清明檔收官，今年足以用慘烈二字形容。
清明三天假期累計(jì)票房?jī)H3.78億，不到去年8.42億的一半。從單片來(lái)看，國(guó)產(chǎn)電影全面敗給進(jìn)口動(dòng)畫(huà)片《我的世界大電影》，而這一部票房也只是勉強(qiáng)過(guò)億，相比去年，《你想活出怎樣的人生》三天就砍下3.9億，超過(guò)了今年整個(gè)大盤(pán)的票房。
這不能怪市場(chǎng)更不能怪觀眾，大家不是不愛(ài)看電影，只是不愛(ài)看清明檔上映的電影，否則如何解釋仍在上映的《哪吒2》的150多億票房呢？
其中賣(mài)相最好的《向陽(yáng)·花》票房才8000萬(wàn)出頭，這部電影扯下了趙麗穎的遮羞布，她個(gè)人的票房號(hào)召力也就這樣了，電影受限于題材和品質(zhì)早早被觀眾拋棄，影評(píng)人大奇特批評(píng)電影“渲染悲情、毫無(wú)章法”，當(dāng)下口碑不夠硬、話題性不夠的電影，想要突圍越來(lái)越難。
張藝興的《不說(shuō)話的愛(ài)》上映前的業(yè)內(nèi)放映口碑可以用“炸裂”二字形容，影院經(jīng)理們普遍表示電影感人、催淚。但事實(shí)證明，苦情電影吸引不到太多觀眾，清明三天還沒(méi)有《向陽(yáng)·花》票房高。
前面說(shuō)過(guò)的《我的世界大電影》也是紙老虎、矮子里拔將軍，三天過(guò)億票房在中國(guó)電影史里實(shí)在算不上什么。
《獵狐·行動(dòng)》雖然集結(jié)梁朝偉和段奕宏，不過(guò)因?yàn)槭菈合涞變旱碾娪?，再加上口碑不佳，兩千多萬(wàn)的票房已經(jīng)沒(méi)什么感覺(jué)，大家都麻木了。
稍微覺(jué)得可惜的是《陽(yáng)光照耀青春里》，截至發(fā)稿票房還不到500萬(wàn)，實(shí)在太慘烈了。
這部電影豆瓣評(píng)分6.8，口碑其實(shí)比《向陽(yáng)·花》還好一些，肖央和春夏主演，這樣的陣容也不能說(shuō)一點(diǎn)賣(mài)點(diǎn)都沒(méi)有吧？更何況還有陳明昊、蔣奇明、王迅等演員。
電影講述肖央飾演的程序員被送進(jìn)“青春里”精神病院，在里面他認(rèn)識(shí)了形形色色的病友，展開(kāi)一系列故事。知名影評(píng)人徐若風(fēng)評(píng)價(jià)電影：比“精神障礙/情緒生病”題材更重要的，是電影的態(tài)度與立場(chǎng)：身而為人，就是要一次次堅(jiān)定地反抗，捍衛(wèi)自由的權(quán)利、個(gè)體的尊嚴(yán)，又瘋又扎心。從個(gè)體逃亡轉(zhuǎn)向集體訴訟，何立為做的不只是維權(quán)，也是一場(chǎng)對(duì)“病恥感”的祛魅。真正的牢籠從來(lái)不是青春里，而是外界的偏見(jiàn)與不公，是大眾認(rèn)知下的污名化。男主的遭遇并非個(gè)案，被裹挾、喪失話語(yǔ)權(quán)的困境，可能會(huì)發(fā)生在任何人、任何事上。如果我們被冠以污名、被奪走一切，又該如何反抗？保有“不正常”的勇氣，也許是最后的自由。就算治不好這世界，但能改變一點(diǎn)，總歸是好的。
一個(gè)清明檔，相信能讓所有人都認(rèn)清現(xiàn)實(shí)。當(dāng)下的電影市場(chǎng)，糊弄觀眾已經(jīng)完全行不通了，之前以為能扛票房的演員，也用事實(shí)證明可能根本不是那么回事，趙麗穎、張藝興、肖央紛紛“現(xiàn)了原形”，進(jìn)而不得不佩服，還是陳思誠(chéng)厲害。
我們以比較典型的肖央為例，他以往的戰(zhàn)績(jī)，給人他能扛票房的“錯(cuò)覺(jué)”。
去年的《誤殺3》拿到9.33億票房，國(guó)慶檔的《浴火之路》差了點(diǎn)也有接近5億，順帶還幫趙麗穎“生咖”一把，讓人誤以為她也有票房號(hào)召力。主演的《誤殺2》11.21億，《唐探3》更高達(dá)45.23億，《誤殺》13.33億……
不難看出，肖央但凡是跟陳思誠(chéng)合作的電影，票房都不差，哪怕沒(méi)少虧錢(qián)的《解密》，如此文藝，在普通觀眾看來(lái)晦澀難懂的電影也有3億多的票房。
現(xiàn)在看來(lái)，大家顯然不是為肖央消費(fèi)，而是沖著陳思誠(chéng)買(mǎi)單。一部電影從無(wú)到有，在陳思誠(chéng)的生態(tài)圈里，他全權(quán)把控方向、風(fēng)格和品質(zhì)。
你可以看不上他的電影，但無(wú)法否認(rèn)他商業(yè)上的成功和對(duì)觀眾愛(ài)看什么的超高敏銳度。
清明檔幾部新片票房不佳，很大一部分原因是導(dǎo)演想法太多，既要又要，比如《向陽(yáng)·花》既想真實(shí)呈現(xiàn)刑滿釋放女性的社會(huì)困境，又想編撰脫離現(xiàn)實(shí)的橋段營(yíng)造戲劇性、抓人眼球。反觀陳思誠(chéng)，他從來(lái)不這么做，無(wú)論是《唐探》系列還是《誤殺》系列，都將商業(yè)性進(jìn)行到底，把單一風(fēng)格全力放大，只要爭(zhēng)取到對(duì)應(yīng)的觀眾就贏了。
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