二宮正明的漫畫(huà)《噬亡村》（ガンバル），于2018年10月連載至2021年11月，并在被改編為Disney+的獨(dú)家日劇后，成為二宮正明的代表作。
一開(kāi)始，二宮正明以二宮志郎為筆名，在2016年接連拿下兩張漫畫(huà)新人獎(jiǎng)后，于同年開(kāi)始在青年漫畫(huà)雜志《Morning》（モーninグ）上，推出第一部連載作品《鳥(niǎo)葬的巴別塔》（鳥(niǎo)葬のバベル），并于隔年連載完畢。
《鳥(niǎo)葬的巴別女塔》的故事，描述了在店里工作的加瀬?zhàn)谥?，由于背?fù)著沉重的過(guò)往，因此一心重組過(guò)著平淡的生活。 然而，一個(gè)突然出現(xiàn)的巨鳥(niǎo)怪，卻奪走了他恩師的性命，使他決定要保護(hù)恩師的瑪麗，同時(shí)試圖揭開(kāi)圍繞在巨鳥(niǎo)周遭遇的秘密。
沒(méi)想到的是，被巨鳥(niǎo)吞噬的人類(lèi)，竟然會(huì)撕裂新的肉體復(fù)活，而且身上還會(huì)多出某些異變能力。 更多什者，加瀬還赫然發(fā)現(xiàn)，瑪麗的DNA，竟然與某具尸體完全一致……
雖然《鳥(niǎo)葬的巴別塔》故事頗具創(chuàng)意，由于人氣不足，導(dǎo)致了四集便匆匆結(jié)束，最后讓故事縱貫造成了一個(gè)明顯的結(jié)局，卻也有多少倉(cāng)促收尾，使內(nèi)容無(wú)法闡明究竟有什么潛力。
在《鳥(niǎo)葬的巴別塔》結(jié)束后，二宮正明則向《周刊漫畫(huà)娛樂(lè)周刊》（周刊漫畫(huà)ゴラク）的編輯提起了《噬亡村》的點(diǎn)子，并在對(duì)方的支持下，花了好一段時(shí)間才準(zhǔn)備完畢，接著毅然決然地拋棄了二宮志郎這個(gè)筆名，而改用本名二宮正明，開(kāi)始連載起這部讓他正式成名之作。
民俗學(xué)家是一個(gè)危險(xiǎn)性極高的職業(yè)嗎？
無(wú)論是小說(shuō)、漫畫(huà)還是游戲領(lǐng)域里，「民俗學(xué)」這個(gè)元素，在日本的恐怖與推理作品中，一直是重要的存在。
像橫溝正史的「金田一耕助」系列小說(shuō)，就是推理領(lǐng)域中的最佳代表，至于三津田信三融合的「刀城言耶」系列，則更將推理與徹底恐怖，帶來(lái)兩者并重的樂(lè)趣。
在漫畫(huà)抗議中，代表性的首推則推諸星大二郎的《妖怪獵人》（妖怪ハンター）系列，而情節(jié)除了時(shí)常涉及古老習(xí)俗與儀式，甚至還與「克蘇魯神話(huà)」（克蘇魯神話(huà)）交互，帶來(lái)獨(dú)特的詭異效果，相當(dāng)于自本系列短篇改編而成的經(jīng)典恐怖融合片《怪談比留子》（ヒルコ／妖怪ハンター），就是知名范例。
相對(duì)游戲領(lǐng)域中，以靈異照片為題材的「零」系列，或者同樣帶有克蘇魯神話(huà)元素的「死魂曲」系列，也都是十分知名的代表作品，甚至在眾多喜愛(ài)日式恐怖的人心中，更不知種下「民俗學(xué)家是一個(gè)危險(xiǎn)性極高的職業(yè)」這種微妙印象。
《噬亡村》：與村內(nèi)后藤家一族有關(guān)的食人習(xí)俗
結(jié)論，雖然許多《噬亡村》同樣擁有彰顯的民俗學(xué)元素，將本作核心放在背景背景的供花村，以及與村內(nèi)后藤家一族有關(guān)的食人習(xí)俗上頭，但與此同時(shí)，二宮正明卻也刻意背離共同的相關(guān)要素，在故事故事中極大地強(qiáng)調(diào)了現(xiàn)代感，從而使《噬亡村》同一作品相互關(guān)聯(lián)，增添了絢麗的寫(xiě)實(shí)元素。
比如，過(guò)去采用民俗學(xué)的相關(guān)作品，往往會(huì)強(qiáng)調(diào)故事背景的遺世獨(dú)立性，好讓現(xiàn)代社會(huì)的科技或執(zhí)法能力，難以在其中派上用場(chǎng)。
但《噬亡村》雖然同樣強(qiáng)調(diào)供花村處偏僻，并擁有自己的社會(huì)法則，但卻也強(qiáng)烈將其塑造成什么人外魔境，不僅被指定電話(huà)這類(lèi)科技設(shè)備有可能成為推展情節(jié)的重要關(guān)鍵，就連警方涉入事件的程度，也極大超越一般同類(lèi)作品的情況，到了故事升級(jí)，甚至還讓整起事件成為全日本的討論焦點(diǎn)。
