文/火狐文娛觀察組
肖戰(zhàn)版郭靖沖擊春節(jié)檔，《射雕英雄傳：俠之大者》6.78億票房的成績(jī)單，在肖戰(zhàn)粉絲“破10億”的應(yīng)援聲中顯得格外刺眼。這部徐克執(zhí)導(dǎo)、頂流扛旗的武俠大片，上映前預(yù)售破億的盛況還歷歷在目，如今卻倉(cāng)皇轉(zhuǎn)戰(zhàn)四大平臺(tái)網(wǎng)播，難免讓人質(zhì)疑：究竟是市場(chǎng)不給力，還是肖戰(zhàn)根本帶不動(dòng)票房？
肖戰(zhàn)版的郭靖堪稱“史上最精致的憨厚”。徐克用慢鏡頭拍他練降龍十八掌時(shí)肌肉賁張的特寫，用逆光勾勒他策馬草原的剪影，卻始終拍不出金庸筆下“質(zhì)樸剛毅”的靈魂。肖戰(zhàn)的表演像在完成選擇題：面對(duì)蒙古兄弟時(shí)選A（憨笑），面對(duì)黃蓉時(shí)選B（呆愣），面對(duì)家國(guó)大義時(shí)選C（皺眉握拳）。這種流水線式的處理，讓郭靖的成長(zhǎng)線淪為PPT翻頁(yè)——觀眾看得見(jiàn)他的腹肌變化，卻看不見(jiàn)心性蛻變。
對(duì)比同樣演過(guò)武俠劇的男演員：張若昀在《雪中悍刀行》里把紈绔子弟的油滑與隱忍切換得行云流水；吳磊在《星漢燦爛》中將軍的肅殺與少年的熾烈渾然一體；就連被嘲“AI演技”的楊洋，至少《且試天下》打戲的肢體語(yǔ)言也算賞心悅目。肖戰(zhàn)的問(wèn)題在于，他太在意“美”的呈現(xiàn)，以至于每個(gè)鏡頭都在無(wú)聲吶喊“快截屏做壁紙”，卻忘了郭靖的魅力本就在于“拙”。
《射雕》的票房曲線堪稱行為藝術(shù)：首日1.8億靠粉絲鎖場(chǎng)，次日便斷崖式下跌，最終靠“二刷三刷”的飯圈傳統(tǒng)藝能勉強(qiáng)撐到6億。這數(shù)據(jù)放在普通演員身上算合格，但對(duì)坐擁3000萬(wàn)微博粉絲的頂流而言，無(wú)異于當(dāng)頭棒喝。更諷刺的是，該片在泰國(guó)票房竟超本土三倍，印證了“內(nèi)娛特供流量”的局限性——當(dāng)文化隔閡濾掉了演技爭(zhēng)議，剩下的只有東方奇觀式的武打場(chǎng)面。
橫向?qū)Ρ韧吥行牵阂嘴惹Лt主演的《滿江紅》《長(zhǎng)津湖》系列能扛50億票房，證明“流量+正劇”才是王道；王一博憑《無(wú)名》《長(zhǎng)空之王》打入主流電影圈，靠的是精準(zhǔn)選角（寡言角色規(guī)避臺(tái)詞短板）；張藝興在《孤注一擲》里演詐騙犯的顛覆性表演，甚至讓觀眾忘記他是偶像。反觀肖戰(zhàn)，電視劇領(lǐng)域有《夢(mèng)中的那片?！贰队窆沁b》撐腰，電影卻始終困在“粉絲特供”的怪圈里——就像《射雕》里華而不實(shí)的特效招式，打得熱鬧，卻傷不到市場(chǎng)命門。
片方宣布四大平臺(tái)聯(lián)播時(shí)，打出了“會(huì)員免費(fèi)”的旗號(hào)，看似大氣，實(shí)則是無(wú)奈之舉。春節(jié)檔影片通常窗口期長(zhǎng)達(dá)三個(gè)月，《射雕》上映兩月就轉(zhuǎn)網(wǎng)，分明是止損策略。參考《封神第一部》靠長(zhǎng)線放映逆襲的案例，可見(jiàn)真正的好作品經(jīng)得起等待。而《射雕》的急不可耐，暴露出資本對(duì)肖戰(zhàn)粉絲變現(xiàn)能力的焦慮——既然影院割不動(dòng)了，那就趕在話題冷卻前再薅一波點(diǎn)擊量。
