每雙 B57 運(yùn)動(dòng)鞋均在意大利完成制作，鞋身采用質(zhì)感細(xì)膩的小牛皮、麂皮等多種鞋面材質(zhì)，以精湛皮革處理工藝制成，將優(yōu)雅氣質(zhì)與 DIOR 于高級(jí)運(yùn)動(dòng)鞋中注重的日常實(shí)穿性進(jìn)行結(jié)合。
「CD」首字母標(biāo)識(shí)貫穿在鞋身、后跟、鞋帶孔等多處，而這亦是 DIOR 在近年中與推出的高級(jí)運(yùn)動(dòng)鞋中常用的設(shè)計(jì)手法，通過細(xì)節(jié)恰到好處地體現(xiàn)品牌經(jīng)典元素，而這樣的設(shè)計(jì)語言亦是對 DIOR 創(chuàng)始人 Christian Dior 先生所珍視的細(xì)節(jié)藝術(shù)贊頌。
在充滿活力與靈動(dòng)的 B57 運(yùn)動(dòng)鞋上，品牌標(biāo)志性的 OBLIQUE 提花面料與「CD」首字母標(biāo)識(shí)結(jié)合的手法，則是將 DIOR 這一老牌時(shí)裝屋對于細(xì)節(jié)的考究以及品牌資產(chǎn)的傳承進(jìn)行深度演繹。
在 DIOR B57 運(yùn)動(dòng)鞋發(fā)布之際，我們不妨一同回顧球鞋與時(shí)尚之間走過的奇妙歷史。具有運(yùn)動(dòng)屬性與功能的鞋履與時(shí)尚行業(yè)間的關(guān)聯(lián)在起初之時(shí)總被蒙上一層難以打破的隔膜，直至 80 年代中期才有時(shí)裝屋將上流社會(huì)中的網(wǎng)球運(yùn)動(dòng)融入至鞋履設(shè)計(jì)。在此之后的近二十年，傳統(tǒng)意義上的球鞋才得以正式上時(shí)裝秀場，時(shí)尚品牌與傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)品牌的合作逐漸被打開。
榮梓杉穿著 DIOR B57 運(yùn)動(dòng)鞋
前文中回顧到的 Kim Jones 與運(yùn)動(dòng)品牌間的客座合作關(guān)系，似乎正是成為了這條時(shí)間線的見證，而在 2017 年前后，運(yùn)動(dòng)鞋愈發(fā)頻繁地登上時(shí)裝秀場，直至 DIOR 以 Kim Jones 鐘愛的 Air Jordan 1 為核心與 Jordan Brand 打造聯(lián)名系列，這一「奢侈品+傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)品牌」球鞋聯(lián)名達(dá)到了巔峰。
余景天穿著 DIOR B57 運(yùn)動(dòng)鞋
先于「AIR DIOR」橫空出世之前便以經(jīng)典運(yùn)動(dòng)鞋面貌示人的 B23、融入跑鞋設(shè)計(jì)語言的 B30 以及 B9S 這樣風(fēng)格鮮明的 90 年代風(fēng)格滑板鞋，正在通過嵌入運(yùn)動(dòng)文化與經(jīng)典視覺的方式，逐漸為 DIOR 構(gòu)建出一個(gè)全新的運(yùn)動(dòng)鞋產(chǎn)品矩陣。B57 的出現(xiàn)，如同是 Kim Jones「球鞋收藏拼圖」的全新一角，以前者為代表的一眾 DIOR 運(yùn)動(dòng)鞋，亦為新語境下的「球鞋文化」，帶來更具時(shí)代感的詮釋。
作為一名在時(shí)尚行業(yè)中「力推」球鞋文化的藝術(shù)總監(jiān)，本身就作為資深球鞋收藏家的 Kim Jones，正在以自己對于運(yùn)動(dòng)鞋的理解，結(jié)合生涯不同階段所經(jīng)歷多元文化場景的投射，以高級(jí)運(yùn)動(dòng)鞋為載體構(gòu)建出屬于當(dāng)下獨(dú)有的球鞋文化符號(hào)：在 DIOR 這一高級(jí)時(shí)裝屋的背景下，讓年輕社群看到 DIOR 的優(yōu)雅基因與匠心工藝，和 Christian Dior 先生的文化傳承。
在「奢侈品+傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)品牌」聯(lián)名球鞋之勢逐漸還在攀升時(shí)，以 DIOR 為代表的老牌時(shí)裝屋就已經(jīng)在醞釀著下一個(gè)球鞋風(fēng)潮——高級(jí)運(yùn)動(dòng)鞋，從 B23 到 B57，Kim Jones 的布局已經(jīng)愈發(fā)明朗，那便是在「奢侈品+傳統(tǒng)運(yùn)動(dòng)品牌」球鞋逐漸式微后，從更高級(jí)的視角為當(dāng)下的年輕世代打造屬于這個(gè)世代的新經(jīng)典運(yùn)動(dòng)鞋，當(dāng)然，反復(fù)于設(shè)計(jì)中被強(qiáng)調(diào)的 DIOR 品牌資產(chǎn)與匠心則成為了其中的核心。
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