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在一片鱗次櫛比的高樓群落中，周身被木頭包裹的壹集安靜地臥伏在街角。內(nèi)凹的入口溫柔地將人引入到第一道門廳，透過左右兩處臨近地面的玻璃窗口可以稍微瞥見內(nèi)里一隅。稍走幾步，感應(yīng)的滑門隨即敞開，將人徐徐拉入設(shè)計(jì)師謝柯敘寫的空間腳本里，卻又因有一排廊柱的遮擋，仍不可窺得故事的全貌，反而更引人想一探究竟。

入口處三道門廊的設(shè)置，

層層遞進(jìn)地引導(dǎo)著來訪者的情緒，

逐步隔絕掉與外圍世界的連接感受。

沿著溫潤的陶磚再往內(nèi)深入，才能真正置身于開闊場(chǎng)域。暖融的陽光透過窗邊層疊的簾布，在低矮的木桌、展臺(tái)上搖搖晃晃地投下細(xì)碎的剪影，所到之處皆是各色保留著傳統(tǒng)工藝的自然器物——它們來自全然不同的國度地域，看似是無關(guān)的元素，卻在此處頓生和諧。

在設(shè)計(jì)之初，謝柯一再強(qiáng)調(diào)物理的展陳空間也是精神內(nèi)退的棲息地。一層空間以裸頂方式保留了原始的高挑尺度，與小小的器物擺件形成著一種對(duì)比反差，“如果我們?cè)诟叩目臻g里擺一些大件東西，反而會(huì)沖淡強(qiáng)烈的空間感，我們希望人進(jìn)來先被這個(gè)空間所打動(dòng)，然后再去關(guān)注里面呈現(xiàn)的東西?！?/p>

空間中心的幾處展臺(tái)采用了與地面材質(zhì)一致的陶磚貼面，

營造出一種統(tǒng)一且自然的空間氛圍。

與此同時(shí)，就“坐電梯還是走樓梯”的問題，謝柯與合伙人支鴻鑫爭(zhēng)辯了許久。他堅(jiān)持要通過電梯這個(gè)故意的手段讓人在空間的各處慢下來，在尋找每一層交通關(guān)系的過程中不停地里面游走、探索，而不是直達(dá)目的。

一層電梯前的長廊便是一個(gè)重要的轉(zhuǎn)換空間，通過一道窄門邁入這里，暗調(diào)的氛圍將人安全地圍住。在等待的時(shí)間里，來訪者可以有足夠的耐心細(xì)細(xì)觀覽四周的展品，也為正式進(jìn)入二層藝術(shù)展廳前，進(jìn)行一次序幕的鋪墊。

長廊入口處的銅器雕塑作品

來自比利時(shí)設(shè)計(jì)師Albert Vaesen，

常被客人戲稱為鎮(zhèn)館之寶。

敦實(shí)的建筑總在后知后覺中予人一種安定感，細(xì)細(xì)觀察，才發(fā)現(xiàn)二層的墻壁被特意增厚了許多。其原因還是源自于謝柯在旅行中的見聞，他發(fā)現(xiàn)世界上許多傳統(tǒng)村落的房屋都有著厚實(shí)墻體的共性，而這點(diǎn)在他近期落地的大理溫泉院子更為突出，夯土砌起的墻足足有一米厚。

行進(jìn)的盡頭是一道土色的磚墻，繞行到背后，眼前是一條直直向上的細(xì)窄樓梯。在通往三層的路途里，黑色墻面帶來的壓迫感陣陣涌來，剛剛還在四處游晃的精神不由得再次收緊起來。

有別于一層與土地親近的自然陶磚，

二層空間以極致的黑地、白墻

為藝術(shù)展品鋪展出干凈的底色。

三層的窗邊連廊又是一處反常規(guī)的節(jié)奏處理，明明是光線最好的位置，設(shè)計(jì)師卻以留白的形式完全釋放了出來，只為了“讓剛被物件塞滿的眼睛休息一下”。

與光同行，穿過廊柱的間隙，逆向步入這個(gè)被墻與柱圍合出的中古小廳：黑色的茶幾與沙發(fā)占據(jù)著絕對(duì)的視覺中心，多材質(zhì)的棕色柜體靜謐地守候兩側(cè)，摻雜著深淺黃色的單椅則隨意散落在旁邊。在落地?zé)粝蝽斆媛瓷涞墓鈺炛?，一抹抹沉穩(wěn)的色彩如潑墨在空間內(nèi)恣意揮灑，隱約間讓這里的基調(diào)透出一分神秘氣息。