這種操作早有先例：楊冪的《刺殺小說(shuō)家》網(wǎng)播時(shí)狂買熱搜，趙麗穎的《第二十條》靠短視頻cut二次發(fā)酵。但武俠片不同于現(xiàn)實(shí)題材，失去大銀幕的視聽(tīng)加持，徐克標(biāo)志性的飛天遁地只會(huì)淪為手機(jī)里的網(wǎng)頁(yè)游戲特效。尤其當(dāng)觀眾發(fā)現(xiàn)，所謂“俠之大者”不過(guò)是肖戰(zhàn)頂著十級(jí)磨皮與歐陽(yáng)鋒（梁家輝飾）對(duì)打時(shí)，連“為情懷買單”的理由都顯得可笑。
在電影這條賽道上，肖戰(zhàn)已落后同輩不止一個(gè)身位。張若昀靠《慶余年》系列坐穩(wěn)劇圈頂流，電影《鳴龍少年》又拿下懸疑片新高；易烊千璽手握五部票房過(guò)15億的主演作品，儼然新生代領(lǐng)頭羊；就連曾被群嘲的楊洋，也憑《我的人間煙火》的消防員角色挽回口碑。反觀肖戰(zhàn)，電影作品除《誅仙》的4億票房（同樣口碑崩盤），竟無(wú)其他能寫進(jìn)履歷的成績(jī)。
更致命的是選材重復(fù)性。《射雕》之前，肖戰(zhàn)在《玉骨遙》里演過(guò)仙俠師尊，《夢(mèng)中的那片海》里扮過(guò)知青，無(wú)一不是“美強(qiáng)慘”路數(shù)。這種安全牌在劇集市場(chǎng)尚可通吃，但大銀幕需要的是如張譯在《三大隊(duì)》里“毀容式”的蛻變，或是朱一龍?jiān)凇逗舆叺腻e(cuò)誤》里精神分裂式的癲狂。當(dāng)王一博敢在《熱烈》里素顏跳街舞，吳磊愿在《草木人間》里演傳銷受害者時(shí)，肖戰(zhàn)還沉溺在“武俠美男”的舒適區(qū)，無(wú)異于主動(dòng)退出實(shí)力派競(jìng)爭(zhēng)。
必須承認(rèn)，《射雕》的失敗不能全怪肖戰(zhàn)。徐克沉迷于視覺(jué)奇觀而忽略敘事邏輯，莊達(dá)菲版黃蓉的網(wǎng)紅臉氣質(zhì)，以及“九陰真經(jīng)”被改成元宇宙武功的魔改劇情，都是勸退觀眾的雷點(diǎn)。但作為一番男主，肖戰(zhàn)顯然沒(méi)能用表演彌補(bǔ)這些缺陷——當(dāng)梁家輝僅憑幾個(gè)鏡頭就把歐陽(yáng)鋒的邪魅立住時(shí)，主角的平庸就更顯刺眼。
或許真正的危機(jī)在于：當(dāng)市場(chǎng)逐漸厭倦“流量+大IP”的圈錢公式，肖戰(zhàn)們必須證明自己不只是數(shù)據(jù)工具。正如網(wǎng)友銳評(píng)：“《狂飆》張頌文片酬不如頂流一集綜藝，但人家能讓魚販子成為年度符號(hào)?！?億票房的《射雕》像一記警鐘：粉絲的“為愛(ài)發(fā)電”終有盡頭，而普通觀眾只會(huì)為值得的故事買單。
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