50年臨帖不倦，趙孟頫版《圣教序》憑什么封神？
晉唐書(shū)風(fēng)，以二王書(shū)法為核心引領(lǐng)。趙孟頫一頭扎進(jìn)“二王”的書(shū)法世界，如癡如醉，夜以繼日地勤奮練習(xí)，這一練便是數(shù)十年。在眾多“二王”作品中，有一部作品讓趙孟頫尤為傾心，那便是《圣教序》。
或許有人會(huì)疑惑，《圣教序》并非王羲之手筆。的確，此作是懷仁和尚從王羲之的三千多部法帖中，精心挑選出一千多個(gè)行書(shū)精華字，重新集結(jié)編纂而成，被譽(yù)為最早的集字書(shū)作，開(kāi)創(chuàng)了后世新的學(xué)習(xí)方式，堪稱(chēng)書(shū)法界的“王羲之寶庫(kù)”。它匯聚了王羲之筆法的全部奧秘，自誕生起，便在中國(guó)書(shū)法史上占據(jù)著舉足輕重的地位，成為后世學(xué)書(shū)者不可或缺的范本，趙孟頫自然也不例外。
趙孟頫開(kāi)啟了長(zhǎng)達(dá)多年對(duì)《圣教序》的臨習(xí)，每一次臨摹都是對(duì)自我的挑戰(zhàn)與超越。今天，我們一同欣賞他在元皇慶二年（1313年）所臨習(xí)的版本。彼時(shí)，趙孟頫已六十歲，書(shū)法風(fēng)格愈發(fā)成熟。此帖筆勢(shì)遒勁圓融，全卷文字細(xì)膩精準(zhǔn)，每一個(gè)字都像是被精心雕琢的藝術(shù)品。行筆流美從容，毫無(wú)飛白與生澀之感，仿佛山間清泉，潺潺流淌，自然而流暢。字里行間充滿(mǎn)散淡溫潤(rùn)之風(fēng)，起筆以尖峰入紙，點(diǎn)畫(huà)輕盈潤(rùn)麗，起承轉(zhuǎn)合干脆內(nèi)斂。外表看似柔軟，實(shí)則內(nèi)在筆力強(qiáng)勁，達(dá)到了行書(shū)的頂尖水平。
從這幅作品中，可以看出趙孟頫在臨習(xí)過(guò)程中對(duì)筆鋒的轉(zhuǎn)折和頓挫把握得極為精準(zhǔn)，墨色運(yùn)用也十分巧妙，使作品更具層次感和立體感?！都跏ソ绦颉吩瞥珊笠钥淌绞搅鱾鳎埍驹逶缫咽?，存世供后人學(xué)習(xí)的多為拓本。拓本筆跡較難辨認(rèn)，王羲之那種行筆的飄逸遒勁之氣也幾乎消失殆盡。而趙孟頫臨摹的這件作品，不僅完美繼承了王羲之的筆意，還成功還原了王羲之書(shū)法的氣韻，甚至比原本更加生動(dòng)。
很多人認(rèn)為米芾是臨摹王羲之最像的人，米芾筆法多變，能還原王羲之的字形與用筆，卻難以將晉人的風(fēng)流蕭散之韻刻畫(huà)而出。但趙孟頫此作在筆法上圓融靈秀、婉轉(zhuǎn)多姿，讓字體呈現(xiàn)欹側(cè)姿態(tài)，內(nèi)在氣韻上也頗為疏靈，可謂將拓本給 “寫(xiě)活”，筆筆都似王羲之 “重生”。
在元代至今的700多年時(shí)光中，趙孟頫的這版《臨集王圣教序》始終散發(fā)著獨(dú)特的魅力。時(shí)常臨摹它，可以豐富我們的筆法技藝，提升自身書(shū)法水平。這不僅是趙孟頫與王羲之跨越時(shí)空的筆墨對(duì)話(huà)，更是中國(guó)書(shū)法藝術(shù)傳承與發(fā)展的生動(dòng)體現(xiàn)。
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