在《雁歸時》中，陳都靈飾演的女主莊寒雁是莊家唯一的嫡出三小姐，從小成長環(huán)境艱苦，前世大婚夜，居然被繼母和姐姐用毒酒賜死，好在重生歸來，一步步實現(xiàn)逆襲，憑借自己的努力一步步成為京城貴女。
拿到復仇劇本之后，莊寒雁對親情的幻想徹底破滅，為了保護自己，為死去的人討回公道，她徹底放下善良的偽裝，變得心狠手辣，徹底走上了“惡女”之路。
嘟嘟的超絕眼神戲將莊寒雁心態(tài)轉變演繹得淋漓盡致，更把角色的復雜心理和成長歷程展現(xiàn)得入木三分，清冷感黑蓮花的戲路也太適合她了。
回看陳都靈的演藝生涯，初入演藝圈時，《左耳》中的小耳朵是多少人心中的清純小白花。但在《大夢歸離》《永夜星河》《狐妖小紅娘?月紅篇》等作品中，她塑造了風格各異的妖女形象，可謂用最乖巧清純的臉，演最瘋批妖邪的角色。
但也正是這種反差感，讓我們看到了陳都靈身上的超強潛力，如今《雁歸時》的大爆，非科班出身的陳都靈已徹底走出“小白花”的舒適區(qū) ，在清冷感大女主賽道一騎絕塵，完成了華麗轉型。
除了在業(yè)務能力方面不斷提升，陳都靈的造型思路簡直就是淡顏女生的變美教科書，她屬于典型的高眼位長中庭，骨相條件雖不算十分優(yōu)越，但皮相比較緊致幼態(tài)，加上偏圓的杏眼和小巧的直鼻，中和了窄長臉的成熟距離感，營造出獨一份的冷中帶柔的清冷高智氛圍。
除了陳都靈，去年上桌的孟子義也是非常適合清冷感氛圍的長中庭美人，但孟姐更偏濃顏系，高立體度的骨相讓她自帶青衣氣場。
特別是她脫離網(wǎng)紅審美后，不再刻意追求面部的充盈飽滿，而是保留原生顴骨和下庭的骨相表現(xiàn)點，更關注皮肉的緊致貼合度，就水靈靈GET了清冷大氣的大女主氛圍。
Rose則為長中庭女生提供了另一種思路，那就是弱化面中部的存在感，盡量讓蘋果肌的高點內(nèi)收，并在保持面部軟組織的輕盈。
在外部妝造上，不難發(fā)現(xiàn)Rose一直保持極淺的金發(fā)，在妝容上也很少有很濃重的色彩，這都能在視覺上弱化三庭的邊界感，模糊比例，還為自己增加了記憶點。
作為韓圈無代餐的清冷感美人，鄭秀晶也是標準的長中庭長相，但我們卻從來不覺得她的三庭比例有任何問題，那是因為她全臉的骨骼量感十分均衡，額骨、顴骨、下頜角都有明顯的表現(xiàn)點。
不追求大臥蠶和團狀腮紅這些所謂的“長中庭標配”，反而保留面部銳利清晰的直線條，妝容穿搭也追求極簡質感，進一步增加高級的清冷氛圍。
還有就是實現(xiàn)了顏值飛升的aespa的Giselle，同樣是提升了面部平整度，加上妝發(fā)造型的輔助，打造冷艷的AI感風格，她還巧妙地增加了唇部的飽滿度，縮短人中，讓視覺中心分散到下庭，這對于普通人來說也很有借鑒意義的。
長中庭想要營造清冷感，清透自然的底妝必不可少。先選與膚色適配的輕薄型粉底液，啞光底妝會比水光肌更顯質感，可在眉心三角區(qū)和鼻尖使用比膚色淺一號的遮瑕產(chǎn)品，提亮這兩個區(qū)域，模糊中庭邊界，達到視覺上縮短中庭的目的。
長中庭適合眉峰和緩的平眉，眉形不需要太細長，將眉峰位置后移至眼球外側上方，增加臉部橫向視覺寬度。也可以適當修掉眉毛上緣的雜毛，畫眉時將眉頭稍稍往下壓，和山根修容的雙C銜接，就能拉近眉眼距離，并降低眼位。
眼影可選擇低飽和度的冷色調打底，再用深色眼影加深眼尾和眼褶根部，營造深邃感，外眼線在眼尾微微拉長并上揚，也能增加高冷氣場。
比起甜美可愛的高位腮紅，高智感妝容建議用收縮色腮紅，斜向上掃在顴骨下緣，呈 “C” 字形，既能增加氣色又能修飾臉型。
縮短人中也能降低中庭存在感，先用裸色唇線筆刻畫唇峰，來增加上唇飽滿度，再用啞光唇膏疊加暈染邊界，后續(xù)不建議疊加唇蜜，因為和底妝一樣，啞光唇妝會比水光唇更低調顯氣質，不會破壞清冷氛圍。
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編輯、撰文：張儀千
新媒體編輯：平面鏡
新媒體設計：霹靂小熊
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