這些作法，都讓《噬亡村》在有趣類(lèi)型元素的運(yùn)用上，表現(xiàn)出的獨(dú)特之處，既一定程度地維持民俗學(xué)元素的特色，但也更符合現(xiàn)代社會(huì)作品的特質(zhì)，甚至還進(jìn)一步與作品的內(nèi)在主題產(chǎn)生聯(lián)系，凸顯出人類(lèi)社會(huì)中的“人吃人”現(xiàn)象，始終未曾改變的悲哀所在。
「人吃人」不僅限于物理的恐怖世界
《噬亡村》繪畫(huà)的食人行為，剛開(kāi)始把焦點(diǎn)放在「食葬」文化上，透過(guò)吃下親人尸體，讓對(duì)方與自己化全身的過(guò)往習(xí)俗，帶來(lái)讓讀者隱隱不安的效果。
不久后，被派駐地當(dāng)?shù)氐木熘鹘牵瑒t發(fā)現(xiàn)原來(lái)的約定今日，后藤家一族都還在悄悄地囚禁孩童，把他們作為活祭品，獻(xiàn)給一個(gè)似人非人的祈愿，愿更把這當(dāng)?shù)氐那楣?jié)，與過(guò)往的饑荒相互聯(lián)系，尼泊爾由血脈的血脈、歷史與習(xí)俗傳承，致敬代代相傳的瘋狂祈禱。
而除了這種物理主流的食人行為外，《噬亡村》也同時(shí)表演出各種面相的「人吃人」行為，讓一切環(huán)環(huán)相扣，并從個(gè)人悲劇一路延伸到社會(huì)層面的角度。
比如說(shuō)，供花村這邊與后藤家一族的關(guān)系，也表現(xiàn)出明顯的弱肉強(qiáng)食狀態(tài)，打破了局勢(shì)的變化，讓人看到他們既是各自的受害者，同時(shí)又是受虐的加害者。
但與此同時(shí)，就連后藤家內(nèi)部也同樣存在類(lèi)似的情況，首先使整個(gè)恩怨糾葛也變得更加復(fù)雜，形成人們反覆相食，不斷剝削輪回的詛咒循環(huán)。
有趣的是，《噬亡村》在描繪主角一家人搬到供花村后的日常生活時(shí)，也可以看到日本另一種針對(duì)心靈與大眾的吞噬形態(tài)，貫穿供花等以關(guān)心為由，強(qiáng)逼主角一家人配合當(dāng)?shù)亓?xí)慣，否則就會(huì)被眾人排擠的心理勒索等情節(jié)，寫(xiě)實(shí)地是社會(huì)不斷反覆發(fā)生的問(wèn)題。
就連故事尾聲，供花村事件爆發(fā)后的各種社會(huì)反應(yīng)，也變成另一種嗜血的行為，最后則使《噬亡村》各種不同層面，切入「人吃人」的主題，并讓這些狀況共同出一張根本無(wú)從解開(kāi)的捕食之網(wǎng)，讓人覺(jué)得自己受困其中，只能仿佛等待自己的某部分被人吞食似的。
真人改編了一些成功的范例
通常提及日本漫畫(huà)改編的真人影劇時(shí)，都有普遍被批評(píng)為「真人毀原著」。但在Disney+上報(bào)道的《噬亡村》日劇版，不僅是少數(shù)的成功，甚至還有某些部分帶來(lái)了比原著出色的效果。
事實(shí)上，《噬亡村》日劇版的格局確實(shí)頗為亮眼，由曾執(zhí)導(dǎo)電影《海角上的兄妹》（岬の兄妹）、《尋人啟弒》（さがす）與《雨中的欲情》（雨の中の欲情）的川井隼人擔(dān)任主要導(dǎo)演，并由與濱口龍合寫(xiě)《在車(chē)上》（ドライブ?マイ?カー）劇本的大江崇允擔(dān)任編劇一職。
而在卡司方面，則包括柳樂(lè)優(yōu)彌、吉岡里帆、笠松將、倍賞美津子、高杉真宙與恒松佑里等人，其中主角的柳樂(lè)優(yōu)彌，甚至還憑借自己的演出實(shí)力成功，強(qiáng)化了《噬亡村》的有趣程度。
在漫畫(huà)中，身為警察的主角擁有十分粗的外貌，因此給人的感覺(jué)比較偏向嚴(yán)肅的粗魯與兇狠。然而，雖然柳樂(lè)優(yōu)彌的外貌文許多，姿態(tài)關(guān)系透視眼神不時(shí)流露一瞬間可能失控的危險(xiǎn)性，讓人在觀看過(guò)程中還更加感緊張，甚至讓主角與后藤家一族的角色們，形成了更加有趣的對(duì)映。
