來(lái)源：藝術(shù)中國(guó)
四明山北麓的梁弄鎮(zhèn)高南村，四周群峰簇?fù)?，環(huán)境幽靜，這里藏著一座鮮為人知的博物館——中國(guó)浙東越窯青瓷博物館。在冷僻寂靜的小山岙里，這座紅墻琉璃的博物館顯得格外好奇和神秘。
一、越窯青瓷的千古絕唱
說(shuō)起越窯青瓷，可謂是中國(guó)青瓷史上的一曲千古絕唱。尤其是越窯燒制的秘色瓷，一度成為千古之謎?！懊厣币徽f(shuō)，最早見于唐人陸龜蒙的《秘色越器》一詩(shī)：“九秋風(fēng)露越窯開，奪得千峰翠色來(lái)。好向中宵盛沆瀣，共嵇中散斗遺杯”。從東漢至北宋年間，青瓷燒制在余姚、上虞、慈溪、寧波等浙東大地上延續(xù)了千年之久，在唐宋時(shí)期達(dá)到頂峰。南宋初期，越窯有過短暫的繁榮，但最終還是熄火了。
以余姚上林湖（現(xiàn)為慈溪市）為中心的周邊一帶，鼎盛時(shí)期有多達(dá)七十二座越窯，一派輝煌。在此期間，越窯產(chǎn)品被納入皇家視野，成為代表越窯生產(chǎn)工藝的貢御窯場(chǎng)。其中的“秘色瓷”，專供皇家使用，“不得臣庶用之”，是當(dāng)時(shí)越窯瓷器登峰造極的代表作，傾倒多少唐宋文人墨客為之吟詩(shī)撰文。
唐朝詩(shī)人徐夤的《貢余秘色茶盞》：“捩翠融青瑞色新，陶成先得貢吾君，巧剜明月染春水，輕施薄冰盛綠云”。明月、春水、薄冰、綠云，這是對(duì)越窯青瓷最生動(dòng)形象、最富有詩(shī)意的描寫。
日本明治時(shí)期，浙東的越窯早已熄火，但有關(guān)越窯青瓷的神話在國(guó)外的影響依然很大。一位叫石川鴻齋的日本人，在得到余姚朋友沈君所贈(zèng)瓷瓶后作了一首詩(shī)：“上林之窯盛天下，宋社已屋陶亦罷。遺珍誰(shuí)得雉雞山，久埋土中猶未化，余姚沈君藏一瓶，釉色瑩澈凝貌青。相攜萬(wàn)里來(lái)扶桑，割愛貽我何厚情?！睆淖掷镄虚g不難感受到他得到寶物之后受寵若驚的激動(dòng)心情。
多年以后，乾隆皇帝也對(duì)越窯秘色瓷念念不忘，發(fā)出“李唐越器人間無(wú)”的感嘆。
“千峰翠色”“類冰似玉”“捩翠融青”，詩(shī)人們毫不吝嗇的溢美之詞更讓越窯青瓷蒙上神秘色彩，讓后人何為“秘色瓷”爭(zhēng)論不休，成為千古之謎。
歷史總按著自己的節(jié)奏前進(jìn)。公元1987年，隨著陜西扶風(fēng)法門寺皇家寺院寶塔的轟然倒下，塵封了千余年的寶塔地宮被打開，從此揭開了秘色瓷的神秘面紗——“衣物帳”石碑記載：唐懿宗供奉“瓷秘色”13件?！懊厣伞睂?shí)物顯身，千年之謎終于破解，那種“相見不相識(shí)”的感慨，成為中國(guó)青瓷史上的一段佳話。
原來(lái)，被陸龜蒙比作“奪得千峰翠色”、被陸羽喻為“類玉似冰”、被石川鴻齋視作珍寶的瓷瓶就是越窯青瓷秘色瓷；那些胎體細(xì)膩致密，青釉晶瑩滋潤(rùn)，胎骨精細(xì)輕盈，釉質(zhì)腴潤(rùn)勻凈的碗、盤、盆、壇、缽、盞、罐、壺、瓶、碟、爐、盂、枕、盒、罌、簋、尊、洗、倉(cāng)等相見不相識(shí)的越窯青瓷就是秘色瓷。
二、“時(shí)間妖精”遇到“捉妖老仙”
“中國(guó)浙東越窯青瓷博物館”是一家私人博物館，是2003年創(chuàng)建的中國(guó)第一家民營(yíng)越窯青瓷博物館，2020年從余姚城區(qū)遷址到這里，館主叫陳國(guó)楨。他目前擁有兩家越窯青瓷博物館，另一家在寧波市鄞州區(qū)。
