《烏云之上》第六集最新劇情中，內(nèi)鬼已經(jīng)很明顯了！
瓢潑大雨，韓青（孫儷 飾）在拋尸現(xiàn)場艱難地勘查。雨水嘩嘩地流，氣氛壓抑得讓人喘不過氣。法醫(yī)從死者胃部找到金屬碎屑，一比對，居然和警局檔案室失竊的物證箱材質(zhì)相同。這可不得了，兇手不僅借助暴雨掩蓋痕跡，還能從警局內(nèi)部獲取關(guān)鍵東西，背后的陰謀深不可測。
接著，林嘉嘉（丁冠森 飾）在監(jiān)控死角發(fā)現(xiàn)模糊影像，劇情瞬間來了個急轉(zhuǎn)彎。那個模糊身影竟是已故毒販呂建民（周璞 飾）的孿生弟弟?？勺屑?xì)瞧，他的面部輪廓和尸檢報告有細(xì)微差別，難道有“雙胞胎替身”的陰謀？太讓人意想不到了。而且，之前韓青追查的“等邊三角形拋尸術(shù)”竟然是個幌子。兇手利用GPS定位系統(tǒng)，讓拋尸點(diǎn)實(shí)際構(gòu)成了直角三角形，更絕的是，直角頂點(diǎn)就在警局地下車庫的通風(fēng)口，這兇手的算計太狠了，把警方耍得團(tuán)團(tuán)轉(zhuǎn)。
白小蕙（劉一瑩 飾）的情節(jié)更是讓人驚掉下巴。她從ICU蘇醒后，突然咬舌自盡，可監(jiān)控顯示她的死亡時間比法醫(yī)推斷的早了72小時。這明顯不對勁，原來是警局內(nèi)部有人篡改了監(jiān)控時間軸，好家伙，這警局里藏著的秘密可真不少。
演員們在這一集的表現(xiàn)也是可圈可點(diǎn)。
孫儷飾演的刑警十分出彩，在解剖室發(fā)現(xiàn)金屬碎屑時，她把證物袋揉來揉去，指節(jié)都因用力泛白了，生動展現(xiàn)出刑警發(fā)現(xiàn)關(guān)鍵線索時那種緊張又激動的生理性戰(zhàn)栗，演技堪稱一絕。不過，在和林嘉嘉討論案情時，她的一些肢體語言讓人感覺有點(diǎn)像《安家》里房似錦教徒弟的樣子，部分網(wǎng)友調(diào)侃這角色有點(diǎn)“人格分裂”，當(dāng)然，這也說明孫儷演技豐富，不同角色間有相似動作也難免。
丁冠森演的見習(xí)警員特別有新意。他帶著的“警用裝備包”里，裝的不是常規(guī)警用物品，而是香奈兒面霜和星巴克保溫杯，和傳統(tǒng)刑偵劇里新人的形象大相徑庭，充滿荒誕感。但在分析拋尸路線時，他用手機(jī)三維建模軟件還原犯罪現(xiàn)場，展現(xiàn)出新時代警察利用高科技的一面，觀眾都笑稱他是“刑偵版賽博朋克”。
李小冉的表演同樣暗藏玄機(jī)。她給韓青做心理疏導(dǎo)時，不自覺地轉(zhuǎn)動婚戒，這個小細(xì)節(jié)暗示她的婚姻狀況可能與案件有聯(lián)系。面對嫌疑人突然死亡的監(jiān)控畫面，她瞳孔收縮的微表情被放大后，成為觀眾猜測內(nèi)鬼的重要線索，演技細(xì)膩入微。
從劇情設(shè)計來看，這一集像是一場懸疑劇的大膽變革實(shí)驗。物證體系方面，劇組通過三次重大漏洞打破了傳統(tǒng)刑偵邏輯。時間上，監(jiān)控時間被篡改，讓時間線混亂得像一團(tuán)麻；空間上，拋尸路線和警局內(nèi)部通風(fēng)系統(tǒng)緊密相連，形成了一個詭異的“犯罪閉環(huán)”；身份上，死者“死而復(fù)生”，完全打破了生死界限，讓人摸不著頭腦。
在追兇主線之外，劇組還巧妙地設(shè)置了三條荒誕支線。裝備部出了大問題，警用裝備箱失竊案牽出后勤科長倒賣防彈衣的灰色產(chǎn)業(yè)鏈；食堂也不安分，食堂大媽用剩飯做“人肉包子”，和碎尸案形成一種病態(tài)呼應(yīng)；停車場里也有故事，刑警為搶車位安裝行車記錄儀，卻意外拍下關(guān)鍵證據(jù)，讓人啼笑皆非。
編劇還把不少現(xiàn)實(shí)問題融入案件中。
白小蕙尿毒癥的兒子，反映出醫(yī)保報銷比例不足，老百姓看病難的問題；兇手利用外賣箱傳遞毒品，揭露了平臺經(jīng)濟(jì)下監(jiān)管的漏洞；警局內(nèi)鬼通過奶茶店訂餐單傳遞信息，諷刺了即時配送行業(yè)信息泄露嚴(yán)重的現(xiàn)狀。
這一集也深刻反映了現(xiàn)實(shí)隱喻。警局系統(tǒng)問題重重，物證管理混亂，失竊的物證箱被兇手利用，說明內(nèi)部監(jiān)管形同虛設(shè)；監(jiān)控系統(tǒng)雙標(biāo)，案發(fā)路段攝像頭都“罷工”，警局內(nèi)部走廊卻拍得清清楚楚；從裝備科長到刑偵隊長，形成了一條“以案養(yǎng)案”的腐敗鏈條。
不同角色也體現(xiàn)了代際價值觀的沖突。林嘉嘉作為實(shí)習(xí)警員，整天想著護(hù)膚品牌，“精致躺平”，反映出新生代警察對職業(yè)的迷茫；老宋發(fā)現(xiàn)泄密線索卻選擇沉默，展現(xiàn)了基層警員在生存和道德之間的兩難處境；韓青堅持傳統(tǒng)刑偵手段對抗系統(tǒng)漏洞，最后卻成了體制的“擋箭牌”，滿是無奈。
畫面表現(xiàn)上，這一集也十分震撼。雨夜解剖戲里，孫儷在暴雨中徒手翻動尸塊，泥水和血水混在一起，打破了傳統(tǒng)刑偵劇的“干凈”審美。反復(fù)出現(xiàn)的破碎警徽，從代表正義到淪為犯罪工具，象征著體制的腐朽。低機(jī)位鏡頭下的警局走廊，天花板滲水，仿佛整個系統(tǒng)都在慢慢崩潰，壓迫感十足。
《烏云之上》目前的狀況，其實(shí)也反映出國產(chǎn)劇的普遍困境。以前《沉默的真相》火了，大家就跟風(fēng)用一些套路吸引眼球，現(xiàn)在又喜歡玩“篡改監(jiān)控”這種低級反轉(zhuǎn)?！栋滓棺穬础纺菢痈哔|(zhì)量的硬核推理少見了，市場上大多是“為懸疑而懸疑”的注水劇。
內(nèi)鬼已經(jīng)很明顯，隊長屢次對韓青阻撓，而且說話多有隱瞞，這還不明顯嗎？
彈幕里有個超神的評論：“這哪是自殺？分明是系統(tǒng)殺毒程序啟動！”
韓青一定會先清楚內(nèi)鬼。
如果發(fā)現(xiàn)內(nèi)鬼是姐姐安裝在自己身上和家里的竊聽器，會不是更驚心動魄了！？
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