繼小說(shuō)《人世間》《繁花》成功改編電視劇后，第十屆茅盾文學(xué)獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)小說(shuō)《北上》也被搬上熒屏。電視劇《北上》尊重原著，在片頭直接使用了徐則臣自己題寫(xiě)的書(shū)名，但立意與故事同原著相去甚遠(yuǎn)，與其說(shuō)是文學(xué)改編，不如說(shuō)是“取材”自原著的大運(yùn)河當(dāng)代新史詩(shī)。
【徐則臣小說(shuō)的可貴視野】
作家徐則臣的小說(shuō)，包括《耶路撒冷》和榮獲茅盾文學(xué)獎(jiǎng)的《北上》等作品，都展現(xiàn)出了突出的創(chuàng)作個(gè)性和文學(xué)風(fēng)格。而《北上》獨(dú)特且樸素的歷史視角，是其能超越于近年同題材當(dāng)代小說(shuō)的砝碼。
小說(shuō)《北上》講述的是1901年意大利人小波羅來(lái)華的尋親之旅。在“北上”中，與小波羅同舟共濟(jì)的是謝、邵、孫、周家族的先輩，他們與運(yùn)河命運(yùn)相連、休戚與共。1901年的運(yùn)河是封建帝國(guó)衰落的見(jiàn)證者，廢弛的航道成為東西方交流的通道。徐則臣以1901年為剖面，追溯、記錄了大運(yùn)河的縱橫滄桑。大水湯湯，這條大運(yùn)河因戰(zhàn)起建，見(jiàn)證了外寇鐵蹄下的國(guó)破家亡，也見(jiàn)證了謝、邵、孫、周四個(gè)家族，以及將中國(guó)女子秦如玉攬?jiān)趹牙锏囊獯罄笋R福德的一生。秦如玉與馬福德的傳奇，是反法西斯戰(zhàn)爭(zhēng)長(zhǎng)河里的浪花一朵，為紀(jì)念這位意大利祖先，他們給孫女取名為“思藝（意）”。
1900年后的34年間，運(yùn)河浪濤上中、意兩國(guó)的凡人歌，是徐則臣《北上》的華彩樂(lè)章。小說(shuō)以馬福德后代的視角切入，描述十九世紀(jì)初中國(guó)的時(shí)代波瀾，對(duì)觀眾而言更容易代入。
小說(shuō)《北上》將當(dāng)代場(chǎng)景定格于2014年的北京、淮安和濟(jì)寧三座城市。文中用拍攝電視紀(jì)錄片、搜集“小博物館”民宿客棧藏品等方式，串聯(lián)起大運(yùn)河申遺背景下謝、邵、孫、周后代的故事。小說(shuō)時(shí)空不斷轉(zhuǎn)換，2012年、2014年的當(dāng)代時(shí)空服務(wù)于1900-1934年間的主干敘事，其中又穿插謝氏兄弟的恩怨等情節(jié)，最后大運(yùn)河申遺成功，全書(shū)終結(jié)。小說(shuō)《北上》是當(dāng)代人對(duì)運(yùn)河文化的重新審視與傳承，以尋常敘事呈現(xiàn)文化圖景，而對(duì)于重視當(dāng)代性表達(dá)的電視劇來(lái)說(shuō)，改編的空間確實(shí)有限。
【長(zhǎng)劇編導(dǎo)的青春突圍】
面對(duì)徐則臣的原著，編劇趙冬苓、導(dǎo)演姚曉峰作出的影像轉(zhuǎn)化既保守又大膽：保守的是編導(dǎo)放棄了原著中1900—1934年圍繞小波羅、馬福德展開(kāi)的運(yùn)河故事，只將其作為電視劇的歷史遠(yuǎn)景，在開(kāi)篇與結(jié)局進(jìn)行了背景敘事閉環(huán)。同時(shí)，保留原著中的花街空間與謝、邵、周等姓氏人名，但是“馬思藝”已非“馬思藝”、“謝望和”已非“謝望和”?？梢哉f(shuō)，這種拋開(kāi)原著敘事核心、另起爐灶的方式，對(duì)于文學(xué)到電視劇的跨媒介改編來(lái)說(shuō)，是大膽的。
