“人生如建筑，而建筑是生活的鏡子。”——貝聿銘
有著傳奇色彩的建筑大師貝聿銘（I. M. Pei ，1917–2019）在中國家喻戶曉，他是1983年普利茲克獎得主，也是上世紀(jì)至今最具國際影響力的美藉華裔建筑師。澎湃藝術(shù)獲悉，2025年4月26日至7月27日，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）將舉辦美籍華裔建筑師貝聿銘在中國大陸地區(qū)的首個全面回顧展“貝聿銘：人生如建筑”。
該展覽于2024年6月曾由香港M+主辦并首展，此次來到上海展出，回到貝聿銘求學(xué)和成長之地，亦是他建筑生涯的起點(diǎn)。據(jù)主辦方對澎湃新聞透露，貝聿銘上海大展的展品與香港相比略有微調(diào)，但展覽空間的展陳與設(shè)計(jì)則有著較大的變化。
貝氏家族于上海福開森路（現(xiàn)武康路），貝祖詒住宅（屬中國銀行所有）的花園中合照 后排：貝聿銘（左三）、貝祖詒（左六），坐者：貝聿銘祖父貝理泰（左五），1935年 ? 版權(quán)所有，由貝洽提供
傳奇建筑師貝聿銘在中國家喻戶曉，他是1983年普利茲克獎得主，也是上世紀(jì)至今最具國際影響力的美藉華裔建筑師。從業(yè)七十年間，他主持的建筑項(xiàng)目橫跨遼闊地域，備受矚目，包括華盛頓國家美術(shù)館東館、巴黎盧浮宮現(xiàn)代化改造計(jì)劃、北京香山飯店、香港中銀大廈、蘇州博物館、多哈伊斯蘭藝術(shù)博物館等地標(biāo)性項(xiàng)目，奠定了貝聿銘在建筑史與當(dāng)代文化中的顯赫地位。
一名新娘在盧浮宮計(jì)劃（1983–1993）的黎塞留通道留影，巴黎，2021年。攝影：喬瓦娜·席爾瓦。M+委約拍攝，2021年。? Giovanna Silva
貝聿銘與上海的情緣要追溯到1927年。那年10歲的貝聿銘隨家人從香港來到上海，先后就讀于上海青年會中學(xué)和圣約翰大學(xué)附屬中學(xué)，這段經(jīng)歷成為年青的貝聿銘接觸現(xiàn)代建筑的契機(jī)——20世紀(jì)30年代的上海正經(jīng)歷現(xiàn)代化與城市化的巨變，1934年竣工的國際飯店更雄踞亞洲第一高樓長達(dá)半個世紀(jì)。
正如貝聿銘后來回憶：“我被它（國際飯店）的高度深深吸引，從那一刻起，我開始想成為一名建筑師?！北藭r貝聿銘時常往返蘇州上海，穿梭于具有特定歷史和文化的江南庭園建筑與國際大都會現(xiàn)代景觀之間。這些早年的多元文化空間體驗(yàn)為他帶來啟發(fā)，令他致力于在跨文化和現(xiàn)代環(huán)境中探索和演繹地方性和歷史原型。
貝聿銘在獅子林湖心亭的一座橋上，約1930年代。由貝考弗及合伙人事務(wù)所提供。
貝聿銘（1917–2019）出生于廣州，1918年移居香港。年少的貝聿銘自1927年起一直在上海和蘇州成長生活，直至1935年開始在美國學(xué)習(xí)建筑學(xué)。1940年，他在麻省理工學(xué)院完成本科學(xué)業(yè)，并于1946年獲得哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士學(xué)位。
1948年，貝聿銘在紐約市房地產(chǎn)開發(fā)商威廉·齊肯多夫創(chuàng)辦的齊氏威奈公司擔(dān)任建筑研究部主管。其中，貝聿銘負(fù)責(zé)的項(xiàng)目包括基普斯灣廣場（1957–1962）、里高中心（1952–1956）和協(xié)會山（1957–1964）。貝聿銘建筑事務(wù)所于1955年非正式成立，1960年從齊氏威奈公司獨(dú)立出來。事務(wù)所受委約的重要項(xiàng)目包括美國國家大氣研究中心（1961–1967）、艾弗森藝術(shù)博物館（1961–1968）以及肯尼迪總統(tǒng)圖書館暨博物館（1964–1979）。事務(wù)所于1966年更名為貝聿銘及合伙人事務(wù)所。1960年代末，貝聿銘承接了如華盛頓國家美術(shù)館東館（1968–1978）的大型公共委約項(xiàng)目，并透過新加坡華僑銀行大廈（1970–1976）、北京香山飯店（1979–1982）、香港中銀大廈（1982–1989）和盧浮宮現(xiàn)代化改造計(jì)劃（1983–1993）等項(xiàng)目，不斷擴(kuò)大其國際影響力。
