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《哪吒2》的成功是幾代動(dòng)畫(huà)人承上啟下、前赴后繼努力的結(jié)果，也是千部百部經(jīng)典作品撐起的成就。

拍攝經(jīng)典動(dòng)畫(huà)《哪吒鬧?！返纳虾Ｃ佬g(shù)電影制片廠是中國(guó)動(dòng)畫(huà)史上的傳奇，從新中國(guó)第一個(gè)動(dòng)畫(huà)英雄“神筆馬良”，到《大鬧天宮》的“齊天大圣”……其輝煌成就不僅塑造了中國(guó)動(dòng)畫(huà)的黃金時(shí)代，更在世界動(dòng)畫(huà)史上留下了不可磨滅的印記。

靜安是中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影發(fā)源地，也見(jiàn)證了它百年的發(fā)展。早在20世紀(jì)20年代初，動(dòng)畫(huà)繼無(wú)聲電影之后傳入中國(guó)，這種新奇的藝術(shù)形式一經(jīng)問(wèn)世，就得到大批觀眾的喜愛(ài)。

文|洪畫(huà)千

中國(guó)動(dòng)畫(huà)電影從靜安走向世界

▲20世紀(jì)五六十年代

萬(wàn)航渡路的上海美術(shù)電影制片廠

萬(wàn)氏兄弟萬(wàn)籟鳴、萬(wàn)古蟾、萬(wàn)超塵、萬(wàn)滌寰立志要?jiǎng)?chuàng)作屬于中國(guó)人自己的動(dòng)畫(huà)，于是開(kāi)始模擬試驗(yàn)。沒(méi)有試驗(yàn)場(chǎng)地，就把大家的起居室——位于靜安區(qū)天通庵路三豐里一間僅有7平方米的亭子間作為實(shí)驗(yàn)室。1922年，接受商務(wù)印書(shū)館的邀請(qǐng)，萬(wàn)氏兄弟創(chuàng)作了《舒振東華文打字機(jī)》動(dòng)畫(huà)廣告片——盡管這是一部商業(yè)宣傳片，但它卻是我國(guó)第一部動(dòng)畫(huà)廣告片，也填補(bǔ)了我國(guó)動(dòng)畫(huà)產(chǎn)業(yè)長(zhǎng)久以來(lái)的空白。

▲萬(wàn)氏兄弟

1949年，專(zhuān)門(mén)攝制美術(shù)片的機(jī)構(gòu)——美術(shù)片組在長(zhǎng)春東北電影制片廠成立，漫畫(huà)家特偉為主要領(lǐng)導(dǎo)人。但是，東北天氣過(guò)于寒冷，拍攝動(dòng)畫(huà)片的賽璐珞不夠用，于是要用冷水把舊片子的顏色洗干凈、晾干了，反復(fù)使用，僅此一項(xiàng)就讓人十分頭疼。加上東北地區(qū)人才資源、物質(zhì)條件匱乏，交通不便利等因素，文化部領(lǐng)導(dǎo)綜合考慮，決定把動(dòng)畫(huà)片組遷往上海。1950年，美術(shù)片組南遷靜安區(qū)萬(wàn)航渡路618號(hào)，成為上海電影制片廠的一部分，即是上海美術(shù)電影制片廠的前身。

在特偉“探民族風(fēng)格之路，敲喜劇樣式之門(mén)”創(chuàng)作方向的指導(dǎo)下，20世紀(jì)五六十年代，動(dòng)畫(huà)片百花齊放、形式多樣，拍出了一批至今依然是世界美術(shù)電影歷史上最優(yōu)秀的作品，以及在國(guó)內(nèi)外聲譽(yù)鵲起的影片。其中，就包括洪汛濤先生任編劇的《神筆》。

▲1980年“馬良”“孫悟空”獲獎(jiǎng)歸來(lái)

木偶片《神筆》的由來(lái)

童話作家洪汛濤先生所著的《神筆馬良》在1955年2月《新觀察》第三期雜志上首次發(fā)表之后，上海電影制片廠藝術(shù)委員會(huì)的成員中有人讀到這篇童話，拍案叫好，認(rèn)為正適合廠內(nèi)美術(shù)片組制作影片，立即向廠里推薦。很快，廠里便派人上門(mén)，和洪汛濤先生洽談如何把童話改編為電影劇本。

多次交談，確定了這樣幾點(diǎn)：一、這部童話美術(shù)片的觀眾對(duì)象是12歲以下的兒童。二、考慮到特定對(duì)象，劇本情節(jié)以單線敘述。三、為了能走向國(guó)際，片名力求簡(jiǎn)要明確而又給人遐想，簡(jiǎn)為《神筆》二字。

