慌c銅質(zhì)產(chǎn)生化學(xué)反應(yīng)，具有可再處理性和自修補(bǔ)性、使用方便等特點(diǎn)，這樣一來，就減少了人羊高足銅盤受自然傷害的煩惱。為使修復(fù)后的青銅器具有良好觀賞藝術(shù)性，避免修復(fù)部位與整體器物表面的色彩差異過大，需要進(jìn)行隨色、做舊處理，做舊程度要嚴(yán)格控制，不宜改變器物的原有色彩。
經(jīng)過這些細(xì)致科學(xué)的程序，原本渾身是“傷” 的人羊高足銅盤現(xiàn)已被全面治愈，陳列在伊犁哈薩克自治州博物館歷史陳列廳，供廣大游客觀賞。
文物修復(fù)是一項(xiàng)復(fù)雜而精細(xì)的工作，它不僅涉及到對文物本身的保護(hù)和復(fù)原，更是對歷史和文化的傳承。每一次修復(fù)，映照出修復(fù)專家對美的追求和對傳統(tǒng)的尊重，文物修復(fù)不僅是專業(yè)人士的工作，也需要公眾的參與和支持，期待有更多的人參與到文物修復(fù)和保護(hù)工作中來，共同守護(hù)我們的文化遺產(chǎn)。
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圖片 | 劉慧伶
排版 | 黃思琦
設(shè)計(jì) | 尹莉莎
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