對(duì)于《噬亡村》日劇版最精巧的地方，這幅作品確實(shí)是一部十分忠于原著的作品，在主線(xiàn)方面幾乎沒(méi)有任何波動(dòng)，就某些連對(duì)白色或部分畫(huà)格，也都以最完整的方式包裝掉，大多只是將漫畫(huà)效果里一些為了連載的引人入勝，刻不按時(shí)間順序順序的事件重新排序，使整體順序更加流暢而已。
至于原作有時(shí)畫(huà)風(fēng)與分鏡稍稍嫌凌亂的問(wèn)題，也轉(zhuǎn)化為影劇后不再?gòu)?fù)見(jiàn)，甚至就連視覺(jué)美學(xué)也頗為，渲染了一些驚愕氣氛的氛圍，于是于后藤家與警方戰(zhàn)爭(zhēng)的殺戮事件，也都視野更加嚴(yán)厲，使整體娛樂(lè)性也因而比原著作須凸顯。
就連極少數(shù)的明顯，基本上也都只是加分。好像在日劇第一季講述后，二宮正明以一個(gè)供花村作為主角，特別是加繪的短篇〈弒亡村B話(huà)〉（ガンniバル B話(huà)），其內(nèi)容也被迅速地轉(zhuǎn)移到第二季最后兩集的情節(jié)供應(yīng)。
至于結(jié)局部分，與劇情比較強(qiáng)調(diào)驚愕的轉(zhuǎn)折收尾相比，日劇版則選擇進(jìn)一步強(qiáng)化這個(gè)故事的現(xiàn)代社會(huì)背景，除了讓劇情在部分細(xì)節(jié)里變得更加寫(xiě)實(shí)之外，甚至還排除了驚驚式的轉(zhuǎn)折以后，使結(jié)局成為一個(gè)完整的詩(shī)意，留下了令人印象深刻的獨(dú)特余韻。
在《噬亡村》后停下腳步的二宮正明，下一步是？
二宮正明在2021年連載完成《噬亡村》后，便進(jìn)入了創(chuàng)作期，提案論文寫(xiě)作正好，不僅是產(chǎn)生連載新作，就連短篇部分，也僅發(fā)表了前面的〈弒亡村B話(huà)〉而已。
他在2024年年底接受一次訪問(wèn)時(shí)表示，剛結(jié)束連載時(shí)，他還會(huì)和其他漫畫(huà)家和編輯聊到一些對(duì)于新題材的想法。雖然自己始終沒(méi)有動(dòng)筆，但最后也導(dǎo)致對(duì)方慢慢不再詢(xún)問(wèn)詳情，就連他自己也不好意思再提，感覺(jué)已經(jīng)有點(diǎn)牽引「再不動(dòng)起來(lái)，要被編輯放棄」的話(huà)。
提到最近都在做什么時(shí)，二宮正明卻也還是表示，自己時(shí)常什么也不做，就連電影卻跟書(shū)也不看半部的度過(guò)一天又一天。雖然偶爾還是會(huì)琢磨一下新的作內(nèi)容，也總在想個(gè)20秒以后，就直接跑去休息。
但他也表示，其實(shí)自己內(nèi)心還是有想畫(huà)的東西，只是在《噬亡村》成功以后，由于對(duì)自己設(shè)定的結(jié)構(gòu)變得高出了許多，反倒讓他不敢輕易動(dòng)手。
之所以會(huì)這樣，或許也與他僅靠自己獨(dú)力作畫(huà)的有關(guān)。他表示，自己過(guò)去曾有兩名助手，但由于助手能力不足，導(dǎo)致自己教他們的時(shí)間，比他拿來(lái)作畫(huà)的時(shí)間決定還多，所以最后也讓他辭退助手，只靠自己創(chuàng)作，在連載期間的體力與腦力耗損上，自然不容小覷。
在那次現(xiàn)場(chǎng)采訪的最后，二宮正明卻也還是表示，自己最近又開(kāi)始燃起對(duì)于創(chuàng)作的渴望，至于接下來(lái)的題材，則可能會(huì)以日本的傳統(tǒng)文化「落語(yǔ)」作為主題。
以「落語(yǔ)」為題材的漫畫(huà)，包括云田晴子的《昭和元祿落語(yǔ)心中》，以及末永裕樹(shù)擔(dān)任主作，馬上鷹將負(fù)責(zé)作畫(huà)的《朱音落語(yǔ)》（あかね噺）等作品，內(nèi)容則均以落語(yǔ)表演者的奮斗過(guò)程為主。
但穿越《噬亡村》為民俗學(xué)題材帶來(lái)新意的二宮正明，會(huì)很容易地采用相同路線(xiàn)，還是會(huì)再次重置《噬亡村》的狀況，為「落語(yǔ)」這個(gè)題材，帶來(lái)有趣的銜接與發(fā)想呢？
一切，就還有待二宮正明正式邁出下一步了。
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