▲洪汛濤先生（左一）與萬(wàn)籟鳴先生（左三）

洪先生編寫(xiě)的電影文學(xué)劇本，很快就定稿通過(guò)。美術(shù)片組的同志們熱情很高，為這部影片投入了主要力量，靳夕親自執(zhí)導(dǎo)，“萬(wàn)氏兄弟”之一的萬(wàn)超塵任技術(shù)指導(dǎo)，丁善德作曲，演奏為上海樂(lè)團(tuán)交響樂(lè)隊(duì)，指揮為黃貽鈞。參考張光宇的原文插圖，使劇中的人物造型、置景、音樂(lè)方面，都表現(xiàn)出濃郁的民族風(fēng)格。經(jīng)過(guò)各方努力，用了半年多時(shí)間，美術(shù)片《神筆》終于趕在1955年底之前出品。

提線木偶片《神筆》

《神筆》是新中國(guó)動(dòng)畫(huà)的經(jīng)典開(kāi)山之作，具有濃厚的民族特色和深刻的主題。影片在木偶動(dòng)畫(huà)技術(shù)、民族風(fēng)格和敘事手法上都達(dá)到了很高的水平，是中國(guó)木偶動(dòng)畫(huà)片的驕傲和榮耀。

木偶動(dòng)畫(huà)片是中國(guó)美術(shù)片最早發(fā)展的幾個(gè)片種之一，是我國(guó)民間木偶藝術(shù)的借鑒和延續(xù)。具有中國(guó)童話浪漫主義色彩的《神筆》就是提線木偶片。提線木偶，又稱“加禮”戲，古稱“懸絲傀儡”，又名線戲，是古老的漢族木偶戲的一種。表演時(shí)，藝人用線牽引木偶表演動(dòng)作。

▲洪汛濤先生與“馬良”

在動(dòng)畫(huà)的制作手法上，這部木偶動(dòng)畫(huà)電影《神筆》與我們平常接觸到的手繪動(dòng)畫(huà)最大的區(qū)別就在于它是介于二次元和三次元之間的，它的立體感非常明顯，卻并非虛構(gòu)出來(lái)的建模人物，而是實(shí)實(shí)在在有實(shí)體存在的。以它的制作過(guò)程來(lái)看，其實(shí)是國(guó)際上更鮮為人知的一個(gè)專(zhuān)業(yè)名詞，定格動(dòng)畫(huà)的一種。

而我們的木偶動(dòng)畫(huà)可以說(shuō)是當(dāng)時(shí)對(duì)于定格動(dòng)畫(huà)的一種本土化改編，這離不開(kāi)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)民間藝術(shù)——木偶戲的借鑒。木偶戲本身就具有非常強(qiáng)烈的民族風(fēng)格和生活氣息，在《神筆》的具體呈現(xiàn)中，從支線人物的龐大和細(xì)節(jié)之處的人物形象和面部表情就能看出，這在當(dāng)時(shí)的技術(shù)層面來(lái)看，有多少難以克服的難題。而對(duì)整個(gè)故事的整體呈現(xiàn)來(lái)說(shuō)，除了技術(shù)層面的突出，更重要的是它所刻畫(huà)和描寫(xiě)的人物形象非常富有感染力，也代表了當(dāng)時(shí)人們純樸的內(nèi)心以及對(duì)美好和善良的執(zhí)著追求。

《神筆》影片畫(huà)面優(yōu)美、活潑，木偶造型栩栩如生，富于人情味，具有鮮明的民族風(fēng)格、民族特色，是一部不可多得的動(dòng)畫(huà)精品。它一經(jīng)問(wèn)世，就以其獨(dú)樹(shù)一幟的民族風(fēng)格在世界影壇上為國(guó)爭(zhēng)光、大放光彩，至今星光熠熠、光彩奪目。

《神筆》：中國(guó)首部國(guó)際獲獎(jiǎng)的木偶動(dòng)畫(huà)片

越是民族的，越是世界的。美術(shù)片《神筆》上映之后，小主人公“馬良”的勤奮、聰穎、智慧，他的愛(ài)憎分明的立場(chǎng)與行動(dòng)，立刻得到了廣大觀眾的喜愛(ài)，而電影在藝術(shù)上所呈現(xiàn)出的鮮明的中國(guó)傳統(tǒng)文化特色，是其他國(guó)家動(dòng)畫(huà)電影所無(wú)法混淆的。無(wú)法替代的民族文化，更是贏得了人們的贊譽(yù)。

《神筆》從靜安走向世界后，在短短兩年時(shí)間里（1956年—1957年），先后參加了12個(gè)國(guó)際電影節(jié)，得到各國(guó)觀眾的歡迎。在各項(xiàng)國(guó)際電影節(jié)上，評(píng)委們都給了最高的評(píng)分。