從原小說(shuō)中構(gòu)建的大運(yùn)河歷史的文學(xué)版圖出發(fā)，電視劇《北上》聚焦當(dāng)代大運(yùn)河畔的“花街六子”及其父母、馬奶奶等三代運(yùn)河人的命運(yùn)軌跡，呈現(xiàn)了謝望和、夏鳳華、邵星池、周海闊、馬思藝、陳睿幾個(gè)主角從童年、少年到青年，從洪淮到北京奮斗、再到回鄉(xiāng)創(chuàng)業(yè)的青春成長(zhǎng)史詩(shī)，劇作中兼?zhèn)鋵?duì)群像的白描與速寫(xiě)。
薩日娜飾演的馬奶奶性格寬厚，不僅承載了原著里中、意兩國(guó)平民姻緣的歷史，更體現(xiàn)了運(yùn)河人的博大胸懷：在決定收養(yǎng)兒媳改嫁后生的兒子時(shí)，馬奶奶說(shuō)：“結(jié)個(gè)善緣，給思藝留個(gè)人情，我走了（去世）后，思藝媽能對(duì)思藝好點(diǎn)?！彪m然殘酷的現(xiàn)實(shí)未必能如她所愿，但她那源自中華傳統(tǒng)的溫厚美德早已成為花街六子父母輩的道德標(biāo)準(zhǔn)，一直影響著花街后人。當(dāng)馬奶奶顯露病癥時(shí)，望和媽、華子?jì)?、星池媽演?xí)急救等場(chǎng)景，暖心動(dòng)人。這種鄰里互助傳統(tǒng)，也在北漂中的謝望和、周海闊、邵星池、夏鳳華四人心中生根發(fā)芽。比如，“蜜蜂外賣(mài)”融資成功，謝望和為周海闊、邵星池爭(zhēng)取期權(quán)，但是孟總卻用“人心叵測(cè)”“恩大成仇”拒絕，我們看到守望相助的傳統(tǒng)價(jià)值觀與現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)唯利是圖的沖突。與馬奶奶對(duì)兒媳的寬厚一樣，王學(xué)圻飾演的周一仆對(duì)兒媳羅之梅的出走，也表示祝福，尊重她的選擇。可以說(shuō)，馬奶奶與周一仆就是花街人的精神向?qū)А?/p>
謝天成、周宴臨等“花街二代”的形象塑造主要是通過(guò)公路運(yùn)輸對(duì)運(yùn)河貨運(yùn)沖擊等時(shí)代巨變的劇情來(lái)完成的。運(yùn)河貨運(yùn)蕭條，直接影響了謝天成、夏茂田兩家，“人跟著時(shí)代走，先上岸，等到振興，再回到河上去”，梁海弘率先走出花街成為大貨運(yùn)輸司機(jī)，而后謝天成也在妻子的影響下走出舒適圈、摘下墻上的錦旗，投身公路貨運(yùn)業(yè)務(wù)。周宴臨拒絕北上成為京城大廚、最終放手海闊媽，他與年輕的陳睿成為堅(jiān)守運(yùn)河的兩代人代表。正是他們的堅(jiān)守，才會(huì)有申遺成功后運(yùn)河與花街的繁華，他們迎來(lái)了年輕一代的“回歸”。運(yùn)河和花街，始終在青春奮發(fā)與時(shí)代狂飆中突圍。
【獨(dú)立于原著的新時(shí)代創(chuàng)新】
“花街六子”是“九零后”的代表，《北上》選擇歐豪、白鹿等青年演員主演，以青春偶像劇樣式承載百年運(yùn)河人文圖景，導(dǎo)演姚曉峰與攝影、美術(shù)、音樂(lè)等部門(mén)精密配合，奠定了全劇唯美、清麗、輕快的視聽(tīng)風(fēng)格。在青春劇的表象下，該劇有幾處創(chuàng)新，彰顯了現(xiàn)實(shí)主義的創(chuàng)作精神。
