中國書協(xié)主席孫曉云明確反對將書法視為“純藝術(shù)”，引起了一些專注書法藝術(shù)“大咖”的不滿和反駁，或許有建設(shè)性的批評與交流，也難免帶有自我感情和藝術(shù)認(rèn)知甚至個人偏執(zhí)的“有色眼鏡”來看待。持反對意見的曾翔，甚至批評孫曉云不懂筆法，引發(fā)關(guān)注。
曾翔在最近一則視頻中，委婉地評價“孫曉云不懂筆法”，他稱：“新任主席用手腕寫字，手腕一挑一挑。而他們則是篆籀筆法，如蕩槳，用的是整個胳膊的力量?！?/p>
這種觀點比較符合曾翔先生自己的大字書寫習(xí)慣，但是孫曉云偏向?qū)懽值淖匀粫鴮?，她是在運腕，寫小字就需要運腕，不需要動整個胳膊。運腕還是運臂完全看寫字的實際需要，并不是運臂就是所謂的篆籀筆法、就要低一級。
從實際的書寫效果來看，曾翔先生運用篆籀筆法，寫的是大氣磅礴以及廟堂氣象，倒不是二王一類魏晉韻致，不是傳統(tǒng)意義的經(jīng)典技法和流脈，與孫曉云沿著二王、董其昌一路帖學(xué)不是一個路線，二者審美框架相去甚遠(yuǎn)。所以曾翔對孫曉云的批評略顯武斷，就好像點評蘋果與開心果誰好吃。
曾翔作品
在當(dāng)代書法圈，古典與創(chuàng)新確實有一些爭議，向曾翔、沃興華等人雖然古法功底扎實，但是不斷打破傳統(tǒng)、顛覆了傳統(tǒng)，宣稱“寫字要從筆尖用到筆根，這樣線條才豐富。”這種對傳統(tǒng)運筆運腕的挑戰(zhàn)，與合理以及相關(guān)的理論依據(jù)的可信度，都在經(jīng)歷歷史的考驗，雖然現(xiàn)在沒有定性，但是我們也值得關(guān)注和期待，兩者都不可否代表著書法的前景。
孫曉云
筆法是傳統(tǒng)書法的核心，在傳統(tǒng)書法角度看來，書法水平的高低很大程度取決于對筆法的掌握，而且筆法具有一貫的穩(wěn)定性，并不會隨著時代的變化而變化，書法不斷變化的是點劃和結(jié)體。傳統(tǒng)書法變和不變的因素古人早有論述，元代書法家趙孟頫在他的《蘭亭十三跋》里就寫道：“書法以用筆為上，而結(jié)字亦需用功，蓋結(jié)字因時相傳，用筆千古不易”。
如果把不變的變了，那就會動搖書法的根基。實際上，創(chuàng)新書法就將不該變的筆法給變了，從沈鵬提倡書法創(chuàng)新以來，體制內(nèi)的創(chuàng)新書家為了讓書法與西洋美術(shù)接軌，美其名曰拓展毛筆的表現(xiàn)力，將古人謹(jǐn)守的三分筆理論完全拋棄，代之以畫畫式的涂、抹、擦，從筆尖一直用到筆根，這種蠻力涂抹寫出來的字充其量叫美術(shù)字，他們自己稱書法藝術(shù)或者藝術(shù)書法，實際是在畫字。
孫曉云作品
擅長乒乓球的朋友都知道，乒乓球不能用蠻力打的，一定是球拍與球的精準(zhǔn)、巧妙的摩擦發(fā)力打出旋轉(zhuǎn)與弧度才能制敵。有時很輕的力量也能令對手難以琢磨。如果只是用蠻力，很容易被對手扳回，自然打不好乒乓球。
同樣，蠻力在書法技法中也沒有太大意義。
傳統(tǒng)書法嚴(yán)格遵循“用筆三分”原則，所謂的三分筆，指的是將毛筆的筆毫分為筆根、筆肚、筆尖三個部分，從筆尖到筆肚又分為三個部分，依次叫一分筆、二分筆、三分筆。一支筆在寫書法的時候，頂多用到三分筆。越往上用盡只剩下蠻力，體現(xiàn)的不是筆力，沒有筆力的點劃漂浮在紙面，點劃根本就沒有厚度。創(chuàng)新書家的字普遍點劃單薄，缺乏厚度就是最好的證明。
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