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一直以來，不少人都對陳佩斯從央視春晚舞臺上 “消失” 這件事，充滿了好奇和各種猜測。最近，陳佩斯本人親自開口，終于揭開了這樁隱藏了二十多年的謎團，也讓大家看到了背后的真相。

時間回溯到 1999 年，陳佩斯和朱時茂突然發(fā)現(xiàn)，央視居然在沒有經(jīng)過他們同意的情況下，私自將兩人在春晚舞臺上表演的經(jīng)典小品，制成光盤進行售賣。這可是對他們著作權(quán)、表演權(quán)和報酬獲取權(quán)的嚴重侵犯。發(fā)現(xiàn)問題后，陳佩斯和朱時茂第一時間就想著跟央視溝通，希望能妥善解決。可央視方面的回應(yīng)卻十分傲慢，一句 “我就出了，你又能怎么著”，直接激怒了他們。這口氣怎么能忍？陳佩斯和朱時茂果斷拿起法律武器，將央視告上法庭，要求對方賠禮道歉，并賠償 166 萬余元。這場官司耗時又費力，但最終，他們贏得了勝利。2000 年，法院判決央視侵權(quán)成立，不僅要登報道歉，停止侵權(quán)行為，還得賠償兩人 33 萬元經(jīng)濟損失。

然而，勝訴之后，陳佩斯卻從央視春晚的舞臺上徹底消失了。這一下，外界炸開了鍋，大家紛紛猜測陳佩斯被央視 “封殺” 了。網(wǎng)友們對央視 “小肚雞腸” 的做法表示不滿，媒體也借機大肆渲染 “報復(fù)論”，甚至有人把趙本山、趙麗蓉等演員的離開，也和這件事聯(lián)系到一起。陳佩斯在喜劇界可是數(shù)一數(shù)二的人物，喜劇人才本就稀缺，他的離開，怎能不讓人惱火？

陳佩斯的藝術(shù)天賦，就像是與生俱來的。他的父親陳強，是新中國電影事業(yè)的開拓者，在《白毛女》里把黃世仁演得讓人恨得牙癢癢，在《紅色娘子軍》中飾演的南霸天同樣經(jīng)典，還憑借這個角色獲得第一屆百花獎最佳男配角。陳佩斯從小跟著父親在劇團里打轉(zhuǎn)，劇本創(chuàng)作、排練以及舞臺表演的每一個環(huán)節(jié)，他都看得清清楚楚，這些經(jīng)歷，為他日后的藝術(shù)生涯奠定了基礎(chǔ)。

但命運總是捉弄人。因為父親成功塑造的反派角色，竟被莫名劃成 “黑線人物”，15 歲的陳佩斯也受到牽連，被下放到條件艱苦的農(nóng)場。農(nóng)場的日子，簡直不是人過的，繁重的體力勞動，惡劣的生活環(huán)境，可陳佩斯就是靠著一股不服輸?shù)膭艃?，咬牙堅持了下來。即便在農(nóng)場吃盡苦頭，他心中的演員夢，始終沒有熄滅。后來，在田華的推薦下，陳佩斯進入八一電影廠。之后，他和父親合作，推出《父與子》《二子開店》《瞧這一家子》等經(jīng)典影片，在大銀幕上嶄露頭角。

真正讓陳佩斯紅遍大江南北的，還是和朱時茂在央視春晚合作的小品《吃面條》。一開始，這個節(jié)目并不被看好，可誰能想到，這一碗 “面條”，成了中國小品史上的開山之作，開啟了全新的喜劇時代。此后 14 年，陳佩斯 11 次登上春晚舞臺，和朱時茂留下《主角與配角》《警察與小偷》等經(jīng)典作品。

直到那場版權(quán)糾紛后，陳佩斯突然 “消失” 了。但最近，陳佩斯透露，自己離開并非因為被 “封殺”。他對喜劇有著極高的追求，認為喜劇的內(nèi)核是悲劇，應(yīng)該通過小事引發(fā)觀眾共鳴，而不是靠說教?？呻S著時間推移，喜劇發(fā)展逐漸偏離了他所堅持的方向，很多人不再關(guān)注表演本身，這讓他難以接受，所以選擇離開。

在離開春晚的那些年，陳佩斯的生活陷入困境。因為版權(quán)糾紛和影視公司破產(chǎn)，他銀行卡里的錢少得可憐，甚至連孩子的學(xué)費都得靠借錢來交。為了維持生計，他和妻子租地種樹，賣木材攢下了一筆資金。后來，他用這筆錢投身話劇事業(yè)，推出首部話劇《托兒》。為了打磨一場戲，他能花六個小時，這種較真的態(tài)度，讓《托兒》大獲成功，票房高達 4000 萬。此后，他又陸續(xù)推出《陽臺》《戲臺》《驚夢》等多部話劇，打響了自己的話劇品牌。不僅如此，他還開辦大道喜劇院，開設(shè)喜劇表演培訓(xùn)班，到中央戲劇學(xué)院等院校舉辦講座，把自己的喜劇經(jīng)驗和理念傳授給學(xué)生。

2015 年 1 月，陳佩斯時隔 16 年重返央視，自導(dǎo)自演電視喜劇《好大一個家》。2021 年 2 月 6 日，他擔(dān)任金牌導(dǎo)師的《金牌喜劇班》在 CCTV3 播出，通過多種形式培養(yǎng)優(yōu)秀喜劇傳承人。如今，陳佩斯還開通了社交賬號，分享自己的日常生活。