第一處創(chuàng)新體現(xiàn)在夏鳳華、謝望和、周海闊、邵星池四人北漂創(chuàng)業(yè)，投身外賣(mài)、快遞行業(yè)的故事里，劇情真實(shí)再現(xiàn)了中國(guó)快遞行業(yè)的發(fā)展過(guò)程。近年來(lái)，我國(guó)快遞、外賣(mài)行業(yè)急速壯大，一躍成為現(xiàn)代社會(huì)經(jīng)濟(jì)發(fā)展的重要支撐。但是發(fā)展伴隨著無(wú)可避免的陣痛，劇情里商戰(zhàn)中善惡真假的對(duì)決背后，潛藏著市場(chǎng)資本價(jià)值體系對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)價(jià)值體系的沖擊。諸如此類犀利的社會(huì)現(xiàn)象在金雞獎(jiǎng)獲獎(jiǎng)電影《又是充滿希望的一天》《逆行人生》等文藝作品中有所體現(xiàn)，而電視劇領(lǐng)域相對(duì)少見(jiàn)，就此而言，電視劇《北上》的確走在了前列。在資本惡性角力中，望和作為該行業(yè)的成功實(shí)踐者，與星池、海闊包括華子的傳統(tǒng)價(jià)值觀短暫背道而馳，但是最后他們帶著同樣黃金般夢(mèng)想回到花街小鎮(zhèn)，創(chuàng)造自己所認(rèn)同的價(jià)值與財(cái)富。
劇本另一處創(chuàng)新在于對(duì)“九零后”獨(dú)生子女這代人對(duì)婚戀態(tài)度的細(xì)膩刻畫(huà)。這代人的青春期正值社會(huì)離婚率較高階段，“單親家庭”越發(fā)普遍。《北上》劇情將矛盾聚焦在周海闊面對(duì)父母離異的態(tài)度上，而這兩場(chǎng)戲也成為該劇的亮點(diǎn)之一。一場(chǎng)是原本對(duì)父母離異不理解的周海闊通過(guò)與父親、祖父的交流打開(kāi)心結(jié)，最后對(duì)北上的母親說(shuō)：“就算離婚，你也是我媽。飛吧，媽，飛到最高的地方去！”另一場(chǎng)戲是已成年的周海闊與女友分手后在北京與母親的對(duì)話，他對(duì)父母婚姻、對(duì)自己的愛(ài)情都有了更為成熟與理性的認(rèn)識(shí)。在這兩場(chǎng)倫理敘事的重頭戲中，演員高至霆的表演至真至情，直擊心靈、令人動(dòng)容。
劇本的創(chuàng)新之處還體現(xiàn)在邵星池與養(yǎng)父和解的劇情中。編導(dǎo)幾乎用同樣直切的手法描述了邵星池人生逆轉(zhuǎn)的兩場(chǎng)戲：一是他突然爆發(fā)與邵秉義爭(zhēng)吵而撕毀了高考準(zhǔn)考證，二是對(duì)邵星池身世謎團(tuán)的解釋——在計(jì)劃生育的年代，邵秉義與劉玉玲的無(wú)子婚姻保全了差點(diǎn)隨母親葬身運(yùn)河的邵星池?；ń峙系拇筮\(yùn)河，埋葬過(guò)歷史、侵吞過(guò)失足、包容過(guò)無(wú)情、護(hù)佑著蜉蝣、祝福著忠良、見(jiàn)證著悲歡。飾演邵星池的演員翟子路以細(xì)膩?zhàn)咝牡谋硌菖c本色魅力，為自己、也為角色贏得了觀眾的認(rèn)可。
《北上》電視劇的劇情創(chuàng)作延申了原著小說(shuō)中未涉及的當(dāng)代人倫，劇中影像視聽(tīng)里的倫理敘事，與原著徐則臣筆下的文學(xué)歷史書(shū)寫(xiě)巧妙結(jié)合，以跨媒介敘事的方式展現(xiàn)了大運(yùn)河的近百年社會(huì)人文史。
作者：楊勁松，一級(jí)編劇，中國(guó)作家協(xié)會(huì)會(huì)員。
校對(duì) 盛媛媛
編輯 丁皓宇
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