01.
對《乘風(fēng)2025》中的房琪，蟬主的第一印象是：
面相太苦了！
她動不動就皺眉，把眉毛往下壓，嘴巴往下撇，蘋果肌下垂，仿佛暗藏著很多心事。
在看節(jié)目的時候，我會忍不住跳過房琪的部分，感覺她隨時隨地要抱怨，那股壓力快溢出屏幕了，和平時短視頻里松弛有度的人設(shè)大相徑庭。
但為了寫稿，蟬主不得不硬著頭皮退回去看。
相信房琪上節(jié)目的初衷是走出舒適區(qū)，嘗試唱跳，挑戰(zhàn)自己，讓自己的定位不僅僅是一名“旅行博主”。
但她高估了自己的能力和心理素質(zhì)，低估了真人秀中觀眾對人性的審判。
現(xiàn)在打開社交媒體，你會發(fā)現(xiàn)對房琪整個人，清一色的罵聲。
觀眾對房琪當(dāng)初有多喜歡，現(xiàn)在就有多厭惡。
其實這也不怪觀眾，房琪在節(jié)目中實在是太緊繃了，擺苦瓜臉，動不動就崩潰大哭。
很多人上了一天班，想看個節(jié)目回血一下，卻看到她總是發(fā)愁、在非工作時間催隊友、喜歡否定、內(nèi)涵別人、喜歡潑臟水，負(fù)面情緒爆棚，讓人看著也跟著憂心、嘆氣。
這種觀感非常差，觀眾會覺得自己的能量也在不知不覺間被蠶食了。
自己焦慮內(nèi)耗，還影響隊友、觀眾也跟著緊繃，這就是房琪的“原罪”。
短視頻可以剪輯、加濾鏡、修圖等，不滿意還可以刪除重拍。
但真人秀不行，鏡頭的掌握權(quán)不在自己手上，稍不留神，缺點就會跑出來，原本存在的問題也會被放大、被解讀。
其實，房琪一直以來都不是一個松弛的人，她的視頻具有欺騙性。
很多人會羨慕她的生活歲月靜好，活得通透，能去游覽多么多地方，把興趣變成鈔票，在玩著玩著的過程中就把錢賺了，還收獲了千萬粉絲。
但真相卻是房琪很難在旅行中感受旅行本身。
她的腦瓜子里，裝的都是如何商業(yè)化、如何呈現(xiàn)才有更多的流量、如何找角度能把風(fēng)景拍得更美一點……
所以，她的視頻里面呈現(xiàn)的自己，表面上看起來非常松弛，但其實你細(xì)品，就會發(fā)現(xiàn)那是帶著緊繃的松弛感，裝出來的松弛感。
這種緊繃，一方面促進了房琪的工作效率，讓她賺得缽滿盤滿。
另一方面也耗費了她大量的心力，讓她變得不再柔和、不再寬厚，而是憔悴、疲憊、易怒，甚至有點咄咄逼人。
這種緊繃感，其實在她的文案里就若隱若現(xiàn)地表現(xiàn)出來過。
翻翻她的視頻文案，你會發(fā)現(xiàn)那些陳詞濫調(diào)顯得矯情做作，無病呻吟，不像發(fā)自內(nèi)心自然流露的感悟。
文字也需要松弛感，太緊繃太刻意的文字，怎么會走進人的內(nèi)心？
房琪曾講起一個故事：
她曾經(jīng)路過一個肉鋪街，其中有一家生意特別好，每天都排了好長的隊，但即便生意這么好，他們周末也會休息，一到五六點，就堅決關(guān)門。
這種松弛，讓房琪非常羨慕。
但羨慕歸羨慕，房琪是不會輕易停下來的，她還客串過演員、接下《乘風(fēng)》的文案、在各大綜藝節(jié)目中刷存在感……
觀眾討厭房琪的，除了她PUA隊友，在鏡頭面前打小報告等。
我覺得還有更深層的原因，那就是房琪破壞了觀眾對未來的期待。
在拼命內(nèi)卷，壓力山大，人們普遍焦慮，內(nèi)耗的年代，我們希望通過房琪的旅行視頻去緩解壓力，希望房琪能活出我們想要的人生，希望將來的某天，自己也能到達(dá)詩和遠(yuǎn)方。
但觀眾看到真人秀上的房琪，那么苦的面相，那么緊繃的鎧甲，容不得隊友片刻休息、容不得隊友創(chuàng)新、犯錯等，好像單位里讓員工沒苦硬吃、開會時反復(fù)絮叨一些廢話、勢必壓榨到底的領(lǐng)導(dǎo)。
相由心生，有什么樣的心境，就有什么樣的面龐。
內(nèi)心沒有養(yǎng)分的人，映照到臉上，自然是干涸緊繃的。
02.
