文案 |易幸
編輯 |南楓
《黃雀》收官，郭京飛又一部刑偵劇結(jié)尾，爭議不小收視率卻也不錯。
能與之相對抗的，還剩下一部《棋士》。
同樣被央視選中，又是同種題材，看似有些雷同，看過正片卻才知道兩部作品在劇情上大相徑庭。
如今《棋士》還在更新之中，觀眾對劇情的討論熱情依舊高漲。
收視率更是連后黃金時段都已經(jīng)壓不住了。
看來王寶強(qiáng)這次，又抓到王牌了。
相信對于劇情的種種細(xì)節(jié)，大家已經(jīng)了解比較透徹了。
這次，我們將眼光放在王寶強(qiáng)的演技上。
對于這種前后反差巨大的人物形象，我們不是沒有見過，尤其是《狂飆》中的高啟強(qiáng)，那可是現(xiàn)象級大爆的角色。
在看過王寶強(qiáng)的表演后，將其拿出來與張頌文的表現(xiàn)進(jìn)行對比，我才明白原來同樣的角色類型，不同演員也能演出截然不同的感覺——
高啟強(qiáng)
劇本加持、演技加人設(shè)紅利
當(dāng)然，既然高啟強(qiáng)能火遍全國，自然是與張頌文本人高超的演技離不開。
但，如今我們再回看《狂飆》，不難發(fā)現(xiàn)，人物能爆火，絕對有劇本的加持。
高啟強(qiáng)的弱。
是作為底層百姓，一個普通賣魚的商販，與黑社會或警察對比的“弱”。
如果單看前半部分，將張頌文的表演拎出來，完全可以看出高啟強(qiáng)是個好人。
而且是善良堅強(qiáng)，一個人扛起整個家的普通人。
后面，高啟強(qiáng)是被時代和湊巧的劇情，一步步逼成了道貌岸然的黑老大。
對比之下，《狂飆》中的安欣一角，幾乎沒什么高光設(shè)定，才是最難演的。
整部劇最大的亮點(diǎn)，幾乎都在高啟強(qiáng)身上。
如果沒有前面的鋪墊，張頌文無法無天的癲狂樣子，魅力瞬間減半。
正是前面的可憐，讓觀眾產(chǎn)生共情，才會對后面他的黑化念念不忘。
還是那句話，張頌文的演技當(dāng)然是到位的。
他能將壞人的壞，以及善良一面演出來。
然而，他演的高啟強(qiáng)，其實(shí)并沒有像設(shè)定的那樣壞透，張頌文始終收留了一線，也沒有真的將劇中的反派該有的“惡”，演到極致。
可以說這是張頌文的高明之處，可這也讓“高啟強(qiáng)”變得過于理想化。
沒有惡人丑陋的一面，反而都是逼迫和光輝，自然會讓不少人對該劇的價值觀產(chǎn)生質(zhì)疑。
這一點(diǎn)，在后面的《漂白》中更明顯。
只不過《狂飆》沒有完全忽視正派的作用，張譯和李健等人演技也全程在線，才會讓黑白兩方的博弈變得更加精彩。
而張頌文在演壞人時，總是沒有將壞演到極致，這方面的弊端在《孤舟》中就比較明顯了。
當(dāng)劇本沒有《狂飆》完整，人設(shè)沒有“高啟強(qiáng)”飽滿，將壞人演得“似壞非好”，就會讓整部劇顯得極為割裂。
只不過這樣的表演風(fēng)格，恰好碰上了之前尚有一絲人性的高啟強(qiáng)，兩者相撞才會產(chǎn)生更加猛烈的火花。
崔業(yè)
演技撐起人設(shè)，細(xì)節(jié)處都是驚喜
而對于《棋士》來說，更有看點(diǎn)的，其實(shí)是王寶強(qiáng)的演技。
是他賦予了角色本人的魅力，才讓人物變得鮮活立體，從而扛起整部劇，讓觀眾產(chǎn)生繼續(xù)追劇的興趣。
如果用張頌文的表演風(fēng)格來演崔業(yè)，其實(shí)也未嘗不可。
畢竟同樣是底層小人物，也都有一些善良的地方。
可如果這么來演，崔業(yè)就會變得優(yōu)柔寡斷，后面的反轉(zhuǎn)雖然對比明顯，卻少了些合理性。
好在王寶強(qiáng)的表演，從始至終都比較堅定，而且他用細(xì)節(jié)早就將崔業(yè)的“惡”，擺在了臺面上。
比如參加哥哥的慶功會，進(jìn)門前的那個懟臉鏡頭，讓我反復(fù)回味。
其實(shí)他根本不想去，對哥哥嫉妒中還有點(diǎn)不忿。
崔業(yè)一直覺得憑自己的能力，混得其實(shí)未必會不如哥哥，可在這么多人面前，自己必須要保持體面。
所以，他擠了一個不算好看的笑容。
再比如，騎自行車差點(diǎn)被突然冒出來汽車撞到。
西裝革履的男人從駕駛位下來，明明是對方的錯，卻開口就是對崔業(yè)一頓埋怨和斥責(zé)。
這時候，崔業(yè)閉嘴了，可他的不滿已經(jīng)從眼神中流露了出來。
他其實(shí)不窩囊，只要有點(diǎn)不滿意也會生氣，但，介于二人的地位差距，他閉嘴了。
所以，王寶強(qiáng)的表演重點(diǎn)不是人物的“窩囊”，也沒有強(qiáng)行將反派的閃光點(diǎn)展現(xiàn)出來。
而是見縫插針?biāo)频?，將壞人的“壞”傳達(dá)給觀眾。
看到這種細(xì)膩的表演，觀眾自然不會將其看作大英雄，或被逼無奈的“軍師”，只會覺得是惡毒小人真嘴臉的暴露。
張頌文再演，到最后也是完全晉升為高階層人士。
那種紈绔子弟的模樣，沒有絲毫習(xí)慣性的底層人民小動作。
而王寶強(qiáng)是將“質(zhì)樸”刻進(jìn)了骨子里，他刻畫出來的崔業(yè)確實(shí)壞，也確實(shí)可恨，但，時時刻刻都沒有忘記自己的底牌身份。
好的表演，不是將反派完美化。
而是將反派的不完美，完美地呈現(xiàn)出來——
不動聲色地詮釋，將其藏在人物性格底色之中，讓觀眾一秒get。
在我看來，《棋士》中王寶強(qiáng)的表演，絕對要比巔峰時期的各種軍旅劇好得多。
以前，他是演自己，如今他將自己融入人物，完全活在了角色之中。
結(jié)語
同樣是“黑化”，張頌文和王寶強(qiáng)演出來卻是截然不同的狀態(tài)。
當(dāng)然，兩個人作為實(shí)力備受認(rèn)可的中生代演員，都演出了自己的特色，也成就了各自的人物與作品。
但，對比之下，其實(shí)張頌文演的終究還是“上層式表演方法”。
高啟強(qiáng)在賣了這么多年魚后，才終于得到機(jī)會一步步扭轉(zhuǎn)人生，20年完成大逆襲。
可他怎么會完全丟掉早已形成的行為習(xí)慣呢。
只能說，張頌文雖然接地氣，生活比較節(jié)儉，卻沒有真的體會過底層人民的生活。
不知道你更喜歡哪位演員的表演呢？
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