戰(zhàn)爭，永遠(yuǎn)都是最殘酷的話題。
戰(zhàn)爭的火焰燃燒著人類的身體，戰(zhàn)爭的余波摧殘著人類的靈魂。
在影片《余波》中，導(dǎo)演詹姆斯·肯特用另一種角度，向世人展現(xiàn)出戰(zhàn)爭帶來的傷痛。
戰(zhàn)爭電影《余波》以1946年二戰(zhàn)結(jié)束后的德國漢堡為背景，通過一個英國軍官家庭與德國建筑師之間錯綜復(fù)雜的關(guān)系，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭創(chuàng)傷下人性的脆弱與復(fù)蘇。
《余波》將鏡頭對準(zhǔn)了這一常被主流戰(zhàn)爭片忽視的領(lǐng)域：不是戰(zhàn)場上的英雄主義，而是戰(zhàn)后日常生活中那些無法愈合的傷口。
影片通過一個英國軍官家庭與德國房東之間微妙復(fù)雜的關(guān)系變化，展現(xiàn)了戰(zhàn)爭如何扭曲人性，又如何通過最意想不到的方式實現(xiàn)救贖。
作為?？怂固秸諢粲皹I(yè)被迪士尼收購前的最后一部作品，《余波》繼承了英國電影一貫的文學(xué)性與心理深度，同時兼具好萊塢制作水準(zhǔn)的視覺美感。
導(dǎo)演詹姆斯·肯特曾以《青春作證》展現(xiàn)一戰(zhàn)背景下年輕人的命運(yùn)，此次他再次選擇以戰(zhàn)爭為背景，卻將焦點從戰(zhàn)場轉(zhuǎn)向家庭，從外部沖突轉(zhuǎn)向內(nèi)心掙扎。
影片中戰(zhàn)后漢堡的廢墟場景與人物內(nèi)心的荒蕪形成巧妙呼應(yīng)，而凱拉·奈特莉與亞歷山大·斯卡斯加德的精湛表演，則為這個關(guān)于喪失、仇恨與最終和解的故事注入了令人心碎的感染力。
《余波》的故事始于1946年冬天，距離二戰(zhàn)結(jié)束僅十個月。英國軍官劉易斯·摩根被派駐德國漢堡負(fù)責(zé)重建工作，他征用了當(dāng)?shù)亟ㄖ熓返俜摇敳氐暮廊A宅邸作為居所。
當(dāng)劉易斯的妻子瑞秋從英國前來團(tuán)聚時，觀眾立刻感受到這對夫妻之間的緊張關(guān)系——他們的長子死于德軍的轟炸，這一創(chuàng)傷使瑞秋對所有德國人懷有深切仇恨，而劉易斯則通過瘋狂工作來逃避喪子之痛。
影片的第一個戲劇沖突出現(xiàn)在劉易斯出人意料地允許德國房東魯伯特及其女兒繼續(xù)住在宅邸頂層，而非像其他德國平民一樣被送往擁擠的安置營。
這一決定讓痛恨德國人的瑞秋憤怒不已，卻也埋下了后續(xù)情感發(fā)展的伏筆。
隨著劇情推進(jìn)，忙于公務(wù)的劉易斯經(jīng)常不在家，而瑞秋則不得不與"敵人"共處一室。
轉(zhuǎn)折點出現(xiàn)在瑞秋偶然聽到弗里達(dá)彈奏鋼琴的場景——琴聲讓她想起了逝去的兒子，而音樂成為跨越仇恨的第一座橋梁。
與此同時，瑞秋與丈夫的關(guān)系卻因無法共同面對喪子之痛而日益疏遠(yuǎn)。在一次激烈爭吵后，魯伯特出人意料地強(qiáng)吻了瑞秋，這一看似冒犯的舉動卻意外釋放了兩人壓抑已久的情感。
當(dāng)劉易斯因公務(wù)暫時離開漢堡，瑞秋與魯伯特的情感迅速升溫，兩個在戰(zhàn)爭中失去至親的孤獨靈魂在彼此身上找到了慰藉，甚至計劃一起離開德國開始新生活。
然而，這段禁忌之戀最終以瑞秋在火車站臨行前的突然反悔告終。
面對前來尋找她的丈夫，瑞秋選擇了回歸婚姻，而影片也在夫妻相擁的開放式結(jié)局中落下帷幕。
這一結(jié)局既是對傳統(tǒng)道德秩序的回歸，也暗示了戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的修復(fù)需要夫妻共同面對而非逃避。
詹姆斯·肯特作為導(dǎo)演的獨特風(fēng)格在《余波》中得到了充分展現(xiàn)。
他2014年的處女作《青春作證》改編自維拉·布里頓的一戰(zhàn)回憶錄，已顯示出對戰(zhàn)爭背景下人性故事的偏愛，以及將文學(xué)性敘事與電影視覺語言結(jié)合的才能。
《余波》延續(xù)了這一創(chuàng)作路線，但肯特此次更加注重通過環(huán)境細(xì)節(jié)傳遞情感狀態(tài)。
影片大膽提出了一個頗具爭議的命題：治愈戰(zhàn)爭創(chuàng)傷的可能途徑之一竟是跨越敵我界限的情感連接。
瑞秋與魯伯特的愛情雖然違背道德常規(guī)，但從心理學(xué)角度看，兩個"破碎的靈魂"確實可能在彼此身上找到理解與安慰。
《余波》提醒我們：戰(zhàn)爭的真正結(jié)束不在停戰(zhàn)協(xié)議簽署的那天，而在最后一個受害者放下仇恨的時刻。
《余波》
導(dǎo)演： 詹姆斯·肯特
演員： 亞歷山大·斯卡斯加德 / 凱拉·奈特莉
年代：2019 豆瓣：6.7
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