青瓷是易碎品?，F(xiàn)在所見的每一件精致且脆薄的青瓷珍品，都是歷盡千年時(shí)光才修煉而成的時(shí)間妖精。所以，有人比喻陳國(guó)楨是青瓷老仙，一輩子把錢財(cái)和心血花在越窯青瓷上，不折不扣是一位行走在越窯青瓷收藏路上的“捉妖老仙”。
一只香薰?fàn)t的故事，就是一部離奇的《捉妖記》。許多年前，他在紹興東關(guān)古玩地?cái)偵峡吹揭恢蝗绷松w子的香薰?fàn)t，一見是“老東西”，果斷地把它“捉”回了家。幾年后，他出差北京，在潘家園古玩地?cái)偵习l(fā)現(xiàn)一只香薰?fàn)t蓋子，一見是“老東西”，又把它“捉”回來(lái)，然后鎖進(jìn)倉(cāng)庫(kù)，打入冷宮。事隔數(shù)年后，整理倉(cāng)庫(kù)時(shí)才發(fā)現(xiàn)這兩個(gè)“老東西”竟然是一對(duì)原配！經(jīng)專家鑒定，其釉色、弦紋、鏤孔的大小和制作手法，絕對(duì)出自一人之手。此時(shí)此刻，他驚呆了，這個(gè)來(lái)自東漢越窯青瓷鏤空香薰?fàn)t，將近兩千年來(lái)，是如何南北兩地“身首”分離？其間有多少不為人知的散佚故事？冥冥之中又是如何千里迢迢離奇團(tuán)聚？回憶那次北京之行，他心里總有一種異樣的感覺：穿行在熙熙攘攘的古玩市場(chǎng)，面對(duì)琳瑯滿目的古董寶貝，一反常態(tài)地對(duì)其它器物沒有下手，單單捧著這只“破蓋”千里迢迢地回來(lái)，顯得太不可思議了。
讓陳國(guó)楨津津樂道的是，現(xiàn)在全世界面世的5條半越窯青瓷摩羯魚，他收藏了其中3條。
摩羯魚，是印度佛教中的一種神魚，地位類似中國(guó)的河神，有著翻江倒海的神力。所以，越窯青瓷摩羯魚其龍首魚身的獨(dú)特造型和特殊用途等原因，造成產(chǎn)量稀少，當(dāng)屬罕見之物。
第一條“魚”是陳國(guó)楨于20多年前在紹興東關(guān)古玩市場(chǎng)“淘”得的。第一次見到這東西，也不知道叫什么、派什么用場(chǎng)，只被它生動(dòng)、奇特的造型所吸引，毫不猶豫地買下了它。
兩年后，朋友又送來(lái)一條越窯青瓷摩羯魚，與前一條形狀大小差不多，只是細(xì)節(jié)上有些區(qū)別，但都屬于五代時(shí)期的越窯青瓷精品。至此，他已經(jīng)擁有兩條“魚”，實(shí)屬罕見。2012年，浙江歷史博物館舉辦文物展時(shí)曾向他借展，并把那兩條“魚”印在海報(bào)封面上。2012年底，北京大學(xué)賽克勒博物館邀請(qǐng)陳楨國(guó)的越窯青瓷精品參展，這一對(duì)“魚”也在其中——真是物以稀而貴。
之后，得知紹興收藏家孫海芳也有一條殘缺不全的越窯青瓷摩羯魚，經(jīng)修復(fù)大師之手，修復(fù)如初，當(dāng)屬半條。
2017年底，又有朋友給陳國(guó)楨送來(lái)一條“無(wú)齒無(wú)翅”版本的越窯青瓷摩羯魚，器型的釉色相當(dāng)完整，陳國(guó)楨如獲至寶，以重金收購(gòu)。
2018年初，杭州吳山廣場(chǎng)地鐵建設(shè)工地又發(fā)掘出一條越窯青瓷摩羯魚。這條“魚”嘴巴雖有點(diǎn)缺損，但總體還算完整，釉色也很好。這條“魚”現(xiàn)為杭州市文物考古研究所收藏。
早在2003年2月，印尼打撈“井里紋”沉船時(shí)，打撈出越窯青瓷30萬(wàn)件多，其中包括一條越窯青瓷摩羯魚，該文物經(jīng)過海水的長(zhǎng)期侵蝕，釉色完全沒了，但形態(tài)完整，沒有一點(diǎn)缺損。目前被印尼國(guó)家博物館收藏。
