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“梁田竟然上戀綜了？”

先導(dǎo)片上線兩周，《半熟戀人4》終于再次回歸，順便帶出一個(gè)爆點(diǎn)話(huà)題。

今年的春天依舊戀綜扎堆，前有《有你的戀歌》、《線下戀愛(ài)》新意滿(mǎn)滿(mǎn)，更讓冷眼期待作為戀綜大IP的《半熟戀人4》，又會(huì)呈現(xiàn)怎樣的愛(ài)情故事？

但看完前兩期之后，冷眼不得不承認(rèn)不及期望，盡管梁田的加入吸引了不少眼球，但《半熟戀人4》似乎陷入了“綜N代”的怪圈，越來(lái)越缺乏新意。

更重要的是，作為一檔戀綜，《半熟戀人4》出現(xiàn)了一個(gè)致命的問(wèn)題：節(jié)目的CP嗑不動(dòng)了。

不斷增加的“半熟”含金量

“二本不配看戀綜？”，戀綜的精英主義選角不止一次地引起爭(zhēng)議。

冷眼之前就在素人綜藝進(jìn)入懸浮時(shí)代？里說(shuō)過(guò)，卷學(xué)歷，卷精英敘事，會(huì)讓素人綜藝離大眾越來(lái)越遠(yuǎn)，而真正的素人綜藝，需要讓觀眾覺(jué)得“與我有關(guān)”。

令人驚喜的是，這季的《半熟戀人》做到了。

不再是滿(mǎn)屏的名校title，互飆英文的“高端”約會(huì)，這季的《半熟戀人》里，我們竟然看到了國(guó)企文員、外企HR、網(wǎng)絡(luò)主播這樣的“普通人”的職業(yè)。

像是鄭瑋穎開(kāi)場(chǎng)就直接介紹自己是“國(guó)企里的一個(gè)小職員”，朝九晚五，工作穩(wěn)定，但樂(lè)觀開(kāi)朗，看起來(lái)無(wú)憂(yōu)無(wú)慮；

駱俊帆中國(guó)傳媒大學(xué)畢業(yè)，輾轉(zhuǎn)幾年后選擇做一名主播，工作繁忙，日夜顛倒，他也坦然地說(shuō)“為了生活”，可以稱(chēng)得上是當(dāng)代牛馬的真實(shí)寫(xiě)照；

而外表安靜精致的“混血弟弟”胡允庭，誰(shuí)又能想到他曾是一個(gè)外企HR呢？

這次的嘉賓選擇，雖然不一定有之前幾季嘉賓的職業(yè)光環(huán)，但卻更有感染力，更接地氣。

但節(jié)目組也并非真的選擇“普男普女”，每位嘉賓都有自己特別的人生故事，反倒給他們帶來(lái)了獨(dú)一無(wú)二的魅力。

夏夢(mèng)婷，曾是一名室內(nèi)設(shè)計(jì)運(yùn)營(yíng)，30+之后逐漸明晰自己的人生方向，裸辭開(kāi)啟旅居生活；

蘇詠豪，原土木工程師，現(xiàn)在開(kāi)了一家屬于自己的咖啡店，咖啡調(diào)酒都不在話(huà)下；

仁嘉碧，更是完全轉(zhuǎn)行，從傳媒行業(yè)跨到金融行業(yè)，成為了一名私募基金研究員；

當(dāng)然，其中最引人注目的還是梁田，從湖南衛(wèi)視辭職，放棄當(dāng)家花旦的光環(huán)，去追求自己更多的可能性。

這群人是實(shí)實(shí)在在的“生活是曠野，不是軌道”的理念踐行者，節(jié)目組借“裸辭”和“轉(zhuǎn)行”的關(guān)鍵詞，切中的其實(shí)是年輕人對(duì)職場(chǎng)的無(wú)奈和失望，但依舊對(duì)生活抱有期待的情緒，愛(ài)情就是這種期待的具象表現(xiàn)。

當(dāng)鼓吹精英主義的戀綜放棄對(duì)名校、大廠、富二代的追捧，選擇將鏡頭對(duì)準(zhǔn)相對(duì)普通的30+男女們，其實(shí)是從30+婚戀觀的挖掘到30+人生觀的呈現(xiàn)，共鳴之外更顯深度。

這一點(diǎn)，冷眼極其欣賞《半熟戀人4》對(duì)“30+”的新詮釋。

加速的競(jìng)爭(zhēng)，削弱了戀綜的真誠(chéng)

按道理，這群敢于突破“軌道”的半熟男女應(yīng)該更有共同話(huà)題，更加彼此吸引才對(duì)。

但目前看來(lái)，嘉賓之間缺少讓人怦然心動(dòng)的化學(xué)反應(yīng)，不僅沒(méi)有出現(xiàn)好嗑的CP，甚至幾乎所有男生都對(duì)著梁田“猛攻”，讓其他女生直接淪為了背景板。

