明 徐渭 水墨葡萄圖 紙本水墨 165cmx64cm 北京故宮藏
半生落魄已成翁，獨(dú)立書齋嘯晚風(fēng)。
筆底明珠無(wú)處賣， 閑拋閑擲野藤中。
徐渭自題的這首《墨葡萄》詩(shī)，可謂是其一生的真實(shí)寫照。徐渭經(jīng)歷了嘉靖、隆慶、萬(wàn)歷三個(gè)朝代。他滿腹才華，卻似明珠拋地，閑擲于野藤中無(wú)人識(shí)得，落得懷才不遇、仕途失意，一生坎坷落魄，晚景悲涼的命運(yùn)。
徐渭畫像
徐渭博學(xué)多才，與《永樂(lè)大典》總編纂解縉、人稱“無(wú)書不讀”博覽第一的楊慎，并稱為“明朝三大才子”。他在詩(shī)文、戲曲、書畫等諸多方面都表現(xiàn)出了奇絕才華，令后世嘆絕。
他自稱為“畸人”，在七十歲生日時(shí)，自作詩(shī)曰：“桃花大水濱，茅屋老畸人?！彼€為自己編了一部年譜，稱《畸譜》，其所謂“畸”實(shí)乃“奇”也。若論生平境遇之坎坷和藝術(shù)成就之奇絕，在明代藝壇徐渭是第一人。
徐渭 竹枝水仙圖 吉林省博物館
明 徐渭 水墨牡丹圖 紙本水墨 109.2cmx33cm 北京故宮藏
明 徐渭 榴實(shí)圖 紙本水墨 91.4cmx26.5cm 臺(tái)北故宮藏
學(xué)界歸納其奇絕之處有三：
第一，身世之奇絕。
聰明絕倫，卻一生坎坷，歷經(jīng)八次鄉(xiāng)試未中、九番自殺未遂、七載鐵窗生涯的悲慘境遇，最后落得“有書千卷，后斥賣殆盡，幬莞破弊，不能再易，至藉稿寢”的蕭瑟結(jié)局。
第二，才能之奇絕。
徐渭工詩(shī)、文、書、畫、戲曲，還擅長(zhǎng)曲論。
徐渭所著《南詞敘錄》為中國(guó)第一部關(guān)于南戲的理論專著。他創(chuàng)作的雜劇《四聲猿》，內(nèi)為四個(gè)劇目，或抨擊黑暗政權(quán)，戲弄神權(quán)，或一反男尊女卑的傳統(tǒng)觀念，惋惜人才埋沒(méi)，寓意深刻，發(fā)人深省，文辭雄奇，動(dòng)人心魄。
其書法尤善行草，風(fēng)格狂放超逸，撰有《筆玄要旨》等書法專論，被譽(yù)為“八法之散圣，字林之俠客”。
徐渭 草書詩(shī)
徐渭 草書自度曲 軸 重慶中國(guó)三峽博物館藏
徐渭在這些領(lǐng)域的建樹在明代無(wú)人能望其項(xiàng)背，許多大家對(duì)其都推崇備至，湯顯祖有“安得生致文長(zhǎng)，自拔其舌”之語(yǔ)，鄭板橋更有“青藤門下牛馬走”的謙稱。
鄭板橋印 青藤門下牛馬走
第三，思想之奇絕。
徐渭的興趣愛(ài)好極其廣泛，詩(shī)詞歌賦、儒學(xué)道教、軍事劍術(shù)等，無(wú)所不通，尤其深受王陽(yáng)明心學(xué)影響，思想奔放恣肆，文風(fēng)奇崛，引發(fā)并推動(dòng)了明代進(jìn)步思潮的產(chǎn)生和發(fā)展。
廣博的學(xué)識(shí)、奇絕的思想，使徐渭成為歷史上少有的卓越通才。
牡丹蕉石圖 紙本墨筆 120.6cm×58.4cm 上海博物館藏
徐渭 三友圖軸 南京博物院藏
明 徐渭 墨牡丹 紙本水墨 124.8cmx31.8cm 臺(tái)北故宮藏
