【編者按】
微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助DeepSeek開展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦身份錯位題材微短劇《偷換人生之真假千金》。
出品 女王短劇/主演 張雅琪、王小麗/集數(shù) 73
“逆襲”與“爽劇”是當(dāng)下影視領(lǐng)域的高頻關(guān)鍵詞，二者共同指向觀眾對命運翻轉(zhuǎn)與情緒宣泄的渴望。短劇《偷換人生之真假千金》以“偷換人生”為切口，通過真假千金的身份錯位制造逆襲的爽感，卻也不可避免地暴露出當(dāng)前短劇創(chuàng)作的部分癥結(jié)所在。
在本劇的表演中，兩位飾演母親的演員都展現(xiàn)出了不俗的實力。當(dāng)豪門母親得知自己撫養(yǎng)長大的女兒并非親生時，她憑借細膩的神情變化和肢體語言，巧妙地展現(xiàn)出從最初的難以置信，到最終依然選擇愛孩子的心理轉(zhuǎn)變。這段情節(jié)雖是人物的內(nèi)心獨白，卻并不空洞，反而讓觀眾感受到了復(fù)雜的情緒糾葛。保姆母親在故事尾聲的表現(xiàn)同樣令人動容。為了能讓女兒從此無憂無慮，她甘愿成為女兒的墊腳石。從她想要觸碰女兒卻又收回的手，到明明淚流滿面卻仍欣慰微笑的神情，這些細節(jié)的刻畫進一步完善了保姆瘋狂、偏執(zhí)，卻又深愛女兒的人物形象。
但不可否認，在創(chuàng)作的核心，《真假千金》卻暴露出了“偽逆襲”的本質(zhì)。劇集對兩位真假千金的塑造只建立在二元對立的基礎(chǔ)上，使“善良”和“邪惡”淪為了功能化符號。假千金黑化的動機始終模糊，其作惡手段更像是為制造“打臉”爽點而設(shè)計的程序化動作。因此，在劇情結(jié)構(gòu)上，《真假千金》也呈現(xiàn)“為爽而爽”的疲態(tài)：劇中每隔10分鐘便拋出一個“危機”——假千金下藥、栽贓、離間，真千金流淚、自證、被救。這種流水線式的沖突制造，導(dǎo)致劇情陷入“發(fā)現(xiàn)矛盾—解決矛盾—再生矛盾”的閉環(huán)，卻未賦予沖突升級的合理性。
近日，國家廣播電視總局網(wǎng)絡(luò)視聽司針對微短劇發(fā)布了重要管理提示，強調(diào)微短劇要“爽而有度”。真正令人愉悅的“逆襲爽劇”，應(yīng)當(dāng)追求如《黑暗榮耀》般讓觀眾在復(fù)仇快感中凝視人性的深淵，或如《山海情》般在奮斗史中見證個體與時代的共振。在現(xiàn)實世界中，“逆襲”從不僅僅依賴血統(tǒng)或運氣，而需要普通人以血肉之軀撞破鐵壁；真正的“爽感”，也絕非僅僅來自對反派凌虐的對抗，而是源于對不合理現(xiàn)象的挑戰(zhàn)與重建。觀眾真正渴望的，從來不是懸浮的童話，而是照見現(xiàn)實的鏡子。
作者：劉禹佳 上海戲劇學(xué)院藝術(shù)科技與管理學(xué)院 24藝術(shù)管理MFA
指導(dǎo)老師：易非
技術(shù)支持：DeepSeek x 派生萬物
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