中國(guó)浙東越窯青瓷博物館展覽廳
兩條越窯青瓷摩羯魚
三、精美的瓷器會(huì)說(shuō)話
萬(wàn)物皆有靈。何況是歷經(jīng)千年修煉的時(shí)間妖精。走進(jìn)浙東越窯青瓷博物館，靜靜地徜徉在一行行、一排排展柜之間，注視著每一件展品，用心交流和傾聽，就能聽到“妖精們”的輕言細(xì)語(yǔ)，聆聽一個(gè)個(gè)精彩的故事，感受它們千年修煉的心路歷程。
墻角轉(zhuǎn)彎處的展柜里有一把黑陶闊把壺，瓷實(shí)細(xì)密，線條豐滿，像一只形態(tài)可掬的企鵝。它腆著胖胖的肚子，昂首踮足，紳士般地面對(duì)游客作深思狀。這把壺是來(lái)自良渚文化的原始陶，是新石器時(shí)代的杰作，有四五千年的高齡古陶，與同居一室的眾多青瓷晚輩，可謂是德高望重的長(zhǎng)者。如今，這只“老妖精”靜靜地佇立在命運(yùn)的拐彎處，似乎還沉浸在回憶里，懷念“良渚古城”，懷念被考古專家定義為“中華第一城”的輝煌過往。
展柜內(nèi)陳列著幾十把越窯青釉雞首壺，雞首（又似鳳頭）高昂成壺嘴，執(zhí)柄大多為龍首?！半u”與“吉”諧音，古代人借此討個(gè)吉利，或是寄托“龍鳳呈祥”的美好心愿，所以，這種青瓷作品很多。
窗外是層巒迭嶂的四明山，億萬(wàn)年來(lái)日出日落，昏曉交割。這群“雞”來(lái)自兩晉時(shí)期，來(lái)自遙遠(yuǎn)的地方，已經(jīng)修煉將近兩千年。于是，每天在東方破曉時(shí)分，在四明山的山坳深處、時(shí)光深處，只要用心傾聽，定會(huì)聽到來(lái)自遙遠(yuǎn)的隱隱約約地雞鳴聲。
浙東越窯青瓷博物館的鎮(zhèn)館之寶是一座東漢青綠釉堆塑人物谷倉(cāng)罐，平時(shí)深藏入柜30多年，一般不輕易展示。這件器物因其繁復(fù)的結(jié)構(gòu)、精湛的工藝、生動(dòng)的造型、豐富的內(nèi)涵，堪稱越窯青瓷中的極品，歷經(jīng)時(shí)光的考驗(yàn)和沉淀，依然完好如初。
它的結(jié)構(gòu)繁復(fù)，形式獨(dú)特，底部是碩大的谷倉(cāng)罐，倉(cāng)體上耳附著四個(gè)外連內(nèi)通的敞口小倉(cāng)。一大四小五個(gè)倉(cāng)口上面，疊堆著形態(tài)各異的人物、走獸、飛禽等堆塑，層層疊疊，錯(cuò)落有致，既可組合，又可脫卸。最上面是正襟危坐的一大一小倆人物，神態(tài)可掬，惟妙惟肖……
東漢青綠釉堆塑人物谷倉(cāng)罐，已經(jīng)穿越了將近兩千年的時(shí)光隧道，依然閃爍著如初的光澤。仿佛是一顆時(shí)間的舍利子，凝結(jié)著東漢時(shí)期的一段古老歷史。2014年，“西部非物質(zhì)文化遺產(chǎn)項(xiàng)目展演系列”在西安舉行，該罐一舉奪魁，獲得“民間國(guó)寶”的殊榮。我國(guó)著名的文物鑒定專家蔡國(guó)聲老師對(duì)此青瓷精品作過點(diǎn)評(píng)：“此五管倉(cāng)造型奇特，出土于浙江余姚和上虞一線，胎，釉，造型和裝飾藝術(shù)，具有東漢時(shí)期鮮明的時(shí)代特征，當(dāng)可認(rèn)為是越窯文化的濫觴?！?/p>
“所堆之物，取子孫繁衍，六畜繁息之意。以安死者之魂，而慰生者之望?！边@是專家對(duì)此罐的解讀，也是匠人的良苦用心，更是這件越窯青瓷作品告訴我們的！