墻面一側(cè)掛有謝柯收藏的

法國波蘭裔女?dāng)z影師Gabriela morawetz的藝術(shù)作品，

右圖沙發(fā)旁則是來自1962年的意大利酒柜。

坐擁七百平有余的四層空間作為單層面積最大的展廳，雖然高度相較樓下矮上些許，但在尺度感上卻更接近于真實(shí)的家庭空間。謝柯用長短不一的墻體在原本大平層的空間內(nèi)落筆勾勒，劃分出一個(gè)個(gè)大小不一的場(chǎng)景區(qū)域。

它們沒有被封閉起來，而是盡可能地保有自由穿梭的貫通性，以自在流動(dòng)的路線模糊了展品與生活的界限。來訪者可站在其任一場(chǎng)域向四周張望，都能輕松瞥見風(fēng)格各異且充滿靈光的“家中角落”。

幾面覆有琥珀銹跡的鏡子靜默地懸掛在交通交匯處，

有時(shí)在空間內(nèi)不經(jīng)意的一瞥，

可以看到不同風(fēng)格的場(chǎng)景重疊在同個(gè)畫面之中。

“我們?cè)O(shè)置了一些客廳、餐廳的場(chǎng)景，希望能讓客人和平時(shí)生活的空間聯(lián)系起來，但又不想讓它非常還原生活，就像繪畫一樣，如果描繪的東西特別真實(shí)，反倒無趣了?！敝欥握劶俺Ｓ锌腿藭?huì)把展廳的餐桌拿回辦公室，相比冰冷硬朗的傳統(tǒng)辦公家具，質(zhì)地溫潤的柚木餐桌總會(huì)讓人更愿意多待上一會(huì)兒。

幾乎在四層每個(gè)家具場(chǎng)景之中，

美陳團(tuán)隊(duì)都會(huì)為其挑選一張氣質(zhì)合宜的畫作。

在四層空間中，一些不符合常規(guī)的陳列組合隨處可見，譬如白色皮質(zhì)的中古沙發(fā)旁躺著一張東南亞老木長凳，或是流光溢彩的玻璃燈組下是一張略微笨重的石桌......都有悖于過往大眾對(duì)于壹集風(fēng)格深沉的既定印象。這些看似反常的設(shè)計(jì)背后，其實(shí)是設(shè)計(jì)師對(duì)“家”概念的重新解構(gòu)——拋開任何風(fēng)格與材質(zhì)的碰撞限制，每件家具都成為著獨(dú)立的敘事者。

圖中地毯來自Cotepierre mathilde labrouche，

畫作來自尹昌志。

為了進(jìn)一步打破家具使用的桎梏，美陳團(tuán)隊(duì)用稍顯任性的方式展現(xiàn)著家的無盡可能。不論是專門在個(gè)別小空間擺上大家具，或是在細(xì)長走廊里扔上一把大體塊的包漿木椅，還是在整層最暗的空間里用全灰色調(diào)的單品組合。這些意料之外的驚喜總是引人入勝，牽引著來訪者不斷地在空間里穿行探索。

墻上藝術(shù)裝置出自Christiane Grimm。

暫別了樓下展廳的琳瑯滿目，五樓才是謝柯內(nèi)心對(duì)家的終極想象。只要一踏進(jìn)這片屋頂，就叫人想長長地松一口氣——最好的采光位當(dāng)然是留給心愛的廚房，后退的陽臺(tái)種滿了應(yīng)季盛放的花，在這里既可以窩在任意角落發(fā)呆，又能隨時(shí)滿足和朋友舉杯小聚。

廚房對(duì)謝柯來說一直是家的核心，

也是家人朋友交流互動(dòng)的中心。

在五樓的設(shè)計(jì)中，

最初也是首先確定了島臺(tái)和長桌的位置。

但同時(shí)，作為一個(gè)“家”，它又不完全寫實(shí)，家具的組合方式甚至近乎抽象。超尺寸的墨西哥餐桌與擺滿碗碟的島臺(tái)橫跨了空間進(jìn)尺的三分之二，幾張沙發(fā)和單椅散點(diǎn)式地各自圍合成幾個(gè)圈，有時(shí)扯來一根不規(guī)則的長條凳子，也便當(dāng)成了茶幾。

