《雁回時(shí)》做為一部大女主復(fù)仇劇，讓觀(guān)眾知道了：辛云來(lái)，以前只是一個(gè)默默無(wú)聞的木頭；現(xiàn)在，是一個(gè)眾人皆知的木頭。
除了男主以外的一切因素太頂了，配樂(lè)也好，劇情也好，臺(tái)詞也好，導(dǎo)演拍攝手法，女主和一眾配角的表演，如一塊美玉微瑕，但瑕不掩瑜，辛云來(lái)就是那個(gè)瑕。
《雁回時(shí)》中女主陳都靈與一眾女配角都演得非常的好，連一個(gè)小丫鬟的演技都能吊打男主。既然女演員都演得這么好，那對(duì)演技最好的7位女演員，我們排個(gè)名吧。
第七名：蔡含旭(飾演丫鬟瑯兒)
先說(shuō)說(shuō)這丫鬟瑯兒吧。
出場(chǎng)沒(méi)幾分鐘，就把一個(gè)尖酸刻薄的小丫鬟形象刻畫(huà)得活靈活現(xiàn)。
那小眼神，那小語(yǔ)氣，嘖嘖嘖，簡(jiǎn)直了！
尤其是知道自己補(bǔ)貼被克扣后，那一臉的不忿，簡(jiǎn)直比主角還搶?xiě)颉?/p>
可能觀(guān)眾還不認(rèn)識(shí)這個(gè)小丫鬟，沒(méi)關(guān)系呀，這是她第一部戲。就這演技，妥妥的未來(lái)可期啊。
第六名：紅花（飾演陳嬤嬤）
陳嬤嬤，這老嬤嬤，一看就是個(gè)“老油條”。
仗著主母的勢(shì)，狐假虎威，作威作福。
那頤指氣使的樣子，簡(jiǎn)直讓人恨得牙癢癢。
但不得不說(shuō)，這演員演得真好，把一個(gè)封建社會(huì)下，仗勢(shì)欺人的老仆形象刻畫(huà)得入木三分。
第五名：王艷(飾演周姨娘)
王艷扮演的周姨娘是“雙面人”，聲音溫柔，眼神卻惡毒，以“溫柔刀”演繹陰毒，打破觀(guān)眾對(duì)“晴格格”的固有印象。
周姨娘微笑著為莊寒雁披上大氅，轉(zhuǎn)身卻悄悄克扣下人的月例，表面上溫柔地勸阻主母責(zé)罰，實(shí)際上卻一步步布下陷阱，嫁禍他人。
王艷的聲音依舊柔弱細(xì)膩，充滿(mǎn)了嬌媚，但她的眼神卻透露出一種冷酷與狠毒。她用那種“溫柔刀”的方式，將姨娘的陰險(xiǎn)毒辣演繹得淋漓盡致，形成了強(qiáng)烈的反差。無(wú)論神情、肢體、臺(tái)詞，都無(wú)懈可擊。
第四名：何泓姍（飾演莊語(yǔ)山）
何泓姍憑借其自然的演技，將莊語(yǔ)山的古靈精怪和直爽性格演繹得淋漓盡致，每一個(gè)小表情和動(dòng)作都鮮活生動(dòng)，使觀(guān)眾能夠深刻感受到角色的魅力。
這個(gè)莊家的二小姐，是這么明媚爽朗的女孩子，如果沒(méi)有接受“爹是天”的洗腦，本該過(guò)著打馬過(guò)街的日子，甩起高馬尾自由過(guò)一生才是。可是卻聽(tīng)了親爹洗腦，多次為難莊寒雁。
雖然角色不討喜，但因?yàn)楹毋鼕?strong>演得活靈活現(xiàn)，自帶無(wú)辜可愛(ài)buff，觀(guān)眾完全討厭不起來(lái)，反而覺(jué)得她好有魅力，這就是所謂的觀(guān)眾緣吧。
第三名：李晟（飾演苗貴妃）
李晟飾演的苗貴妃被稱(chēng)為“整容式演技”?。
苗貴妃在劇中是一個(gè)高貴且神秘的角色，憑借皇上的寵愛(ài)和母家勢(shì)力，逐漸成為宮中的重要人物。她不僅在權(quán)謀局中大殺四方，還展現(xiàn)了對(duì)昔日閨蜜阮惜文的復(fù)雜情感。李晟通過(guò)細(xì)膩的表情和眼神變化，將苗貴妃的威嚴(yán)、冷酷、憐惜和同情等多重情感完美呈現(xiàn)。
面對(duì)權(quán)力，她野心勃勃；面對(duì)對(duì)手，又毫不留情。其成長(zhǎng)蛻變李晟演繹得自然流暢。尤其是在最后一場(chǎng)戲中，她脹紅的雙眼閃爍著淚光，滿(mǎn)是心疼，令人動(dòng)容。
李晟在劇中將苗貴妃這一復(fù)雜角色的內(nèi)心世界和情感變化演繹得淋漓盡致，成功擺脫了其成名角色小燕子的影子。
第二名：溫崢嶸（飾演阮惜文）
溫崢嶸第一場(chǎng)戲就上熱搜，情緒爆發(fā)力強(qiáng)。她把阮惜文的各種情感都表達(dá)得很飽滿(mǎn)，人物形象立體。
阮惜文經(jīng)歷諸多苦難，溫崢嶸帶著狂躁的爆裂演出，讓角色更加炸裂了。
直到觀(guān)眾理解了母親背負(fù)的秘密后，溫崢嶸也完成了角色從“深宅怨婦”到“復(fù)仇女王”的轉(zhuǎn)折，從隱忍到爆發(fā)，可謂酣暢淋漓。
而角色下線(xiàn)前從重獲自由與女兒相擁而泣的釋然，到愛(ài)人逝去，對(duì)著藏在暗處的莊仕洋的悲憤怒吼，撕心裂肺四個(gè)字，被溫崢嶸演活了。
第一名：陳都靈(飾演莊寒雁)
作為首部挑大梁的一番女主劇，陳都靈的表現(xiàn)還是很驚喜。
不管是跟母親對(duì)視的溫情，跟父親對(duì)峙的恨意，她全部都演得好好。和王艷、溫崢嶸、辛云來(lái)以及喻恩泰的對(duì)手戲，都能感受到那種強(qiáng)烈的對(duì)峙氛圍。
莊寒雁頂著小白花面孔一路腹黑、心狠、果斷“白切黑”，看似柔弱菟絲子一樣的病弱美人，單薄的身形，眼神破碎又堅(jiān)韌，讓人感受到了莊寒雁的力量，步步為刃殺出一條血路。
那場(chǎng)莊寒雁抱著被毒害的母親在雪地中悲鳴的場(chǎng)景，也是隔著屏幕都能體會(huì)到“杜鵑啼血”般的悲傷。最終陳都靈真的演出了清冽“面無(wú)表情”的女主，切換成“狠勁”模樣的巨大反差感。
有人說(shuō)，演戲就是“照鏡子”，演員把自己代入角色，才能把角色演活。
而《雁回時(shí)》里的這些演員，顯然都找到了屬于自己的“鏡子”。
他們用精湛的演技，為我們呈現(xiàn)了一場(chǎng)精彩的演出。
一部好戲，演員是關(guān)鍵。而《雁回時(shí)》的成功，無(wú)疑證明了這一點(diǎn)。
#電視劇雁回時(shí)#
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