中銀大廈（1982–1989）外墻一景，香港，2021年。攝影：何兆南。M+委約拍攝，2021年。?何兆南
1983年，貝聿銘成為第五位普利茲克建筑獎得主。1990年，貝聿銘及合伙人事務(wù)所改組為貝考弗及合伙人事務(wù)所，貝聿銘從事務(wù)所退休不再全職工作，但仍以個人名義承擔(dān)了一些項(xiàng)目，如美秀美術(shù)館（1991–1997）、蘇州博物館（2000–2006）、伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008），以及最后的美秀美學(xué)院中等教育學(xué)校禮拜堂（2008–2012）。
蘇州博物館（2000–2006）大廳框起了花園中的石景等主要景觀，蘇州，2021年。攝影：田方方。M+委約拍攝，2021年。? 田方方
據(jù)悉，上海當(dāng)代藝術(shù)博物館（PSA）即將舉辦的展覽“貝聿銘：人生如建筑”將呈現(xiàn)逾400件展品，來自機(jī)構(gòu)或私人收藏的繪圖手稿、建筑模型、攝影、影像及文獻(xiàn)資料，其中不少展品是首次公開亮相。展覽由M +設(shè)計(jì)及建筑策展人王蕾和荷蘭鹿特丹Nieuwe Instituut （New Institute）館長兼藝術(shù)總監(jiān)陳伯康共同策展，由建筑師柯衛(wèi)擔(dān)任展陳設(shè)計(jì)。展覽分為六大主題，近距離探索貝聿銘的生活和工作。這些主題不但充分展示貝聿銘?yīng)毺氐慕ㄖ址ǎ鼘⑵渥髌放c社會、文化及其人生軌跡交相對照，顯示建筑和生活之密不可分。
從公共海濱長廊望向伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008），多哈，2021年。攝影：穆罕默德·薩姆吉。M+委約拍攝，2021年。? Mohame
目前上海的展覽還沒公布更多展覽信息，介于該展在香港M+首展，據(jù)M+網(wǎng)站顯示，展覽六大主題分別為“貝聿銘的跨文化底蘊(yùn)”“房地產(chǎn)和都市重建”“藝術(shù)與公共建筑”“權(quán)力、政治與賞識青睞”“物料改良與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新”和“以設(shè)計(jì)重新解讀歷史”。這些主題反映貝聿銘如何游刃于各種區(qū)域和地方脈絡(luò)，以建筑造就文化生產(chǎn)和建構(gòu)公共空間，并探索對于傳統(tǒng)的嶄新演繹。澎湃藝術(shù)呈現(xiàn)M+展覽各板塊內(nèi)容。
“貝聿銘：人生如建筑”展覽現(xiàn)場，M+博物館，2024年
貝聿銘的跨文化底蘊(yùn)
1917年4月26日，貝聿銘出生在廣東。其祖上貝家是吳中的名門望族，原籍浙江蘭溪，明代中葉遷居蘇州。貝家族人中人才輩出：清朝中期的貝慕庭為吳中巨富，與戈、毛、畢姓人家合稱為當(dāng)時的“蘇州四富”；顏料大王貝潤生是貝聿銘的叔祖；其祖父貝理泰是清末著名的金融家，父親貝祖詒則是中國銀行的行長。
1935年，年輕的貝聿銘如同彼時大戶人家的有志青年一樣遠(yuǎn)渡重洋留學(xué)，不過他沒有遵從父親的希望學(xué)習(xí)金融，而是進(jìn)入了賓夕法尼亞大學(xué)的建筑系。30年代的賓大建筑系彌漫著古典主義的氛圍，這令期望接觸新思想的貝聿銘大失所望，遂轉(zhuǎn)學(xué)到麻省理工大學(xué)。在波士頓的日子里，貝聿銘將自己泡在圖書館中吸收各種現(xiàn)代主義的思潮，而其中他最為崇拜的就是勒·柯布西耶。1935年11月，“男神”柯布西耶造訪麻省理工大學(xué)。貝聿銘后來回憶道：“和柯布在一起的兩天，可能是我建筑學(xué)習(xí)生涯中最重要的日子?！?/p>