他們都太著急了。

冷眼當(dāng)然也看出節(jié)目組在模式上有了微調(diào)，比如鯰魚(yú)嘉賓提早登場(chǎng)，比如多人約會(huì)自由赴約等等，但這一切的創(chuàng)新設(shè)計(jì)并沒(méi)有改變故事的內(nèi)核，反而是一次又一次催化愛(ài)情的競(jìng)爭(zhēng)。

第一期的“初登場(chǎng)”環(huán)節(jié)，就審視意味滿(mǎn)滿(mǎn)。

男生用絲帶蒙住自己的眼睛，看不到女嘉賓，女嘉賓反而可以向男生提出問(wèn)題，觀察男生的反應(yīng)，讓最有可能出現(xiàn)“一見(jiàn)鐘情”的場(chǎng)面變得緊張無(wú)比，冷眼不太相信在一場(chǎng)看不到人，堪比面試的漆黑時(shí)刻里，男嘉賓們會(huì)更容易產(chǎn)生心動(dòng)的感覺(jué)。

而男嘉賓早起為女嘉賓做早餐的環(huán)節(jié)，看似是一場(chǎng)“雄競(jìng)爽文”，實(shí)則對(duì)于感情的鋪墊沒(méi)有任何意義。

第一天八位嘉賓見(jiàn)面之后還是“不算熟悉的陌生人”，這個(gè)階段其實(shí)更需要讓嘉賓們互相了解，而不是開(kāi)始“表忠心”，就像駱俊帆所說(shuō)，“突然開(kāi)始雄競(jìng)了，但不知道為什么要雄競(jìng)?！?/p>

也正因如此，做早餐成為了一個(gè)KPI指標(biāo)，而不是發(fā)自?xún)?nèi)心、水到渠成的事情，甚至于做早餐環(huán)節(jié)根本沒(méi)有為后來(lái)的約會(huì)提供任何加成，純粹是為了競(jìng)爭(zhēng)而競(jìng)爭(zhēng)，觀眾自然感受不到浪漫的情緒。

而到了多人約會(huì)的環(huán)節(jié)，這種“競(jìng)爭(zhēng)感”則更加強(qiáng)化。

其實(shí)冷眼很喜歡這個(gè)設(shè)計(jì)，女嘉賓定下約會(huì)的時(shí)間段，男嘉賓按照自己的心意選擇赴約，極其巧妙地將“出場(chǎng)順序”和“出場(chǎng)時(shí)機(jī)”的沖突呈現(xiàn)出來(lái)，比如胡允庭工作結(jié)束后驅(qū)車(chē)幾十公里，在最后幾分鐘奔跑著去見(jiàn)梁田的瞬間，確實(shí)打動(dòng)了冷眼。

但問(wèn)題在于，前期的鋪墊太少了，沒(méi)有循序漸進(jìn)的過(guò)程。

過(guò)早的“多人約會(huì)”，看似是給了嘉賓們更多自由選擇的權(quán)利，實(shí)則是讓渡了嘉賓之間能夠互相了解的機(jī)會(huì)，每個(gè)人都想在這場(chǎng)約會(huì)中展現(xiàn)自己最好的一面，但往往用力過(guò)猛，失去了認(rèn)真了解彼此的初衷，競(jìng)爭(zhēng)帶來(lái)的敵意也讓約會(huì)的氛圍變得尷尬而刻意。

甚至新來(lái)的鯰魚(yú)嘉賓侯成杰還背上了KPI，三天內(nèi)如果沒(méi)有女生選擇就要離開(kāi)節(jié)目，頭頂懸著達(dá)摩克利斯之劍，侯成杰不得不“趕場(chǎng)式約會(huì)”，更多地是在考慮如何在這場(chǎng)游戲中不被淘汰出局，而不是靜下心尋找喜歡的人。

在冷眼看來(lái)，這是《半熟戀人4》嗑不動(dòng)的真正原因。

不管是觀眾還是嘉賓，都對(duì)這一套故事模式太熟悉了，嘉賓太知道如何在這樣的故事中表現(xiàn)自己，反而出現(xiàn)一種“假面感”，而節(jié)目催化的快節(jié)奏競(jìng)爭(zhēng)，更是讓嘉賓之間的真實(shí)情感和化學(xué)反應(yīng)被逐漸消磨。

我們很難看到嘉賓們對(duì)于戀愛(ài)的真誠(chéng)。

“曠野”的愛(ài)情要怎么講？

以往的《半熟戀人》以“半熟”為概念，講述了30+之后對(duì)于愛(ài)情和生活有了全新理解的人們，在不斷的自我剖析中，一次次詢(xún)問(wèn)和驗(yàn)證自己對(duì)于愛(ài)情的期待，讓人動(dòng)容。

而走到第四季，節(jié)目組選擇以“曠野”作為“30+”的新切口，卻只是將主題游離在個(gè)體身上，沒(méi)有將整個(gè)戀愛(ài)敘事與“曠野”相勾連，才會(huì)讓人覺(jué)得，人選對(duì)了，但缺少了點(diǎn)張力。

