人民網(wǎng)記者 郭瑩
在四川話里，“幫腔”有附和、支持之意，也可指為人“撐腰”。
在川劇表演中，幫腔是高腔的一種表現(xiàn)形式，通過演員后臺幫唱，襯托主演唱腔，渲染舞臺氣氛，抒發(fā)人物情緒，給予客觀評價。長期以來，幫腔演員隱于幕后，這也導(dǎo)致這種藝術(shù)形式易被人忽略。讓幫腔藝術(shù)發(fā)揚光大，急需加強宣傳與推廣。
近日，由四川省川劇理論研究會音樂專業(yè)委員會主辦的四川省川劇高腔幫腔學(xué)術(shù)研究會在成都召開，川渝兩地川劇名角名家、專家學(xué)者齊聚一堂，為提高幫腔的知名度、影響力探路，為川劇幫腔藝術(shù)“幫腔”。
川劇第一代女幫腔，重慶市川劇院川劇演員戴彩萍回憶幫腔歷程。人民網(wǎng)記者 郭瑩攝
音聲為媒 演繹“畫外音” “內(nèi)心戲”
身板硬朗，精神矍鑠，一開嗓，高腔嘹亮，驚艷全場。本次研討會上，87歲高齡的川劇表演藝術(shù)家戴彩萍亮相即成焦點。戴彩萍是新中國成立后川劇第一代女幫腔演員，她14歲開始學(xué)習(xí)川劇，曾就讀于重慶市川劇女聲專業(yè)幫腔訓(xùn)練班，后進入重慶市川劇院擔(dān)任領(lǐng)腔。
年輕的時候，戴彩萍吹拉彈唱樣樣皆通，是劇團表現(xiàn)突出的“全褂子”，在長達40多年的幫腔生涯中，她幫過的戲不下百部。提及幫腔，她的話匣子打開就停不下來。
“過去，幫腔由鼓師領(lǐng)腔，鑼鼓場面一唱眾和。1952年，川劇改革，業(yè)內(nèi)專家設(shè)置專職幫腔人員，并建議增加女聲幫腔。”回憶當(dāng)年，戴老難掩激動，“這是川劇發(fā)展歷史上的重大改革。自此，我們這些女幫腔演員開始推動川劇藝術(shù)走向全國?！?/p>
在成都市川劇研究院藝術(shù)室主任、國家一級演員馬麗看來，幫腔是川劇一絕，“它可以起腔定調(diào)、唱景抒情，還可以表現(xiàn)人物喜怒、推動劇情發(fā)展?？蔀椤嬐庖簟?，也可為‘內(nèi)心戲’。”
“比如，川劇選段《杜十娘投江》里，鹽商孫富與負心人李甲互相爭吵扭打，此刻幫腔便唱‘你兩個都是壞東西’，這是從旁觀者角度對二人進行評論?！?/p>
“再比如，新編現(xiàn)代愛情川劇《愛情天梯》里，女主角因比男主角年長，有‘想愛不敢愛’的顧慮，此時就以‘姐姐大你十歲’的幫腔從旁表達她愛在心、口難開的矛盾內(nèi)心?！?/p>
老中青同臺，唱演交融，是此次研討會的一大特色。與會者情到深處，即興演唱，富有穿透力的音色“高可入云霄，低可進心房”，直觀展現(xiàn)了幫腔藝術(shù)的豐富內(nèi)涵和極強感染力。
“川劇幫腔是高腔的核心表現(xiàn)形式，兩者密不可分?！彼拇ㄊ〈▌±碚撗芯繒魳穼I(yè)委員會主任、國家級非遺代表性傳承人、二度梅花獎獲獎?wù)邉⑹|介紹，“高腔曲牌的起承轉(zhuǎn)合需通過幫腔實現(xiàn)，而幫腔的藝術(shù)效果則要依托高腔綻放。”
劉蕓現(xiàn)場演繹《荊釵記·刁窗》中女主角錢玉蓮刁窗而出的片段，形神兼?zhèn)?，聲情并茂令現(xiàn)場觀眾動容?！澳憧矗@段戲中，女幫腔音色悲涼輕柔，由此凸顯出女主角內(nèi)心的悲憤交加與凄涼絕望?！彼f，“川劇中幫腔的加入，讓觀眾聽覺與視覺珠聯(lián)璧合，感官體驗被進一步放大，其獨特藝術(shù)魅力由此體現(xiàn)。”