明 徐渭 花卉圖軸 紙本水墨 129.5cmx32.2cm 廣東省博物館藏
四時(shí)花卉圖卷（局部） 紙筆墨本 故宮博物院藏
戲弄翰墨花卉八段卷 紙筆墨本 上海博物館藏
墨筆人物花卉冊(cè) 紙本墨筆 故宮博物院藏
墨筆人物花卉冊(cè) 紙本墨筆 故宮博物院藏
花卉人物圖冊(cè) 紙本水墨 中國(guó)國(guó)家博物館藏
花卉人物圖冊(cè) 紙本水墨 中國(guó)國(guó)家博物館藏
花卉人物圖冊(cè) 紙本水墨 中國(guó)國(guó)家博物館藏
花卉人物圖冊(cè) 紙本水墨 中國(guó)國(guó)家博物館藏
徐渭在繪畫中結(jié)合題詩(shī)又是他的一大特色，尤其是他眾多水墨畫圖卷幾乎一畫配一詩(shī)。這種形式雖然不是他首創(chuàng)，但他將其發(fā)揮到了極致，意趣表達(dá)渾然一統(tǒng)。他在繪畫中的題款非常精彩，行草結(jié)合，揮灑自由，激越多變的書法趣味及章法形式與繪畫相得益彰。
雜花四段圖卷（局部） 紙本墨筆 故宮博物院藏
墨筆人物花卉冊(cè)（局部） 紙本墨筆 故宮博物院藏
由此可見，徐渭在水墨畫法上超越前人，開創(chuàng)了獨(dú)特的水墨大寫意畫法。
木犀雨時(shí)書圖卷（局部） 紙本墨筆 日本東京國(guó)立博物館藏
十二墨花詩(shī)畫圖卷
徐渭《十二墨花詩(shī)畫圖卷》以水墨寫意四季花卉，每段均有自題七絕一首。
該十二墨花詩(shī)卷，寫四季花卉，畫有牡丹、蘭花、芙蓉、荷花、菊花、菖蒲、竹子、水仙、海棠、杏花、茶花、梅花十二種，筆觸狂放，水墨淋漓變化多端。
在這幅《十二墨花詩(shī)畫圖卷》中，徐渭充分發(fā)揮了水墨的表現(xiàn)力，以狂放的筆觸，淋漓的水墨，變化多端的筆鋒，潑墨、焦墨、破墨、雙勾并用，寥寥數(shù)筆即勾畫出了各種花卉的特征，簡(jiǎn)約卻頗具神采。
明 徐渭 十二墨花詩(shī)卷
紙本水墨 32.8cm×544cm
美國(guó)弗利爾美術(shù)館藏
請(qǐng)橫屏欣賞
局部欣賞
墨花卷
本幅水墨花卉十六段，其順序是：牡丹、梅花、竹石、玉簪、繡球、萱草、荷花、石榴、芙蓉、秋海棠、菊花、秋葵、雙勾竹、水仙、茶花、梅花每段自題七絕一首。末端自題詩(shī)。款：“萬(wàn)歷五年重九為從子十郎君戲作于木瓜橋之花園館，金晶山人”印“文長(zhǎng)”“兩溟漁鳴”白方。引首自書“識(shí)得東風(fēng)”后幅吳俊卿題記。
明代 徐渭 墨花卷 紙本墨筆 縱30cm 橫54.7cm
北京故宮博物院藏
請(qǐng)橫屏欣賞
局部欣賞
“青藤之書，書中有畫；青藤之畫，畫中有書?！?strong>潑墨畫是徐渭狂草入畫的典范。他的《雜花圖卷》（南京博物院藏）將牡丹、石榴、荷花、梧桐、菊花、南瓜、扁豆、紫薇、葡萄、芭蕉、梅花、水仙、竹共十三種花果植物繪于一卷，用筆既緊湊停頓又縱橫狂放，無(wú)論中鋒、側(cè)鋒、露鋒，還是干筆、濕筆，都生動(dòng)神妙。謝稚柳先生在觀此畫后，冠以“天下第一徐青藤”的美譽(yù)。
雜花圖卷 紙本墨筆 南京博物院藏
熱門跟貼