文案|一十三
編輯|蘇打水
這幾年國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)上，懸疑劇成為了“流量密碼”。
《漫長(zhǎng)的季節(jié)》憑借精巧的敘事和電影級(jí)的質(zhì)感，口碑炸裂，超過(guò)110萬(wàn)人打出了9.4的豆瓣高分。
而《我是刑警》以真實(shí)案件為原型，用紀(jì)實(shí)的風(fēng)格刻畫(huà)刑偵事業(yè)發(fā)展，最高收視直接破4，熱度爆棚。
而這樣難得一見(jiàn)的佳作，眼下又有一部。
王寶強(qiáng)主演的《棋士》上星央視，穩(wěn)居全國(guó)收視第一，還收獲了一眾好評(píng)。
這部懸疑劇的魅力，究竟在哪里？
01人物鮮活，平衡現(xiàn)實(shí)與傳奇
《棋士》講述了圍棋老師崔業(yè)（王寶強(qiáng)飾）在生活的壓迫下，將自己的圍棋天賦應(yīng)用于犯罪，與身為警察的哥哥崔偉（陳明昊飾）博弈的故事。
與其他懸疑劇相比，這部劇中有兩處亮點(diǎn)最值得關(guān)注。
一是節(jié)奏快。
懸疑劇一般會(huì)用大篇幅展現(xiàn)罪案現(xiàn)場(chǎng)和破案經(jīng)歷，但這部劇恰好相反，劇中的每一場(chǎng)犯罪行動(dòng)都是極短時(shí)間內(nèi)發(fā)生。
信用社搶劫案中，從崔業(yè)幫劫匪逃跑到制造車禍，期間幾乎沒(méi)有對(duì)個(gè)別人物展開(kāi)描繪，全部鏡頭都聚焦在案件上。
還有崔業(yè)處理秦曉鳴尸體時(shí)，從角色死亡到偽裝逃亡，再到放火燒房，整個(gè)橋段一氣呵成。
劇中正是通過(guò)這種緊湊的節(jié)奏，配合鏡頭調(diào)度與背景音樂(lè)營(yíng)造爽感。
而節(jié)省的時(shí)間，花在人物上。
二是人物“慢”。
懸疑劇不可避免的涉及對(duì)人性的探討，而要拆解人性，就要先塑造角色。
劇中以崔業(yè)為中心，用較多的筆墨，將他工作上被欺負(fù)、家庭中的弱勢(shì)、經(jīng)濟(jì)條件窘迫都一一詳細(xì)展開(kāi)。
還有他身邊強(qiáng)勢(shì)的哥哥崔偉、精明自私的商人王紅羽（李乃文飾），每個(gè)角色都有自己的故事線。
對(duì)角色的展開(kāi)越細(xì)致，人物越真實(shí)，而這種真實(shí)，恰好與角色行動(dòng)上的“傳奇”形成反差。
但對(duì)于人物的塑造僅僅依靠劇本的信息還不夠，演員才是真正賦予角色靈魂的人。
而王寶強(qiáng)作為男主，他是這部劇的“靈魂”。
02王寶強(qiáng)演技炸裂，精準(zhǔn)塑造小人物
一直以來(lái)，王寶強(qiáng)出演的影視劇都是塑造接地氣的小人物。
一方面他的外形和銀幕形象有親和力、現(xiàn)實(shí)感，另一方面，也得益于他精湛的演技。
這部劇中王寶強(qiáng)飾演的崔業(yè)，總是垂頭喪氣，看起來(lái)老實(shí)本分，但內(nèi)心恰好相反，按照編劇高妮妮的話來(lái)講，“他原始的欲望展現(xiàn)的更多”。
想要將這樣復(fù)雜的角色演活，需要填充大量的細(xì)節(jié)，而王寶強(qiáng)對(duì)崔業(yè)的演繹，稱得上細(xì)致入微。
其中最令人驚艷的就是王寶強(qiáng)的“眼技”。
在自己最熟悉的圍棋中，崔業(yè)足夠自信，所以眼神銳利，流露著“殺伐果斷”。