冷眼剛剛寫(xiě)過(guò)的一檔日本戀綜《線下戀愛(ài)》，或許可以給《半熟戀人4》帶來(lái)新的視角。

《線下戀愛(ài)》的故事敘事緊扣“緣分”，所有的模式都是在這個(gè)動(dòng)機(jī)上建立起來(lái)去引導(dǎo)緣分的發(fā)生，觀眾的情緒會(huì)被“緣分”的故事?tīng)恳?/p>

而《半熟戀人4》主打“生活是曠野，不是軌道”，但不得不說(shuō)，這句話(huà)已經(jīng)被高喊太多太多次了，對(duì)于本身就不落地的戀綜來(lái)說(shuō)，“曠野”的口號(hào)越懸浮，就越讓觀眾沒(méi)有共鳴。

《半熟戀人4》缺少一個(gè)扎實(shí)的動(dòng)機(jī)，讓觀眾相信這群追求“曠野”的人真的想談戀愛(ài)。

對(duì)于這群敢于跳出既定軌道的一群人，按部就班地心動(dòng)、告白和戀愛(ài)，反而不能突出他們追尋自我的特質(zhì)，而當(dāng)戀愛(ài)作為支點(diǎn)，撬動(dòng)起生活的另一種可能，靈魂上的碰撞才能凸顯出人與人之間的吸引力，會(huì)讓他們之間的火花具體而動(dòng)人。

所以說(shuō)，《半熟戀人4》需要給予愛(ài)情一種象征，讓遇見(jiàn)一個(gè)人，象征為遇見(jiàn)一種新生活的可能，“可能性”才是半熟戀愛(ài)里需要夯實(shí)的新動(dòng)機(jī)。

在合理的戀愛(ài)動(dòng)機(jī)上，再抓住30+“生活是曠野，不是軌道”做出模式差異。

在《線下戀愛(ài)》里，為了凸顯原始的靈魂吸引，節(jié)目組選擇沒(méi)收手機(jī)、異國(guó)邂逅的方式讓嘉賓們自由約會(huì)，給予讓感情自然發(fā)酵的契機(jī)，打造出全新的戀愛(ài)模式。

而對(duì)于《半熟戀人4》，既然都在追尋曠野了，為什么還陷在“戀愛(ài)小屋”里每天等著約會(huì)呢？打破戀綜桎梏的第一步，就是讓嘉賓們走出戀愛(ài)小屋。

在冷眼看來(lái)，《半熟戀人4》完全可以在“曠野”上大做文章，在場(chǎng)景上做出差異。

以往的戀綜思路是將情緒放大，戀愛(ài)小屋是在十天內(nèi)發(fā)酵戀愛(ài)情緒的最快方式，但當(dāng)這種配對(duì)游戲模式化之后，戀綜不妨可以考慮重新匹配“人事場(chǎng)”。

換一個(gè)開(kāi)闊的場(chǎng)景，給“曠野”一點(diǎn)真正的冒險(xiǎn)感，或許能改變戀綜敘事刻板化的瓶頸，賦予嘉賓們別樣的情緒。

而從狹小的小屋到廣闊的天地，從愛(ài)情的“放大”變?yōu)椤熬劢埂?，從體驗(yàn)愛(ài)情的過(guò)程，變?yōu)槔斫鈵?ài)情在人生中的定位，才應(yīng)是追求曠野的30+人群最想看到的戀綜價(jià)值觀。

在具體的約會(huì)設(shè)計(jì)上，《半熟戀人4》也不要浪費(fèi)嘉賓的“曠野”人設(shè)。

像是從土木轉(zhuǎn)行到咖啡店主的蘇詠豪，如何看待外部環(huán)境的變化和人生的選擇，只有當(dāng)去到他自己的咖啡店，面對(duì)著他自己搭建起來(lái)的生活，才會(huì)有更觸動(dòng)人心的表達(dá)。

又像是從湖南衛(wèi)視辭職的梁田，人們看到了她放棄的光環(huán)，有質(zhì)疑，有不解，也有支持和鼓勵(lì)，但她辭職之后如何打碎自己再重建，如何真正找到自己的價(jià)值，絕不僅僅只用一句“勇敢”就可以總結(jié)。

既然節(jié)目組選擇從戀愛(ài)觀挖掘到人生觀，那么這些嘉賓就必須展現(xiàn)出除戀愛(ài)之外的更多面。

《半熟戀人4》完全可以在約會(huì)的設(shè)計(jì)上和嘉賓們的人生故事相勾連，比如去到蘇詠豪的咖啡店里，去到張晨溪的實(shí)驗(yàn)室里，去到梁田的主持現(xiàn)場(chǎng)，去看到他們?cè)诃h(huán)境優(yōu)雅、精心打扮的“預(yù)制約會(huì)地”外，不同狀態(tài)的自己。

而這些帶有個(gè)人色彩的約會(huì)場(chǎng)景，可以為嘉賓們帶來(lái)深度交流的契機(jī)，更有“活人感”。觀眾們只有自然流露的情感中感受到嘉賓的真誠(chéng)，才能真正代入到戀綜敘事之中。