《妄想代理人》是日本動畫傳奇天才今 敏身后唯一電視動畫作品。
今 敏是個“用不好假期”的人，喜歡工作，《妄想代理人》是在他制作《東京教父》最緊張的時候策劃的作品，全力奮戰(zhàn)約十個月，做出的13集動畫。
為了這部作品，今 敏整理記錄了他在制作《妄想代理人》時寫的文章，回顧了自己構(gòu)思的“原型”在變成13集動畫前所經(jīng)歷的事情，同時也在思考“自己到底在想什么”“我做的事情有什么意義”。
因?qū)懽鹘?jīng)過了他的“主觀扭曲”所以被稱為《“妄想”的產(chǎn)物》。
以下是今 敏的部分“妄想”，也是今 敏“妄想”的由來。
“要不策劃個電視項目吧？”
說這句話的人是我。而正是這句半開玩笑的話，開啟了《妄想代理人》這部標題略顯奇妙的作品。
翻一翻我寫得吊兒郎當?shù)娜沼?，“妄想代理人”一詞以工作的名義出現(xiàn)，最早是在2002年8月22日。那還是《千年女優(yōu)》上映之前。
8/22（星期四）15點，妄想代理人（暫定名）討論會。參加者有增田制片人、豐田君、吉野小姐。為了對整體有個把握，大家一起出謀劃策。靈感來得很順暢?？傊茸尲靶〗銋R總成文字吧。
2002年的夏天，當時的我忙于宣傳《千年女優(yōu)》和制作《東京教父》。且不說前者的宣傳、后者的制作即將進入白熱化階段，我卻同時策劃了《妄想代理人》。真不知死活。如果是很少來現(xiàn)場的導(dǎo)演、自己不會畫畫的導(dǎo)演、只會指揮人的導(dǎo)演或者掛名導(dǎo)演，那都沒什么，但對于想親臨現(xiàn)場工作的導(dǎo)演來說，同時制作不同的作品，可謂十分危險。
然而，此次莽行的背后卻也有無奈之處。做完一部作品后，若要開始下一部作品，不管行動多快，基本都會有半年到一年的“空閑”作為準備期。我一個自由人，是MADHOUSE制作公司給了我導(dǎo)演的工作，所以一旦出現(xiàn)“空閑”，我就會失去工作的地方。當然，公司并不會吝嗇我一個人的工作區(qū)域（雖然我做了這么些作品，占地面積也越來越可怖），但起碼“今 敏導(dǎo)演的制作現(xiàn)場”會一下子解散。
沒了工作的話，此前在作品中大顯身手的許多工作人員就會轉(zhuǎn)移到其他作品或制作公司里去。我一直覺得這樣很可惜。而且制作的過程中會產(chǎn)生“力場”，所以不僅是工作人員，“力場”的解散也令我萬分遺憾。要知道“力場”中蘊含著創(chuàng)造事物的力量啊。
于是，我想在做完《東京教父》的同時安排好下一份工作，哪怕留不住所有人，也要留下《東京教父》的部分工作人員。這也是我策劃電視動畫《妄想代理人》的目的之一。
何況，夾在兩部作品間的制作“空閑”，對我個人來說無異于“失業(yè)”。作品一完成，我就沒了工作。所以也可以這么形容：
“是為了失業(yè)而努力制作作品的?！?/p>
這樣的解讀或許扭曲了些，卻也是一種事實。靠自由職業(yè)吃飯，必定會遇到這般情況。失業(yè)即零收入的狀態(tài)，毫無保障的自由人要想一直有錢賺、把日子過下去，就得確保自己有活兒干。別人的作品、其他制作公司似乎不會向我發(fā)工作邀請，要是不親自策劃、制作作品，我便會陷入坐吃山空的失業(yè)狀態(tài)。不過，我覺得這種狀態(tài)也挺健康的吧。
我認為“工作不會自己找上門來”。
興趣的產(chǎn)物
一如前述，《妄想代理人》被確定為“工作”是在2002年的夏天，但我策劃出這部作品，即構(gòu)思出“原型”卻是在很久以前。硬盤中最早被命名為《妄想代理人》的文件夾，是在2001年7月創(chuàng)建的。
那篇雜記還沒寫完就被我擱在了一邊，它其實是個網(wǎng)絡(luò)項目，跟動畫、漫畫沒半點兒關(guān)系。也就是說，雜記本身是為在網(wǎng)上發(fā)表而寫，純粹是興趣的產(chǎn)物。
