三年前，導(dǎo)演沙漠在短片綜藝《開拍吧》中，用聾啞夫妻與健康女兒木木的故事讓無(wú)數(shù)觀眾淚目。15分鐘的極致視聽(tīng)，濃縮了健全與殘缺世界的夾縫中滿含的愛(ài)意與無(wú)奈。
三年后，短片變成了111分鐘的長(zhǎng)片，由人氣偶像領(lǐng)銜，登陸清明檔院線。
《不說(shuō)話的愛(ài)》電影海報(bào)
電影的故事，圍繞著聽(tīng)障父親小馬（張藝興 飾）和女兒木木（李珞桉 飾）展開。 “小太陽(yáng)”般的木木早早承擔(dān)起了和外界溝通的重任，幫著爸爸接活賺錢，妥妥的 “小小頂梁柱”。單親爸爸帶娃本就艱辛，聾人的背景更添生活艱難。不過(guò)，導(dǎo)演似乎刻意規(guī)避了苦情的敘事邏輯，暖調(diào)大柔光的濾鏡開足。父女相互陪伴，相互依靠，身邊還有另一群不著調(diào)但溫暖有愛(ài)的聾人大家庭。
隨著木木一天天長(zhǎng)大，矛盾逐漸顯現(xiàn)。孩子總歸要融入聽(tīng)人的世界，“健聽(tīng)女孩”不可能一輩子都守在爸爸身邊。而孩子的生母當(dāng)年為了給孩子更好的生活離開，在重新筑穩(wěn)生活的落腳點(diǎn)后，希望要回孩子的撫養(yǎng)權(quán)，生活在這場(chǎng)爭(zhēng)奪和拉鋸中，逐漸走向失控。
《不說(shuō)話的愛(ài)》改編自沙漠同名小說(shuō)
從短片到長(zhǎng)片，《不說(shuō)話的愛(ài)》都圍繞著“說(shuō)話”展開矛盾，聾人要面對(duì)的選擇與掙扎也超越物理世界的現(xiàn)實(shí)障礙。
短片中的處理是孩子到了上學(xué)年紀(jì)，不肯開口說(shuō)話讓家庭矛盾重重，而導(dǎo)演用大量小女孩與外部空間的互動(dòng)制造“懸念”，讓觀眾先從外部探究她究竟會(huì)不會(huì)說(shuō)話，向內(nèi)進(jìn)而深究她能說(shuō)卻始終不愿開口的原因。最后揭示出孩子的視角里，父母的世界是孤立而閉塞的，如果自己融入了聽(tīng)人的世界，就意味著和父母羈絆脫離的淚點(diǎn)。
而在長(zhǎng)片中，木木解決了短片中的矛盾，已經(jīng)成為了爸爸的耳朵和嘴替。她不僅能夠開口說(shuō)話，更變得伶牙俐齒、古靈精怪。而黃堯飾演的母親不再是聾人群體的一員。作為一個(gè)健全的普通人，她曾與仗義相助的小馬真心相愛(ài)，也不認(rèn)為語(yǔ)言會(huì)成為生活阻礙。電影中沒(méi)有過(guò)多交代兩人的婚姻破裂究竟經(jīng)歷了什么，只不過(guò)從寥寥幾場(chǎng)交集戲碼中，能夠看出兩個(gè)不同世界的人，因?yàn)闊o(wú)法感同身受產(chǎn)生的隔閡已經(jīng)積重難返。而與爸爸更親的女兒，用親密的手語(yǔ)筑起了和常人之間的一道圍墻，連同親媽一起擋在墻外。
黃堯飾演的母親
電影并不高明的改編在于，導(dǎo)演轉(zhuǎn)嫁了這種原本充滿內(nèi)生張力的矛盾點(diǎn)，從天然的兩難處境變成了因?yàn)椤坝袎娜恕倍萑肓送粐c抗?fàn)?，為了證明自己的經(jīng)濟(jì)能力，小馬被犯罪團(tuán)伙利用，又一次卷入“孤注一擲”的騙局。是的，張藝興又被騙了。
《不說(shuō)話的愛(ài)》最大的看點(diǎn)顯然是張藝興的表演，這一點(diǎn)上，演員是值得肯定的。人物所經(jīng)歷的憤怒、焦躁、無(wú)奈、歡喜、痛心，無(wú)需語(yǔ)言，表情的傳達(dá)都能擊中觀眾，也能夠看到演員為融入角色做出極大的努力。也是因?yàn)橛羞@樣級(jí)別演員的演繹，這樣小眾題材的電影，得以成為主流檔期預(yù)售領(lǐng)跑的存在，而獲得更多關(guān)注。
作為商業(yè)電影，《不說(shuō)話的愛(ài)》相當(dāng)遵從商業(yè)規(guī)律，導(dǎo)演太知道大部分走進(jìn)影院的觀眾要看什么了，因此我們?cè)陔娪袄锟吹降模€是一個(gè)演技很好，笑容很暖，態(tài)度敬業(yè)的張藝興。導(dǎo)演有在塑造人物，但這種“塑造”感太強(qiáng)，以至于我們有被主角帥到、暖到、虐到、感動(dòng)到，但“小馬”這個(gè)人物，還是沒(méi)能真正令人信服。
