真是細思極恐。
大S去世后，有人翻出大S生前寫的一部詩集，翻開之后，竟然發(fā)現(xiàn)了很多匪夷所思的巧合。原來大S的悲劇跟命運都有跡可循，死亡的盡頭不是生命的終止，而是被遺忘。
《蝴蝶飛了》創(chuàng)作于2005年，是大S與英國插畫家瑞秋·威廉姆斯（Rachel Williams）合作的插畫詩集。
這部作品以獨特的文字與視覺藝術結合，展現(xiàn)了她對生命、親情與死亡的理解，其內容在她2025年離世后被廣泛解讀為具有預言性，成為公眾追溯她精神世界的重要文本。
創(chuàng)作背景與主題
《蝴蝶飛了》以“愛”“憂郁”和“小S”為核心主題，共收錄30余首短詩，搭配暗黑童話風格的插畫。
大S在詩中用直白而富有意象的語言，探討了自我認知、姐妹羈絆及生死命題。
對自我身份的剖白：“我不會說謊（你們可以說我口無遮攔）/我不愛應酬（你們可以說我難相處）……”
以反諷句式回應外界對她的爭議。
詩中多次出現(xiàn)對小S的深情告白：“你是我的姊妹，我的手足，我的血和肉，請你好好愛你自己，就像我愛你一樣”，
這段文字在她去世后被視作跨越20年的“遺言囑托”。
預言性文本與命運映射詩集中的部分內容因與大S的離世經(jīng)歷高度重合，引發(fā)公眾對其命運預感的討論：
《你要帶我去旅行》：“當我到達的時候早已精疲力盡，生意已經(jīng)消失殆盡”，被認為暗喻她2025年因家族日本旅行突發(fā)流感離世的結局。
生死觀的直白表達：
“活=等死。死=永生”，以及《我不在的時候》中追問身后評價的詩句，均與她豁達看待死亡的態(tài)度一致。
蝴蝶意象的宿命隱喻：
書名“蝴蝶飛了”象征生命的脆弱與自由，蔡康永曾以蝴蝶比喻她“只要美麗地飛過便足夠”，這一意象貫穿她的人生終章，成為公眾悼念的核心符號。
公眾反響與文學價值盡管詩集出版初期被視為明星跨界嘗試，但其文學性在她離世后得到重新評估：
網(wǎng)友稱其詩作“如暗夜獨白”，尤其是對親情的刻畫引發(fā)普遍共情。
部分評論認為詩作“天真與深刻并存”，蔡康永曾評價：“她怎么能這么認真地堅持膚淺的事，又如此童話地面對邋遢的世界”，點出她文字中理想主義與現(xiàn)實掙扎的交織。
作為早期多棲藝人的創(chuàng)作實驗，《蝴蝶飛了》成為解讀大S復雜性格與精神世界的關鍵文本，亦為華語娛樂圈罕見的女星私人化寫作樣本。
詩集與現(xiàn)實人生的互文
大S的人生軌跡與詩集中的預言形成微妙呼應：
《曾經(jīng)我也是受人保護的花朵》中“我變成城門外的侍衛(wèi)”一句，與她自幼保護家人、成年后為妹妹小S遮風擋雨的經(jīng)歷高度契合。
詩中對流言的非議（“用恨束縛不了我”），映射她面對婚變、吸毒指控等風波時的態(tài)度，即“冷漠、背叛、中傷都傷不了我”。
大S生前曾經(jīng)說過：當我離開這個世界之后，全世界都會對我溫柔以待。
有人說大S一生如同一個獻祭者一般，將自己的生命獻給了自己的娘家，她生來似乎就是為了擔負起徐家頂梁柱的重擔，明明有媽媽，姐姐，怎么輪也輪不到她，偏偏是她舉起了徐家的這桿大旗。
若選擇了婚姻，首先是經(jīng)營好自己的小家庭。若不舍父母手足，與原生家庭無邊界的深度捆綁，還不如不結婚，放過別人也成全自己，才會皆大歡喜。
魚和熊掌兼得，任何人都實現(xiàn)不了。
大S一輩子都活在自我營造的世界中，在那個世界里，她是所有人的拯救者，而自己卻沒有任何人拯救。
相對于大S，張?zhí)m才是真正的清醒者。
有人說張?zhí)m為了流量無所不用其極，但我不這么看，我是覺得她看見兒子被逼到墻角了，被逼到抑郁了，最愛的孫子孫女又思而不得，她這個做媽媽做奶奶的肯定心疼啊，她也很豪氣的，非常舍得給兒媳婦花錢，前兒媳家花了錢不少，可沒一句好話不說，還要處處拿捏她兒子，那她再不出來反擊難道還等著更大的狂風暴雨嗎？
我相信做媽媽的都能理解她的這種做法，張?zhí)m這一輩子最好的角色不是女企業(yè)家，而是母親。
反而大S，做了一輩子的明星，根本不懂什怎樣去做一個真正的母親。
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