冒險(xiǎn)的召喚可能會(huì)以誘惑的方式對(duì)英雄進(jìn)行召喚，一般都是來(lái)自某個(gè)信使原型的人物。承擔(dān)信使功能的人物可以是正面的、反面的或者中立的，但他一定會(huì)把面對(duì)未知世界的邀請(qǐng)或挑戰(zhàn)交給英雄，從而推動(dòng)故事的發(fā)展。一部影片也由此從第一幕進(jìn)入第二幕。漫威世界中的這種召喚是彼得被蜘蛛咬傷，美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)接受“超級(jí)士兵”的血清注射，鋼鐵俠托尼·斯塔克第一次穿上了自己設(shè)計(jì)的盔甲。從此他們跨入了異于日常世界的特別世界。

特別世界跟日常世界越不一樣越好，那樣在越過(guò)第一道邊界的時(shí)候才能讓觀眾和英雄經(jīng)歷戲劇性的變化。而在真正的旅程開始以前，路途上的停滯有著非常重要的戲劇性功能，它向觀眾發(fā)出信號(hào)：冒險(xiǎn)是危險(xiǎn)的。踏上這條路，意味著英雄開始了一場(chǎng)押上全副身家性命的豪賭。對(duì)觀眾而言，也是一種刺激性的提示——這一次，選擇不是兒戲。所有的準(zhǔn)備已經(jīng)完成，但英雄仍然在關(guān)口前徘徊，他需要被外力推過(guò)界限，推上冒險(xiǎn)的歷程。這個(gè)外力，就是著名的“情節(jié)點(diǎn)1”，或者被稱作“轉(zhuǎn)折點(diǎn)”“不歸點(diǎn)”。

跨過(guò)這個(gè)不歸點(diǎn)的時(shí)刻，意味著英雄即將跨越第一道門檻。此時(shí)在好萊塢劇作法中被稱為“信仰的跨越”。說(shuō)的是英雄在清楚沒有退路可言的情況下，奮力跳出機(jī)艙，這種跨越是美隊(duì)第一次見證了自己的力量，鋼鐵俠穿上鎧甲的第一個(gè)俯沖。而在《蜘蛛俠1》中，我們看到彼得第一次在樓頂射出蜘蛛絲，并抓住蛛絲奮力跳躍下樓砸向?qū)γ娲髽菚r(shí)，我們就切實(shí)看到了“信仰的跨越”具象的樣子。總之，我們的英雄已經(jīng)脫離了日常世界，朝著特別世界奮勇前進(jìn)了。英雄的前進(jìn)總不會(huì)一帆風(fēng)順，當(dāng)疑惑和恐懼絆住英雄腳步的時(shí)候，故事需要一針強(qiáng)心劑，帶動(dòng)英雄繼續(xù)前進(jìn)。這個(gè)推動(dòng)故事前進(jìn)的力量，往往是導(dǎo)師的出現(xiàn)，讓英雄獲得補(bǔ)給、知識(shí)和自信，用以克服恐懼、開始冒險(xiǎn)。