貝聿銘，麻省理工學(xué)院四年級習(xí)作設(shè)計(jì)，《一所香港銀行家會所》，1938至1939年 ? MIT Museum，由麻省理工學(xué)院博物館提供
貝氏家族于上海福開森路（現(xiàn)武康路），貝祖詒住宅（屬中國銀行所有）的花園中合照 后排：貝聿銘（左三）、貝祖詒（左六），坐者：貝聿銘祖父貝理泰（左五），1935年 ? 版權(quán)所有，由貝洽提供
二戰(zhàn)期間，貝聿銘曾在美國空軍服役三年，1944年退役后進(jìn)入哈佛大學(xué)攻讀碩士學(xué)位，他當(dāng)時的導(dǎo)師，正是包豪斯的創(chuàng)始人沃爾特·格羅皮烏斯(Walter Gropius)，同學(xué)中則有后來惠特尼博物館和紐約聯(lián)合國大樓的設(shè)計(jì)者馬塞爾·布勞耶(Marcel Breuer)。
展覽的第一個主題是，“貝聿銘的跨文化底蘊(yùn) ”，展示貝聿銘成長和修讀建筑學(xué)的經(jīng)歷，為他日后能夠揮灑自如地融會不同文化、結(jié)合傳統(tǒng)與現(xiàn)代，奠定堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。
房地產(chǎn)和都市重建
“房地產(chǎn)和都市重建”單元揭示了貝聿銘任職于紐約房地產(chǎn)商齊氏威奈公司這段鮮為人知的事業(yè)經(jīng)歷，以及1960年代參與過的混合用途規(guī)劃、住屋和都市活化項(xiàng)目。
貝聿銘向一位俄克拉荷馬市官員講解他對該市新市中心的發(fā)展提案，約1964年 ? The Oklahoman – USA TODAY NETWOR
其間，他參與了華盛頓西南區(qū)都市重建項(xiàng)目，這是美國最早的城市更新項(xiàng)目之一。而在1962年建成的基普灣廣場（Kips Bay Plaza）項(xiàng)目中，他受到現(xiàn)代建筑大師 Mies van der Rohe影響，將結(jié)構(gòu)和外立面合二為一，墻身更薄，窗戶更大。這當(dāng)然需要額外的成本，但貝聿銘成功說服William Zeckendorf買下一間混凝土公司來生產(chǎn)此模板，也在之后的低成本住宅項(xiàng)目中，延續(xù)了這種做法。12年間，他學(xué)習(xí)到了其他年輕建筑師不可能接觸到的廣闊經(jīng)驗(yàn)：市場風(fēng)向、建筑預(yù)算、政府法規(guī)與城市規(guī)劃等，以及如何與政府官員打交道，這為他之后的創(chuàng)作提供了更廣闊的視野；他在后來的設(shè)計(jì)中，始終關(guān)心建筑與城市的關(guān)系，也總能在經(jīng)濟(jì)、實(shí)用與美學(xué)之間找到平衡。
Webb & Knapp，華盛頓西南區(qū)都市重建項(xiàng)目（1953–1959）早期方案效果圖，華盛頓特區(qū)，約1957年。由Robert Schwartz繪制。?Pei Cobb Freed & Partners
基普灣廣場（1957–1962）公寓的客廳室內(nèi)景觀，紐約，2021年。由久保田奈穗拍攝。M+委約拍攝，2021年。?久保田奈穗
從中銀大廈（1982–1989）眺望舊中國銀行大廈和遮打花園，香港2021年 M+委約拍攝，2021 年 ? 何兆南
藝術(shù)與公共建筑