劉蕓現(xiàn)場演繹《荊釵記·刁窗》選段，原成都市川劇院女領(lǐng)腔李建英幫腔。人民網(wǎng)記者 郭瑩攝
理論為引，推動幫腔守正創(chuàng)新
川劇是弦歌式的舞臺藝術(shù)，需回望來時路，更需開啟新征程。實際上，隨著時代的發(fā)展，幫腔藝術(shù)的內(nèi)容和形式在守正中一直力求創(chuàng)新，部分新編戲與現(xiàn)代音樂元素正在嘗試緊密融合。
上世紀80年代初，由我國著名音樂家沙梅先生任劇本創(chuàng)編和作曲、夏陽任導(dǎo)演的川劇《紅梅贈君家》，開創(chuàng)了川劇音樂改革之先河，作品在高腔中加入交響樂伴奏，在幫腔中采用合唱形式，使其表現(xiàn)形式更加豐富多元，令人贊嘆不已、拍手叫絕。
老中青三代專職女幫腔演員。人民網(wǎng)記者 郭瑩攝
近年來，不少業(yè)內(nèi)專家學(xué)者也通過開展深入的理論研究，結(jié)合實際，對川劇幫腔進行深度剖析，打開看待這一藝術(shù)的全新視角。
成都市川劇院女領(lǐng)腔李建英從上世紀70年代起開始幫腔表演，積累了豐富的表演經(jīng)驗。談及如何成為一名優(yōu)秀的幫腔演員時，她引用了川劇名角張德成先生的話，“一名戲曲演員要演好一個戲,必須做到‘四要’，即曉其事、知其人、明其理、通其情。這個道理同樣可用于幫腔表演?！崩罱ㄓ⒄f，一個好的幫腔演員，表演時要有韻道、用勁道、有味道，才能刻畫表現(xiàn)好人物，推動劇情。
“幫腔可以聲腔造景，取代語言敘事，實現(xiàn)‘無聲勝有聲’?！毖杏憰?，四川音樂學(xué)院中華傳統(tǒng)音樂研究院副教授杜夢甦從聲部、結(jié)構(gòu)與空間三個緯度入手，解析川劇幫腔的敘事張力。“幫腔不幫人，幫的是戲的魂?！彼M一步闡釋這句話的含義，這個“魂”是中國戲曲的程式與自由、個體與集體、傳統(tǒng)與現(xiàn)代之間永不停息的張力博弈。
提及創(chuàng)新，杜夢甦介紹，如今，川劇幫腔也在技術(shù)賦能下呈現(xiàn)更豐富的表現(xiàn)力，通過技術(shù)創(chuàng)新與傳統(tǒng)文化深度融合，從傳承、傳播、創(chuàng)作和體驗等多個維度實現(xiàn)突破。比如，構(gòu)建虛擬現(xiàn)實(VR)與增強現(xiàn)實(AR)場景，通過聲場3D建模，幫腔在云錦織就的聲波經(jīng)緯中繪制山河圖卷，在虛擬與現(xiàn)實之間吟嘯九霄。
據(jù)了解，此次研討會將川劇幫腔作為單獨課題進行研究，這在業(yè)內(nèi)尚屬首次。
“會上，大家見證了川劇高腔幫腔的獨特之美，也表示愿意助力這一藝術(shù)形式的傳播傳播?！眲⑹|表示，加強對幫腔的課題研究很有意義，但也任重道遠，“我們要以科學(xué)系統(tǒng)理論研究引領(lǐng)川劇發(fā)展，在傳統(tǒng)程式間融入現(xiàn)代音樂語匯，讓川劇高腔幫腔藝術(shù)傳古韻、展新生，推動成就川劇藝術(shù)永恒的審美高峰?！?/p>
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