作為清明檔唯一聚焦聽障群體的電影，《不說(shuō)話的愛》的演員陣容極具話題性。張藝興首次挑戰(zhàn)聾人父親角色，為貼近角色提前三個(gè)月學(xué)習(xí)手語(yǔ)、體驗(yàn)聽障社群生活，甚至在日常生活中全程使用手語(yǔ)交流。這種“沉浸式”準(zhǔn)備讓他的表演褪去明星光環(huán)，呈現(xiàn)出紀(jì)錄片般的真實(shí)質(zhì)感——比如法庭上顫抖著打出“我犯罪了”的手語(yǔ)時(shí)，觀眾能清晰看到他眼尾的細(xì)紋和喉結(jié)的顫動(dòng)，仿佛這個(gè)角色就是從生活中生長(zhǎng)出來(lái)的。
飾演女兒木木的李珞桉年僅9歲，卻貢獻(xiàn)了驚人的演技。她將女孩因家庭特殊性形成的“早熟”敏感與孩童純真完美融合，尤其是法庭上哭喊“我爸爸不是這樣的”時(shí)，那種撕心裂肺的吶喊讓影院抽泣聲此起彼伏。更值得關(guān)注的是，影片啟用了近30位真實(shí)聾人演員，包括普通上班族、手語(yǔ)教師、“無(wú)聲咖啡師”等，他們的“去表演化”演繹成為情感穿透力的根基。
電影講述聾人父親小馬（張藝興飾演）為爭(zhēng)取女兒撫養(yǎng)權(quán)，卷入豪車騙保案件的故事。導(dǎo)演沙漠采用“生活流”敘事，通過(guò)大量細(xì)節(jié)展現(xiàn)聽障家庭的真實(shí)圖景：小馬因溝通障礙被酒店辭退時(shí)，經(jīng)理不耐煩地說(shuō)“我聽不懂你在說(shuō)什么”；8 歲的木木被迫成為家庭“頂梁柱”，替父親接零工、用手語(yǔ)安慰他“沒(méi)有我，你聽不見，賺不到錢”。這些片段看似平淡，卻折射出殘障群體在社會(huì)中的系統(tǒng)性困境。
影片后半段轉(zhuǎn)向犯罪題材，小馬為籌錢爭(zhēng)奪撫養(yǎng)權(quán)，被詐騙團(tuán)伙利用參與撞車騙保。這段情節(jié)并非虛構(gòu)——現(xiàn)實(shí)中聽障人士因溝通不便、法律意識(shí)薄弱，確實(shí)容易成為詐騙目標(biāo)。法庭審判的高潮戲極具沖擊力：小馬用手語(yǔ)為自己辯護(hù)，字幕卻被法官打斷 “請(qǐng)說(shuō)普通話”，這種荒誕的對(duì)比直擊社會(huì)對(duì)殘障群體的認(rèn)知隔膜。
張藝興徹底摒棄偶像包袱，用肢體語(yǔ)言重塑角色：走路時(shí)微微前傾的姿態(tài)、聽到聲響時(shí)眼珠的輕微轉(zhuǎn)動(dòng)、打手語(yǔ)時(shí)手指的顫動(dòng)，這些細(xì)節(jié)讓小馬成為“有呼吸的活人”。對(duì)比《孤注一擲》中的反派，他這次的表演更注重“減法”—比如與女兒分離時(shí)，沒(méi)有撕心裂肺的哭喊，只是紅著眼眶用手語(yǔ)反復(fù)比劃“爸爸愛你”，這種克制反而更具感染力。
李珞桉的表演渾然天成，尤其是機(jī)場(chǎng)告別戲中，她隔著玻璃墻用手語(yǔ)與父親交流，突然被母親拉走時(shí)，手指在玻璃上劃出的痕跡和瞬間僵住的背影，讓觀眾感受到無(wú)聲的絕望。導(dǎo)演沙漠評(píng)價(jià)她“眼睛里藏著整個(gè)宇宙”，這種天賦型演技成為影片最大亮點(diǎn)。
導(dǎo)演采用“去語(yǔ)言化”策略：全片70%的對(duì)話依賴手語(yǔ)，背景音樂(lè)被刻意弱化，僅保留自然音效（如雨水聲、金屬撞擊聲）。這種設(shè)計(jì)迫使觀眾從“聽覺(jué)依賴”轉(zhuǎn)向“視覺(jué)共情”，比如撞車戲中，高速鏡頭與刺耳的剎車聲外化小馬的絕望；而父女相處時(shí)，特寫鏡頭捕捉手語(yǔ)的流動(dòng)，將“無(wú)聲之愛”具象化。
影片點(diǎn)映期間口碑兩極分化。有些觀眾盛贊“哭到紙巾不夠用”“聾啞人視角的真實(shí)感讓人震撼”。但也有觀眾批評(píng)“劇情狗血”“煽情過(guò)度”，比如法庭審判時(shí)反派突然洗白、女兒放棄移民出庭作證等情節(jié)，被質(zhì)疑“為了催淚犧牲邏輯”。
前半段聚焦父女溫情，后半段突然轉(zhuǎn)向犯罪懸疑，兩種類型的嫁接導(dǎo)致敘事臃腫。比如小馬找工作、搬家等支線情節(jié)，本應(yīng)鋪墊角色困境，卻因信息過(guò)載淪為“PPT式堆砌”。法庭審判的高潮戲更被批評(píng)“強(qiáng)行煽情”—公檢法輕信口供、反派當(dāng)庭威脅證人等情節(jié)，被指“為催淚犧牲合理性”。
黃堯飾演的前妻被批“全程工具人”，她的存在僅是為了推動(dòng)撫養(yǎng)權(quán)爭(zhēng)奪，缺乏立體動(dòng)機(jī)。詐騙團(tuán)伙的刻畫也過(guò)于臉譜化，尤其是女反派的突然洗白，被質(zhì)疑“道德綁架觀眾”。
影片試圖探討聽障群體的生存困境、家庭倫理、法律公平等多重議題，但每個(gè)議題都淺嘗輒止。比如聾啞人職場(chǎng)歧視、教育不公等現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，僅通過(guò)幾個(gè)片段草草帶過(guò)，缺乏深度剖析。
由于電影上映后的口碑風(fēng)化兩極，截止4月4日票房累積已經(jīng)達(dá)到3700多萬(wàn)，影評(píng)人龔翔預(yù)測(cè)4月4日單日票房應(yīng)該在2000-2500萬(wàn)之間，最終這部電影的票房會(huì)停留在8000-1.2億之間，
我覺(jué)得《不說(shuō)話的愛》的電影價(jià)值在于填補(bǔ)了中國(guó)院線電影對(duì)聽障群體的關(guān)注空白。它用“去明星化”的表演、克制的視聽語(yǔ)言，讓觀眾看到殘障群體的真實(shí)生存狀態(tài)。盡管影片存在敘事缺陷，但這種“讓沉默發(fā)聲”的勇氣值得鼓勵(lì)。當(dāng)片尾字幕滾動(dòng)真實(shí)聽障人士的生活影像時(shí)，影院里此起彼伏的抽泣聲證明：在這個(gè)追求爆點(diǎn)的時(shí)代，仍有人愿意傾聽無(wú)聲的吶喊。所以我給這部電影7.3分。
作者：龔翔
圖片：網(wǎng)絡(luò)
視頻：龔翔
編輯：龔翔
審核：龔翔
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