《神筆》在國(guó)際上屢次獲獎(jiǎng)，獲第八屆意大利威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)兒童文娛片一等獎(jiǎng)、第一屆敘利亞大馬士革國(guó)際博覽會(huì)電影節(jié)短片銀質(zhì)一等獎(jiǎng)、第一屆南斯拉夫貝爾格萊德國(guó)際兒童電影節(jié)優(yōu)秀兒童片獎(jiǎng)、第二屆波蘭華沙國(guó)際兒童電影節(jié)木偶片特別優(yōu)秀獎(jiǎng)、第二屆加拿大斯特拉特福國(guó)際電影節(jié)獎(jiǎng)等眾多獎(jiǎng)項(xiàng)。

《神筆》是第一部在國(guó)際上獲獎(jiǎng)的木偶動(dòng)畫(huà)片，也是中國(guó)在國(guó)際上獲獎(jiǎng)最多的動(dòng)畫(huà)片。木偶片《神筆》，首先敲響了美術(shù)民族化的鑼鼓。這部影片以自己鮮明的民族風(fēng)格，為美術(shù)電影的發(fā)展明確了航向，“中國(guó)動(dòng)畫(huà)學(xué)派”也由此而始。

《大獎(jiǎng)?wù)隆罚褐袊?guó)第一部彩色立體木偶片

1956年，《神筆》獲得第八屆意大利威尼斯國(guó)際兒童電影節(jié)的一等獎(jiǎng)，這是國(guó)產(chǎn)動(dòng)畫(huà)第一次獲得國(guó)際獎(jiǎng)項(xiàng)。然而，這只是中國(guó)動(dòng)畫(huà)走出國(guó)門(mén)，驚艷世界的開(kāi)始。后來(lái)，上海美術(shù)電影制片廠拍攝了許許多多經(jīng)典作品。

與洪汛濤先生合作的除了開(kāi)山立派之作《神筆》外，還有一部動(dòng)畫(huà)佳作《大獎(jiǎng)?wù)隆贰?/p>

▲洪汛濤先生親筆

1955年，洪汛濤為上海電影制片廠創(chuàng)作了美術(shù)片《神筆》，不想這部美術(shù)片竟成為在國(guó)際上獲得大獎(jiǎng)最多的影片之一。許多人前來(lái)祝賀，就此先生結(jié)識(shí)了很多電影界的朋友。

1957年，上海美術(shù)電影制片廠在萬(wàn)航渡路成立后，廠里的創(chuàng)作人員想為我國(guó)拍攝第一部?jī)和Ⅲw電影，這是一個(gè)新的藝術(shù)品種，廠領(lǐng)導(dǎo)很重視，但指示一定要有出色的劇本，廠里人自然想到了《神筆》和洪汛濤先生。上海美術(shù)電影制片廠的創(chuàng)作人員拜訪了洪汛濤先生，知道了來(lái)意后，洪先生給大家拿來(lái)了少年兒童出版社出版的兒童讀物《三個(gè)運(yùn)動(dòng)員》，請(qǐng)上美影的創(chuàng)作人員翻閱。

《三個(gè)運(yùn)動(dòng)員》是一個(gè)短篇童話，主人公是小熊、小豬和小驢，它們都參加了森林運(yùn)動(dòng)會(huì)的賽跑比賽。小熊、小豬刻苦訓(xùn)練，但上屆比賽冠軍小驢卻驕傲自大，最終導(dǎo)致這屆比賽落后了。故事簡(jiǎn)單不復(fù)雜，人物個(gè)性鮮明，也有教育意義，尤其是許多場(chǎng)景在森林，有山水場(chǎng)景，又是運(yùn)動(dòng)比賽題材，很適合拍立體電影。

上海美術(shù)電影制片廠的創(chuàng)作人員當(dāng)場(chǎng)決定請(qǐng)洪汛濤以童話書(shū)《三個(gè)運(yùn)動(dòng)員》為基礎(chǔ)，盡快改編成電影文學(xué)劇本，以便美影廠拍攝電影。這就是上海美術(shù)電影制片廠1960年攝制出品的彩色立體木偶片《大獎(jiǎng)?wù)隆贰＿@是中國(guó)第一部，也是僅存的一部彩色立體木偶片，彌足珍貴。2018年，《大獎(jiǎng)?wù)隆肥杖肓私逃拷y(tǒng)編語(yǔ)文教科書(shū)必讀書(shū)目。

作者介紹

洪畫(huà)千

“神筆馬良之父”洪汛濤先生之子。兒童文學(xué)閱讀推廣人，中國(guó)兒童文學(xué)研究會(huì)會(huì)員，中國(guó)寓言文學(xué)研究會(huì)會(huì)員，江浙滬兒童文學(xué)教育聯(lián)盟創(chuàng)辦人，上海市作家協(xié)會(huì)海上文學(xué)名家后人聯(lián)誼會(huì)會(huì)員。