每個(gè)英雄都需要自己的導(dǎo)師。在《蜘蛛俠1》中彼得的導(dǎo)師是他68歲還在找工作養(yǎng)家的班伯父。班伯父告訴彼得要平衡能力與責(zé)任之間的關(guān)系。美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的導(dǎo)師是向他注射超級(jí)士兵血清的厄斯金博士。厄斯金博士告訴已經(jīng)成為美國(guó)隊(duì)長(zhǎng)的斯蒂夫·羅杰斯：“力量沒有好壞之分，關(guān)鍵在于使用力量的人?！啊变撹F俠的導(dǎo)師伊森博士第一次對(duì)鋼鐵俠說(shuō)出了“你其實(shí)什么都沒有”，他不僅救了鋼鐵俠，還告訴鋼鐵俠不要浪費(fèi)年華，并從此扭轉(zhuǎn)了鋼鐵俠的命運(yùn)，讓一代花花公子成為《復(fù)仇者聯(lián)盟4》中拯救世界的大英雄。雷神的導(dǎo)師是他的父親奧丁。奧丁對(duì)雷神不僅循循善誘讓托爾成功掌握雷神之錘的力量，更對(duì)雷神托爾嚴(yán)加管束，讓雷神從一個(gè)好斗的戰(zhàn)士逐步成為一個(gè)賢明的君主。奧丁的那句“阿斯加德不是一個(gè)地方，而是人民支持和人心所向”，讓雷神最終成為眾神之主。每一個(gè)英雄突破內(nèi)心困境時(shí)都會(huì)受到導(dǎo)師的指引。而根據(jù)《千面英雄》所提供的故事框架，導(dǎo)師們最后的貢獻(xiàn)在于他們的去世。正是他們的死亡讓英雄無(wú)所依傍，僅剩下依靠自己的力量，并在那悲痛時(shí)刻真正完成自己的內(nèi)心成長(zhǎng)。想想看，連奇異博士都是在古一法師消失之后才明白究竟什么是平衡，又有哪些東西是要用生命去守護(hù)的。隨著導(dǎo)師的隕落，英雄和其盟友一起完成各種考驗(yàn)獲得一定的成功，并在進(jìn)入踏上歸途故事階段，遭遇挫折和打擊。這就像是航海的船員在已經(jīng)望見陸地的時(shí)候，突然發(fā)現(xiàn)船艙漏水。一時(shí)間，所有的努力和犧牲，似乎都是朝向不可逃避的失敗。這個(gè)沉重的打擊，標(biāo)志著第二幕中張力最大時(shí)刻即將來(lái)臨——繼嚴(yán)峻的考驗(yàn)之后的又一個(gè)高潮。

這一階段在劇作中被稱為“危機(jī)”。在大部分類型電影中，“危機(jī)”出現(xiàn)在第二幕的中間點(diǎn)上。嚴(yán)峻的考驗(yàn)出現(xiàn)在第二幕的中段，對(duì)劇作結(jié)構(gòu)而言，是有其必然性的。第二幕的銀幕時(shí)間在一個(gè)小時(shí)左右，如何使得故事在六七十頁(yè)的長(zhǎng)度中保持緊張，是困擾很多編劇的難題。就好像為了防止衰變，高壓電流在電纜中傳輸?shù)臅r(shí)候，需要經(jīng)過(guò)變電站以保持電壓；而“危機(jī)”對(duì)于漫長(zhǎng)的第二幕而言，就是支撐性的變電站，它使得觀眾保持興奮，以迎接第二幕尾聲的小高潮。中心危機(jī)具有對(duì)稱結(jié)構(gòu)的優(yōu)點(diǎn)，也給第二幕結(jié)尾再出現(xiàn)一個(gè)關(guān)鍵時(shí)刻或轉(zhuǎn)折點(diǎn)提供了可能。另一種敘事效果同樣很好的結(jié)構(gòu)是在接近第二幕結(jié)尾的時(shí)候，也就是大約在故事三分之二的地方，安排一個(gè)延滯的危機(jī)。延滯的危機(jī)結(jié)構(gòu)嚴(yán)格對(duì)應(yīng)著黃金分割理論——那個(gè)精美的比例似乎能產(chǎn)生最讓觀眾愉悅的藝術(shù)效果。

《蜘蛛俠1》中，第一幕時(shí)，彼得已經(jīng)完成了從默默無(wú)聞的高中生素人到蜘蛛超人的轉(zhuǎn)變。他為了報(bào)私仇放走了搶劫犯間接導(dǎo)致了班伯父的死亡，雖然大仇得報(bào)但他卻陷入跟所有普通人一樣失去親人的無(wú)助中。第二幕開啟，彼得想起伯父對(duì)自己能力與責(zé)任之間平衡的教誨，想承擔(dān)起作為蜘蛛俠的責(zé)任，保衛(wèi)城市的和平。于是，蜘蛛俠開始出現(xiàn)在紐約的大街小巷。蜘蛛俠的身份之謎，市民對(duì)蜘蛛俠的態(tài)度，彼得能否贏得女友MJ的心，三根蛛絲牽扯著整體故事的發(fā)展。但這一幕故事真正最大的動(dòng)力，來(lái)自反派，也就是《千面英雄》中所說(shuō)的“陰影”。