網(wǎng)友曾封房琪為”才女”，但蟬主大膽猜測，房琪是沒有時間去讀書的。
四年前，她就已經(jīng)是年入百萬的旅行博主了，曾飛行了735366公里，足跡踏遍100多個城市，游覽過世界五大洲。
她一年飛行?400?多個小時，30?多萬公里，但凡有空間時間，就忙于剪輯，白天在路上奔波，晚上絞盡腦汁想文案，每天只睡五個小時。
連睡覺的時間都被壓榨，哪里有時間去讀書，去提高認(rèn)知？
在節(jié)目《我在島嶼讀書》中，西川曾問過房琪：“你們現(xiàn)在年輕人都讀些啥？”
房琪答：“學(xué)生時代我喜歡讀言情小說，喜歡讀那種青春傷痛文學(xué)，像桐華、匪我思存的小說，然后會看郭敬明、笛安、韓寒，我一直不覺得喜歡這種東西有什么好丟臉的。”
注意看，房琪這里提到的是“學(xué)生時代”。
相信很多人也和房琪一樣，在青春期沉迷于傷痛文學(xué)，這是成長的一部分。
然而隨著年齡的增長，我們會有不同的精神追求。
我們不鄙視任何一本書，也不覺得讀經(jīng)典比讀流行小說更加優(yōu)越。
但是不得不提一句，多讀一點深度的書，對于個人的成長、喚醒生命力是很有幫助的。
沉迷于霸總言情小說中的人，很難有極高的思想境界。
每個人都有虛度時光的權(quán)利，但也要適時從經(jīng)典里汲取精神養(yǎng)料，豐盈自己到靈魂。
對此，當(dāng)代作家蘇童有一個絕絕子的比喻，他說：
“比如你讀瓊瑤，你覺得瓊瑤召喚你了，但是她只能召喚你走五米；可是讀托爾斯泰的時候，像《安娜·卡列尼娜》這樣的作品，很好看，也很有力量，可以召喚我走五十米、一百米?！?/p>
更何況，房琪是一名文字工作者，對自身應(yīng)該有更高的要求。
房琪的文案初聽好像挺高大上的，但是細(xì)品就會覺得非常的空洞，文字堆砌，讓人不知所云。
比如這一句：“愛是當(dāng)你望向我時，所有星光穿透我的心臟，而我賭你的槍里沒有子彈?！?/p>
簡直讓人尷尬到腳趾能摳出三室一廳！
而房琪的出圈金句“ 他強任他強，清風(fēng)拂山崗 ”，原作者是金庸老師的。
在《浪姐》的拉票環(huán)節(jié)，她也突兀地講出了這個金句，但這一次沒有觀眾愿意買單。
03.
房琪身上有一種擰巴感，一方面覺得希望挑戰(zhàn)自己，一方面也害怕直面困難。
她曾坦言不敢讀《許三觀賣血記》這樣的經(jīng)典作品，因為里面苦難和沉重的部分讓她感到痛苦，但是自己又不甘心，覺得逃避這種沉重，是不是會讓成長的厚度變窄了？
在《浪姐》中就能看出房琪在面對挫折失敗后非常手足無措，完全沒有點評張含韻、楊宗緯時的那種神定氣閑。
猶記得，她在點評張含韻的時候，希望她能如清風(fēng)般豁達(dá)而淡然，但自己卻做不到。
蟬主可以在房琪身上看到深深的自卑感，自卑讓人無禮，讓人失控，這也不難理解為何房琪在節(jié)目中變得“面目可憎”了。
按理來說，行過萬里路、見過天地、見過眾生、擁有千萬粉絲的房琪，完全不至于自卑的。
但蟬主認(rèn)為房琪就是讀書讀得太少了，她有野心有執(zhí)行力，但卻沒有去提高自己的認(rèn)知。
她很懂得通過視頻，在最快的時間，吸引到最多的觀眾。
她曾說道：“現(xiàn)在年輕人很容易因為一句文案而看一本書，比如說，滿街的六便士，他卻抬頭看向了月亮，或者是《追風(fēng)箏的人》，為你千千萬萬遍?！?/p>
所以，她用華麗詞藻，引經(jīng)據(jù)典，裝作有文化的樣子來吸引觀眾，但你會發(fā)現(xiàn)看完她的視頻，轉(zhuǎn)頭自己就會忘得一干二凈。
她缺乏深度思考，知識儲備也不足，文學(xué)修養(yǎng)也不高。
舉一個例子，曾有一段時間，她為衡陽文旅作宣傳，她在視頻的第一句，就贊美“衡陽是從童話里面走出來的吧”。
但其實風(fēng)牛馬不相及，衡陽是中國歷史文化名城，中國抗戰(zhàn)史上最悲壯、最慘烈的衡陽大戰(zhàn)，至今讓人覺得悲不自勝。
但房琪卻用“童話”來形容這座城市，實在是過于殘忍，也暴露了她自身的沒有內(nèi)涵。
周國平曾說：
“人與人之間最重要的區(qū)別，不在物質(zhì)的貧富，社會方面的境遇。是內(nèi)在的素質(zhì)和層次，把人分出了偉大與渺小，優(yōu)秀與平庸?！?/p>
房琪其實不需要《浪姐》這個節(jié)目為自己裝點門面，最重要的是多讀點書，好好打磨自己，把自己的眼界、心胸、格局都提高到另一個層面，利用內(nèi)在智慧讓自己活得更加自洽從容！
就像作家赫爾曼·黑塞所說：
“世界上任何書籍都不能帶給你好運，但是它們能讓你悄悄成為你自己?！?/p>
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