這個網(wǎng)絡(luò)項目的主題（雖然只是出于興趣）跟“編故事”差不多，我給出核心的構(gòu)思和故事雛形后，發(fā)到網(wǎng)上去征集讀者創(chuàng)意，再用他們的創(chuàng)意來續(xù)寫故事，就是這么個極度不現(xiàn)實的策劃。
之所以認為不現(xiàn)實，也是由于我悲觀且現(xiàn)實的猜測：這種活動怎么可能有反響呢。至于如何將一個創(chuàng)意變成“故事”，我打算在項目的推進過程中先嘗試寫成文本。我認為這個策劃還不錯，但又想吐槽“有這個閑工夫不如去工作”，把寫故事變成工作也挺好的呀。這樣還能補貼家用。
結(jié)果它真的成了工作，也補貼了家用。我也想對《妄想代理人》的雛形稍做介紹，但出于諸般原因，這里就不提最早的構(gòu)思了，先從一句相對成形的原型開始吧。這句文字構(gòu)成了《妄想代理人》的核心：
有個人為了找借口而自導(dǎo)自演了道路魔（◎在公共場所進行無差別襲擊的犯人）襲擊事件，可本不存在的犯人卻接二連三地犯起了罪。
別笑它簡單。《千年女優(yōu)》一開始也是這樣的。
“昔日被譽為大明星的老婦人講述自己的生平，然而她記憶錯亂，從前演過的各種角色開始混入其中，故事逐漸變得波瀾萬丈?！?/p>
我創(chuàng)作作品時，幾乎都這么起頭。
上面那句話的后續(xù)是這樣寫的：
“本不存在的犯人卻接二連三地犯起了罪。”這意味著，實體化的幻想真的殺了人，也就是《藍色恐懼》（另譯《未麻的部屋》）。
搞一樣的套路可不行。
雖然最后肯定會變成那樣，但不能讓故事的發(fā)展如此簡單。那我再加個點子吧。
“弄個第三者去模仿新聞中的犯人特征，進行愉悅犯罪（◎追求快感的犯罪）？
這個第三者的設(shè)定自然是真實存在的人類了。
真正的犯人雖是“幻想”（先不管它是來自一個人的幻想還是多個人的幻想），但設(shè)定出來的第三者就是為了誤導(dǎo)觀眾或讀者的。
方便起見，以后就把這個誕生自幻想的犯人稱為“妄想代理人”，而第三者犯人必須被“妄想代理人”親手了結(jié)。
把這個設(shè)定附加到前面的故事核心上，就成了：
“有個人為了找借口而自導(dǎo)自演了道路魔襲擊事件，可本不存在的犯人卻接二連三地犯起了罪。有一天，犯人真的被抓到了。但這個犯人也被妄想代理人干掉，犯罪仍在繼續(xù)。”
犯罪一直繼續(xù)的話，故事就無法結(jié)束，因此最后，主角恐怕免不了跟妄想代理人決一死戰(zhàn)吧。我暫且打算讓故事按正統(tǒng)路線發(fā)展，照理會那樣收尾。越來越像《藍色恐懼》了，畢竟是同一人在構(gòu)思，有什么辦法呢。而且在《藍色恐懼》里，看似是幻想在殺人，其實是活人在進行真實的犯罪。妄想代理人則是純粹的妄想產(chǎn)物。
看來我一開始就想到了“模仿犯”（動畫中叫“狐?！保Ｔ瓉砣绱?，都忘得干干凈凈了，但感覺成了個誤導(dǎo)觀眾的好點子。
構(gòu)思好原型的當初，我似乎就意識到它跟《藍色恐懼》頗為相似。記得剛剛提出這個電視項目的時候，大家好像也拿“《藍色恐懼》一般的作品”當作賣點。當年《藍色恐懼》做宣傳時，“首部心理恐怖動畫”的廣告詞還令我捏了一把汗，但是后來我又推出了兩部電影作品，加上時間也過去了五年，自己可能長大成熟了。要知道，以前的我肯定會小小地抗議一句“好難為情，還是算了吧”。
“會傳染的心理恐怖，‘妄想代理人’。”
好啊，這當然可以。
（本文節(jié)選自《“妄想”的產(chǎn)物》）
“失去歸宿的現(xiàn)實，才是我真正的歸宿！”
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