展覽的第三個主題是“藝術(shù)與公共建筑”。在此部分可見他視博物館為公共空間，深信藝術(shù)與建筑之間的對話十分重要，也可見他對當(dāng)代藝術(shù)的喜愛。可以說，公共建筑是貝聿銘最感興趣的，而他認(rèn)為最好的公共項(xiàng)目就是博物館，因?yàn)椤八且磺惺挛锏目偨Y(jié)”。在紐約生活期間，貝聿銘夫婦常常去逛畫廊、收藏藝術(shù)品，與藝術(shù)家們成為密友與合作伙伴。對他建筑風(fēng)格影響最大的莫過于立體主義藝術(shù)，他亦開始在極簡的幾何空間中不斷探索。
貝聿銘與趙無極在巴黎杜樂麗花園，約1990年。由Marc Riboud拍攝。
杰·亨德森·巴爾（繪圖師），貝聿銘建筑事務(wù)所從康奈爾大學(xué)的人文方庭望向赫伯特約翰遜藝術(shù)博物館（1968–1973）的景觀，紐約州伊薩卡，約1968年，鉛筆厚描圖紙本，圖片：M+，香港，獲授權(quán)拍攝 ? Pei Cobb Freed & Partners
將貝聿銘推到建筑界大師一級上的項(xiàng)目是美國國家美術(shù)館東館。項(xiàng)目的位置處于國會大廈腳下，賓夕法尼亞大道和國家廣場交匯成的梯形場地上。貝聿銘曾說過，“如果沒有規(guī)律和約束，那么空間的豐富度和可能性只會帶來一團(tuán)混亂。”在這個項(xiàng)目中，貝聿銘開始尋求他在技術(shù)和對空間運(yùn)用上的突破，之后很多項(xiàng)目中運(yùn)用的手法和材料都可以在這里初見端倪。
華盛頓國家美術(shù)館東館（1968–1978）中的視覺藝術(shù)高級研究中心刀刃般的尖角， 2022 年，由 M+委約拍攝，2022年? 久保田奈穂
貝聿銘走在華盛頓特區(qū)國家美術(shù)館東館的樓梯上? Marc Riboud:Fonds Marc Riboud au MNAAG:Magnum Photos
他延續(xù)使用了原館粉紅色田納西大理石，第一次采用具有精美完成面的清水混凝土澆筑結(jié)構(gòu)構(gòu)件。他打通了地下的空間連接，這種手法在之后的大盧浮宮改建中令整個項(xiàng)目煥發(fā)新生。而他在這個設(shè)計(jì)中初初探索了光線的豐富變化以及形態(tài)空間的神秘性，令其開始思考，如果可以探索擁有無限滅點(diǎn)的弧角，是不是就可以創(chuàng)造更多的精彩空間了——這個想法成就了后來的達(dá)拉斯音樂廳。
貝聿銘在設(shè)計(jì)的金字塔前
大盧浮宮計(jì)劃（1983–1993），巴黎，2021 年。M+委約拍攝，2021年，? Giovanna Silv
1983年，貝聿銘獲得了普利茲克獎，獲獎詞是這樣寫的：貝聿銘給予了我們本世紀(jì)最優(yōu)美的室內(nèi)空間和建筑形體，他作品的意義遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止于此。他始終關(guān)注他的建筑周邊的環(huán)境。他拒絕將自己局限于狹隘的建筑難題之中。他的作品涵蓋政府、文化和低收入住宅。他對于材料的嫻熟運(yùn)用達(dá)到了詩一般的境界。通過他的敏銳和耐心，他將不同興趣和領(lǐng)域的人們吸引在一起去創(chuàng)造出和諧的環(huán)境。
那時，貝聿銘剛剛接下盧浮宮大改造計(jì)劃沒多久，之后“驚世駭俗”的玻璃金字塔便對公眾展開真顏。他后來為人所津津樂道的眾多博物館項(xiàng)目，此時才正要逐一登上歷史的舞臺。
貝聿銘曾說，盧浮宮關(guān)乎建筑，但更是對一個文明的表達(dá)。我總能從博物館的建造中學(xué)到很多，如果不學(xué)，我就無法設(shè)計(jì)。從我在哈佛大學(xué)時期師從格羅皮烏斯的第一個項(xiàng)目，到我最近的作品，博物館一直都是我的主題，不斷地提醒著我，藝術(shù)、歷史和建筑確實(shí)是合為一體、密不可分的。
蘇州博物館（2000–2006）蘇州，2021年，由M+委約拍攝，2021年 ? 田方方
這段話很好地解釋了貝聿銘在90年代以后，走向不同國度和文明，以博物館設(shè)計(jì)來尋求新的突破。這一長串的名錄中包括：日本滋賀縣的美秀美術(shù)館、盧森堡大公現(xiàn)代美術(shù)館、德國歷史博物館、蘇州博物館和卡塔爾多哈的伊斯蘭藝術(shù)博物館。