這件青瓷作品，仿佛是一本無(wú)言的書，一首立體的詩(shī)，一個(gè)深?yuàn)W的謎，它所蘊(yùn)藏的大量信息，讓我們?nèi)ビ|摸東漢王朝的脈動(dòng)，感受東漢王朝的氣息。
東漢青綠釉堆塑人物谷倉(cāng)罐
四、青瓷有幸
陳國(guó)楨的兩家博物館有藏品萬(wàn)件之多，其中越窯青瓷6000多件，不但品種齊全，不少是精品和極品。
直徑為36.2公分的越窯秘色瓷四系大（尊）盂，絕對(duì)是少見的青瓷精品。此藏品其體形之大，工藝之精美，品相之完好，盡顯大唐越窯風(fēng)采，國(guó)內(nèi)外極其罕見，被視作越窯青瓷濫觴，國(guó)寶級(jí)藏品。陳國(guó)楨當(dāng)時(shí)以一幢別墅的價(jià)格在杭州古玩市場(chǎng)淘得。
在博物館二樓的一個(gè)展柜里，亭亭玉立地站著一把秘色青瓷八楞壺，輕盈的造型、流暢的線條、神奇的湖青色，這是越窯青瓷的代表作，是詩(shī)人筆下的“千峰翠色”、“捩翠融青”和“類冰如玉”之壺……
所以，已故原中國(guó)陶瓷協(xié)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、浙江省考古研究所副所長(zhǎng)朱伯謙給陳國(guó)楨主編的《越窯青瓷精品五佰件》一書作序：“可以說(shuō)，在收藏越窯瓷器的人中，他應(yīng)該是佼佼者，不管是從數(shù)量還是質(zhì)量來(lái)說(shuō)。”
“陳國(guó)楨越窯青瓷收藏已具相當(dāng)規(guī)模，無(wú)論數(shù)量，還是質(zhì)量，各個(gè)年代的各種器型基本齊全，不少國(guó)家博物館有的基本都有，有不少博物館沒有的，他也有收藏，他收藏的越窯青瓷藏品遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過國(guó)家博物館、上海博物館和南京博物館的越窯青瓷藏品之和。陳國(guó)楨收藏了越窯青瓷的半壁江山。”——這是《中華英才》半月刊記者的采訪記錄。
故宮博物院黃衛(wèi)文研究館員來(lái)寧波作《紫金城中的千峰萬(wàn)翠》主題講座時(shí)透露信息：“故宮收藏的越窯青瓷只有800件，約占故宮收藏瓷器的千分之二?！?/p>
“兩百古壺藏家山，千年秘色畫遠(yuǎn)祖?！嘁﹃悋?guó)楨先生以一人之力收藏以越窯為主的瓷壺成洋大觀，為長(zhǎng)江中下游文明保存了珍貴的實(shí)物佐證?！边@是歷史學(xué)家、學(xué)者余秋雨為同鄉(xiāng)的題詞和贊語(yǔ)。
陳國(guó)楨的越窯青瓷藏品曾經(jīng)在故宮博物館內(nèi)舉辦過展覽。故此，故宮博物院原院長(zhǎng)單霽翔對(duì)陳國(guó)楨說(shuō)：“請(qǐng)私人博物館進(jìn)故宮辦展，你可是破天荒第一人！”
數(shù)量之多，質(zhì)量之好，規(guī)格之高，陳國(guó)楨收藏了越窯青瓷的半壁江山，保護(hù)了浙東越窯青瓷歷史文化，乃是歷史之幸，文化之幸。如今，歷盡劫難的“妖精們”仿佛被老仙一一點(diǎn)穴，從此，不再流落江湖，不再出沒無(wú)常，天南地北相處一室，守護(hù)永恒，亦是青瓷有幸！
來(lái)自良渚遺址的黑陶闊把壺
曾經(jīng)遭遇身首分離，如今團(tuán)聚的東漢越窯青瓷鏤空香薰?fàn)t
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