張藝興盡力了
長(zhǎng)片給了聾人群體更充足的生活時(shí)空，人物也足夠在更充盈的生活中展現(xiàn)他們的日常狀態(tài)，進(jìn)而讓觀眾更好地理解、共情他們的處境。但從呈現(xiàn)結(jié)果來(lái)看，這些多出來(lái)的日常和空間并沒(méi)有讓度對(duì)人物真實(shí)性的刻畫，而是更多給予了一種“氛圍感”式的交代，比如開場(chǎng)看起來(lái)和全片風(fēng)格都不太搭調(diào)的那場(chǎng)聾人群體突如其來(lái)的假歡樂(lè)音樂(lè)劇表演，或者那種本不必發(fā)生的機(jī)場(chǎng)“生離死別”式的送別虐心場(chǎng)面。
電影中的聾人群體十分“有愛(ài)”
小女孩的甜美乖萌是人見(jiàn)人愛(ài)，小大人式的早熟也讓人心疼。但作為一部現(xiàn)實(shí)題材，而對(duì)比《貝利葉一家》《健聽(tīng)女孩》這樣的珠玉在前，《不說(shuō)話的愛(ài)》的人物處理倒是顯得扁平，父女之間深刻的情誼，彼此為對(duì)方著想的那份犧牲感雖然夠“虐”，但甚至不及短片來(lái)得自然真實(shí)，反而多了步步為營(yíng)的刻意。
至于后半段犯罪集團(tuán)的陰謀線喧賓奪主，法庭上急轉(zhuǎn)直下的一波三折更顯兒戲：巨額詐騙金額聾啞人一人攬下，打手公然出現(xiàn)在旁聽(tīng)席威脅主角，而女二突然良心發(fā)現(xiàn)當(dāng)庭翻供……群體的生存困境在高度戲劇化的發(fā)展中淪為背景板，也使得后半部分角色的身份僅剩標(biāo)簽式的存在。
電影提及聾人的現(xiàn)實(shí)困境
這個(gè)清明節(jié)，聾啞人含量有點(diǎn)高。如果有心通過(guò)電影關(guān)注現(xiàn)實(shí)，對(duì)照著看，似乎能夠更清晰地交叉印證一些長(zhǎng)期被忽視的殘酷現(xiàn)實(shí)——比如聾啞人群體長(zhǎng)期被犯罪分子利用的惡行。在同檔期的另一部電影《向陽(yáng)·花》中，黑妹從小生長(zhǎng)在賊窩，即便刑滿釋放，除了“認(rèn)祖歸宗”也一度無(wú)處可去；在《不說(shuō)話的愛(ài)》中，小馬需要籌措高額撫養(yǎng)費(fèi)而卷入撞車騙保案中，犯罪團(tuán)伙利用的也不僅僅是他一個(gè)聾啞人。一方面，聾啞人犯罪，即便被抓，也無(wú)法供述清楚案情；另一方面，他們擁有作為人普遍的生存需求，卻更難在社會(huì)中得到正常求職發(fā)展的機(jī)會(huì)。更別提在看病、司法、養(yǎng)育子女等日常涉及人身權(quán)益時(shí)所面臨的重重顯性、隱性的阻礙。
女兒木木是片中的最大淚點(diǎn)
當(dāng)然，當(dāng)下的電影越來(lái)越看重為觀眾營(yíng)造充分的情緒體驗(yàn)?！恫徽f(shuō)話的愛(ài)》這樣的題材，加上導(dǎo)演用成熟的視聽(tīng)和劇情編排拿捏觀眾的情緒，在“虐觀眾”這件事上是行之有效的。所以帶好紙巾，在電影院抒發(fā)一場(chǎng)，有內(nèi)啡肽的宣泄，有靚爹萌妹的溫情互動(dòng)，有關(guān)注弱勢(shì)群體的社會(huì)關(guān)懷——它的表達(dá)或許不算高級(jí)，但足夠有效。
但好的電影不該止步于讓人流淚。在煽情的外殼之下，那些被放大的沉默、被一筆帶過(guò)的忽視，或許該是電影更著力的部分，去提醒著我們，真正的共情不是廉價(jià)的感動(dòng)，而是看見(jiàn)那些被日常喧囂淹沒(méi)的、安靜卻鮮活的人。
想到李宗盛又結(jié)婚了](http://dingyue.ws.126.net/2025/0318/ac913310j00stawe800nsd000oi00ncp.jpg)
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