伊斯蘭藝術(shù)博物館（2000–2008）多哈， 2022年，由 M+委約拍攝，2022 年 ，? Mohamed Somji
權(quán)力、政治與賞識青睞
“權(quán)力、政治與賞識青睞”主題揭示貝聿銘如何成為客戶信賴的合作伙伴。在他職業(yè)生涯中的這些重要項(xiàng)目，既獲得客戶支持，亦曾引起爭議。
臺地上的國家大氣研究中心（1961–1967）建筑群，科羅拉多州波德，2021年。 由久保田奈穗拍攝。M+委約拍攝，2021年。?久保田奈穗
貝聿銘站于肯尼迪總統(tǒng)圖書館暨博物館外 1979年? Ted Dully:The Boston Globe via Getty Images
其首個具有國家影響力的項(xiàng)目是位于美國科羅拉多州的國家大氣研究中心（NCAR）——雖為科研機(jī)構(gòu)，但甲方希望這座建筑既要充滿藝術(shù)感，又要和四周的自然景觀融為一體。NCAR于1967年竣工，作為一座未來風(fēng)格的混凝土建筑，Woody Allen的電影《傻瓜大鬧科學(xué)城》（Sleeper，1973）曾在這里取景。
1963年，時任美國總統(tǒng)肯尼迪被刺殺，他的家人決定在波士頓修建一座私人圖書館以表紀(jì)念。最終，貝聿銘獲得了“拍板者”的青睞。1964年，當(dāng)杰奎琳·肯尼迪對外宣布由那時還沒什么名氣的貝聿銘設(shè)計(jì)肯尼迪圖書館時，他的名字一下子成為了字謎和競猜游戲的熱詞。
一群官員察看香山飯店（1979–1982）模型，北京，1979年。 由曹慰祖拍攝。 ?曹慰祖
趙無極的水墨畫裝設(shè)在香山飯店（1979–1982）四季庭大堂旁的房間中，北京，2021 年。由田方方拍攝
在香山飯店的設(shè)計(jì)中，貝聿銘希望在保證建筑現(xiàn)代化風(fēng)格的同時保留中國的傳統(tǒng)元素，他將蘇州風(fēng)格的白灰泥墻和園林引入設(shè)計(jì)，同時想讓建筑與環(huán)境融合，所以建筑只有兩三層高。而由于“盧浮宮效應(yīng)”，貝聿銘后續(xù)又承接了2003年竣工的柏林德國歷史博物館（Deutsches Historisches Museum）新翼和2006年落成的盧森堡讓大公現(xiàn)代藝術(shù)博物館（Musée d’Art Moderne Grand-Duc Jean）。這兩個項(xiàng)目都是基于厚重的歷史文脈，強(qiáng)調(diào)和延續(xù)了場地的悠久歷史和功能，同時象征著城市從歷史向不斷發(fā)展的現(xiàn)代風(fēng)貌轉(zhuǎn)型。
物料改良與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新
第五個主題“物料改良與結(jié)構(gòu)創(chuàng)新”展現(xiàn)了貝聿銘在設(shè)計(jì)過程中對于建筑材料和結(jié)構(gòu)形式的創(chuàng)新性探索。
Webb & Knapp，圓形螺旋公寓（1948–1949，未建成）入口和低層單位立面圖，紐約，約1948 年，水彩紙本。圖片：M+，香港，獲授權(quán)數(shù)碼復(fù)制?Pei Cobb Freed & Partners
以今日的眼光回看貝聿銘于1948至1949年間設(shè)計(jì)的螺旋公寓，依然能夠感受到絕對的創(chuàng)新性與前瞻性——所有公寓均為楔形，以半層為單位，沿著中心“樹干”螺旋上升，從中心向外分別是核心筒、走廊、管道間、廚衛(wèi)、起居室、陽臺。
東海大學(xué)路思義教堂（1954–1963）祭壇后的玻璃幕墻一景，臺中，2021年。由李國民拍攝。M+委約拍攝，2021年。?李國民