五層空間墻上的畫作大多都是謝柯的收藏，

圖中家具來自MVN sofas & vintage collection。

“我們有時(shí)候也覺得很奇妙，這些東西單看是組合不到一起的，突然到了我們店之后，隨便一擺都變得很協(xié)調(diào)的感覺?！敝欥涡Φ?。于是必然的巧合在展廳里發(fā)生了，無論是敘利亞的口吹彩色玻璃，還是印度的龍皮黑陶，這些質(zhì)樸的手工制品背后，其實(shí)都是一群有著設(shè)計(jì)背景的年輕人。

他們投身于恢復(fù)古老工藝，又在其中恰當(dāng)?shù)厝谌肓俗约簩?duì)當(dāng)代美學(xué)的理解與堅(jiān)持，期許用親密的物件建立起與人們?nèi)粘Ｉ畹穆?lián)系。也許它們各自呈現(xiàn)的形態(tài)有所變化，但其最本質(zhì)的自然理念與對(duì)人的關(guān)照是永恒的，都是一種對(duì)于時(shí)間流逝的溫暖回應(yīng)。

壹集的采購團(tuán)隊(duì)與敘利亞的彩色玻璃品牌

前后溝通了兩三年。

他們的工廠曾在戰(zhàn)爭(zhēng)中被炸毀，

在其恢復(fù)生產(chǎn)線后，

壹集第一時(shí)間便訂購了一批。

而在謝柯與支鴻鑫眼中，除了歷久彌新的經(jīng)典單品與中古家具算是扛得住時(shí)間以外，民間流傳下來的“怪東西”也格外吸引他們，像是一只在別人家后院蹉跎多年的小凳，或是用纖細(xì)的竹條捆扎在一起的“危險(xiǎn)座椅”。即使沒有很明確的功能性，但只是把它們放在一旁，暗暗琢磨以前的主人會(huì)如何使用，就足以讓他們自覺會(huì)心一笑。

陳列織物的空間中有一張陳舊的木桌，

表面用透明磚壓著一張與架上掛毯圖案對(duì)應(yīng)的畫紙。

原來是謝柯與支鴻鑫在拜訪該織物品牌時(shí)，

看上了對(duì)方工作室的長桌，

將其買下，一起扛了回來。

這種不安分的貪玩?zhèn)€性同樣被謝柯藏匿在了空間的一些邊角地帶，他帶著團(tuán)隊(duì)在空間內(nèi)幾處隱秘的地方偷偷進(jìn)行了許多關(guān)于材質(zhì)肌理的研究。譬如，他們找到國內(nèi)做手錘鐵的傳統(tǒng)作坊，跟不理解的工人師傅百般溝通，反復(fù)打磨如何做舊處理，只是為了做幾只放在角落的洗手臺(tái)面。

這些關(guān)于石材、涂料、金屬的實(shí)驗(yàn)，都是此前團(tuán)隊(duì)從未嘗試過的，結(jié)果可能是不成熟的，或者是有缺陷的，但他們?nèi)萑探邮芤磺胁煌昝赖暮圹E，只要足夠有趣就行。

這些關(guān)于材料的嘗試并未大面積鋪開，

都被放置在空間較為隱秘的地方，需要細(xì)細(xì)尋找。

壹集的誕生源自于謝柯和支鴻鑫在常年旅行中與美好之物的相遇經(jīng)歷，這些年他們從巴厘島的椰林深處、清邁的百年村落，踏足至法國的鄉(xiāng)間工坊、墨西哥的狂歡街頭。那些被歲月反復(fù)沖刷、打磨的物件們，最終被他們珍視地帶回到了這棟“時(shí)間博物館”。

空間內(nèi)的展品與家具沒有分明的界限，反而相互作陪，

和諧地配搭在一起，成為彼此的飾物。

“每次淘回來的東西都代表著我們當(dāng)時(shí)一些模糊不清的想法，我們自己也不知道帶回來會(huì)怎樣，但就是覺得它是好的，是喜歡的東西?！?通過不斷向外行走、把自己放入更具體的世界中，謝柯與支鴻鑫逐漸從一片混沌中找到了自我審美的內(nèi)核，這些也凝結(jié)成了壹集質(zhì)樸卻深刻的選品哲學(xué)：自然材質(zhì)的生命力與漫長時(shí)間的饋贈(zèng)。