他黑化開(kāi)始犯罪時(shí)，眼睛又會(huì)變成三角眼，比如丟煙頭引發(fā)爆炸那一刻，眼睛是“下三白”的狀態(tài)，陰狠、冷血的氣質(zhì)撲面而來(lái)。
而在崔偉面前偽裝無(wú)辜時(shí)，眼睛不自覺(jué)的瞪圓，顯得無(wú)辜又迷茫。
這能精準(zhǔn)傳達(dá)角色狀態(tài)的微表情，不僅依靠他對(duì)面部的控制，還得益于他對(duì)角色有著深刻的理解，能在不同的狀態(tài)下，給出超越劇本規(guī)定情緒之外，更深一層的反應(yīng)。
比如崔業(yè)在得知陷入險(xiǎn)境是因?yàn)樽约旱摹柏i隊(duì)友”金夏生時(shí)，上一秒眼神中的愧疚自責(zé)，下一秒直接變成憤怒，那股狠勁看得人后脊發(fā)涼。
王寶強(qiáng)將角色刻畫(huà)的入木三分，就連導(dǎo)演房遠(yuǎn)也在采訪中評(píng)價(jià)：
最初崔業(yè)崔偉就是兩個(gè)藝術(shù)形象，兩個(gè)演員自身的魅力和技巧，賦予了這個(gè)藝術(shù)形象生命力，然后這兩個(gè)演員，我認(rèn)為都是很天才的演員了。
雖只字不提演技，卻字字珠璣。
而演員自身的魅力和技巧，也來(lái)源于他們?cè)谌松?jīng)歷中的沉淀。
王寶強(qiáng)從“草根”到影帝的豐富人生閱歷，也是他塑造角色能力的一部分。
比如這部劇中，他在塑造崔業(yè)作為邊緣小人物的狀態(tài)，為了融入哥哥慶功宴的喜悅氛圍，備受打擊的崔業(yè)站在門口調(diào)整情緒，眼神依舊落寞，但強(qiáng)逼著自己嘴角上揚(yáng)。
還有崔業(yè)性格有些內(nèi)向，習(xí)慣性的微微駝背，目光下垂，顯得有些畏畏縮縮。
這種小動(dòng)作讓角色打破了“第四面墻”，進(jìn)入現(xiàn)實(shí)生活。
而像這樣閱歷的累積在表演中自如的應(yīng)用，恰好是現(xiàn)在不少演員欠缺的，就像李承儒在某演藝競(jìng)技節(jié)目中所說(shuō)：
年輕演員身上普遍存在的，還是驕嬌二氣，沒(méi)吃過(guò)太多的苦，沒(méi)有太多的文化積淀，這是一個(gè)很致命的東西。
與其將精力放在研究角色的穿搭和妝容，不如將時(shí)間用來(lái)沉淀積累，充盈精神和生活，將心思花在鉆研角色、精進(jìn)演技，才能有更多像崔業(yè)一樣的角色出現(xiàn)。
03結(jié)語(yǔ)
當(dāng)下的不少懸疑劇都側(cè)重于懸疑感的營(yíng)造、爽感的堆積，在此基礎(chǔ)上來(lái)探討人性。
而這部劇更側(cè)重對(duì)現(xiàn)實(shí)的反映和角色的刻畫(huà)，劇中將劇情的懸念盡可能的縮短，同時(shí)不斷拋出新的懸念創(chuàng)造爆點(diǎn)，沒(méi)有在劇集篇幅相對(duì)較長(zhǎng)的情況下故弄玄虛.
同時(shí)，劇中每一個(gè)角色都與時(shí)代有著密切的聯(lián)系，有人順勢(shì)而為，有人被時(shí)代落下，還有人享受時(shí)代的紅利，對(duì)角色背景的挖掘有深度。
而王寶強(qiáng)時(shí)隔12年出演電視劇，和劇中眾多實(shí)力派的演員發(fā)揮，也是這部劇的點(diǎn)睛之筆，也印證著真正優(yōu)秀的演員，能力經(jīng)得住時(shí)間的考驗(yàn)，也會(huì)隨著時(shí)間的流逝累積的更加成熟。
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