東海大學(xué)的路思義教堂，在沒有任何支撐柱的情況下，僅靠四塊彎曲薄片組成，仿佛雙手合十祈禱；貝聿銘運(yùn)用自己融貫中西的經(jīng)驗(yàn)，結(jié)合了故宮及中國古代寺廟房頂?shù)慕鹜咭约拔鞣礁缣亟烫脴O具表現(xiàn)力的尖頂；自然光從四片墻壁的縫隙射入，類比教堂高窗的光影，屋頂亦有窄縫，形成東方式無限延伸的“一線天”。這個建成于計(jì)算機(jī)時代之前的項(xiàng)目，擁有令人驚嘆的流暢的結(jié)構(gòu)體系，貝聿銘通過結(jié)構(gòu)設(shè)計(jì)來創(chuàng)造空間形態(tài)——“這個設(shè)計(jì)嚴(yán)格遵照結(jié)構(gòu)體系及所選材料，并以邏輯和準(zhǔn)則貫穿始終。”
貝聿銘及合伙人事務(wù)所，大盧浮宮計(jì)劃（1983–1993）的金字塔幕墻空間桁架內(nèi)部立面圖，巴黎，約1986年，墨水厚描圖紙本，圖片：M+，香港，獲授權(quán)數(shù)碼復(fù)制 ? Pei Cobb Freed & Partners
在香港中銀大廈的設(shè)計(jì)中，出于預(yù)算的考量，貝聿銘的思路是：要把資金花在刀刃上，如果可以在結(jié)構(gòu)上做到有效節(jié)約，整棟樓的成本就不會太高。于是，他和結(jié)構(gòu)工程師一起，設(shè)計(jì)了創(chuàng)新性的超級合成桁架，內(nèi)部交叉支架將承重分散到四個角柱，建筑內(nèi)部可以無需支撐，整個框架結(jié)構(gòu)既輕盈又堅(jiān)固，外立面的鋁制條板也正好顯現(xiàn)出四角的支柱以及中心的斜角支架。中銀大廈體現(xiàn)了貝聿銘結(jié)合美學(xué)與結(jié)構(gòu)的創(chuàng)新，是對傳統(tǒng)摩天大樓的一次現(xiàn)代升華。
以設(shè)計(jì)重新解讀歷史
展覽的最后一部分“以設(shè)計(jì)重新解讀歷史”為題，探討貝聿銘長期以來對于為不同歷史、傳統(tǒng)和生活方式設(shè)計(jì)現(xiàn)代建筑作品的濃厚興趣。主辦方希望，“借此提醒當(dāng)下的年輕建筑師們在專注于建筑本身的同時，去全面考慮到一個建筑項(xiàng)目背后的各種力量與影響?！?/p>
貝聿銘及合伙人事務(wù)所，香山飯店（1979–1982）模型，北京，約1979年，紙、亞加力
陳其寬（繪圖師），貝聿銘建筑師，東海大學(xué)（1954–1963）女生宿舍庭院內(nèi)透視景觀，臺中，約1955年，復(fù)印本，圖片：M+，香港，獲授權(quán)數(shù)碼復(fù)制 ? Pei Cobb Freed & Partners
展覽還展示多幅由新一代攝影師操刀的全新委約照片，呈現(xiàn)貝聿銘一些經(jīng)典和較少人熟悉的建筑，參與攝影師包括何兆南、久保田奈穗、李國民、喬瓦娜·席爾瓦、穆罕默德·薩姆吉、田方方和米田知子。同時，展覽跟香港大學(xué)和香港中文大學(xué)的建筑學(xué)院合作，制作模型展現(xiàn)貝聿銘建成和未實(shí)現(xiàn)的項(xiàng)目。這些項(xiàng)目包括哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院碩士畢業(yè)論文中的設(shè)計(jì)“上海中華藝術(shù)博物館”（1946）、紐約雙曲面大樓（1954–1955，未建成），以及東海大學(xué)路思義教堂（1954–1963）。
貝聿銘 哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院建筑碩士論文中“上海中華藝術(shù)博物館”設(shè)計(jì)的剖面繪圖 1946 年 由哈佛大學(xué)設(shè)計(jì)學(xué)院提供
注：本文部分內(nèi)容據(jù)M+、上海當(dāng)代藝術(shù)博物館及澎湃新聞此前相關(guān)資料
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