【編者按】
微短劇行業(yè)內(nèi)容創(chuàng)作的多元化與精品化趨勢日益明顯。澎湃短劇頻道x有戲欄目推出“微劇評”專欄，攜手高校專業(yè)力量，借助DeepSeek開展AI共創(chuàng)，探索微短劇文藝評論的新視角。本篇聚焦武俠題材微短劇《大宗師》。
出品 點(diǎn)眾短劇/集數(shù) 40
當(dāng)微短劇成為文化表達(dá)的新陣地，《大宗師》以獨(dú)特的藝術(shù)筆觸，勾勒出一個充滿深意的“天井江湖”。
劇中，“天井”這一徽派建筑元素被賦予了深刻的權(quán)力隱喻：“劈掛門”有著嚴(yán)格的等級階序，弟子們未得允許不能私自修煉外門武學(xué)；而掌門掌握“劈掛掌”的完整傳承，還以“天選之人才可窺全貌”這一天賦決定論說辭維護(hù)權(quán)威。雖然這些情節(jié)在武俠劇中較為常見，卻也反映出門派嚴(yán)格的等級尊卑。
《大宗師》的反派角色趙康幼時(shí)被“劈掛門”收留，作為掌門師兄的親傳弟子，卻因武學(xué)天賦不足，長期承受同門冷遇。后來，他因兒子趙賢被武林盟選中而野心膨脹，通過威脅師兄凌云出售武館、出讓門主之位，以及在言語上炫耀兒子等行為，展示自己已不再是過去的“弱者”。然而趙康卻不曾想到，武館買主正是凌云失散多年的兒子陳尋（幼時(shí)名為凌風(fēng)）。后來，他為提升武學(xué)境界和反抗師兄，轉(zhuǎn)而勾結(jié)倭寇，淪為真正的反派。
盡管在觀眾看來，趙康跋扈無理、行兇作惡，但若換一種視角審視，他何嘗不是因?yàn)樵缙诘膲浩?，才選擇了后來的爆發(fā)。此外，劇中趙康與倭寇密室交易、權(quán)謀斗爭的場景，也使作品超越類型敘事，增添了現(xiàn)實(shí)批判的厚度，展現(xiàn)出短劇作為文化載體的思辨潛能。
然而，微短劇短、頻、快的特質(zhì)，也導(dǎo)致敘事高度壓縮。比如陳尋在某次戰(zhàn)斗中，突然獲得一種未經(jīng)鋪墊的強(qiáng)大能力，借此扭轉(zhuǎn)戰(zhàn)局，使得劇情發(fā)展稍顯突兀，缺乏連貫性與合理性。同時(shí)，為展現(xiàn)主線情節(jié)，配角的形象塑造常顯單薄。比如陳尋身邊的隨從阿虎，自出場便始終承擔(dān)傳遞消息、輔助戰(zhàn)斗的功能，全劇未交代其身世背景，也未展現(xiàn)其性格層面的成長變化。他的存在如同劇情鏈條上的固定零件，缺乏立體豐滿的形象刻畫。
盡管《大宗師》受微短劇創(chuàng)作制約存在一些瑕疵，但其憑借武俠故事對現(xiàn)實(shí)癥結(jié)的精準(zhǔn)映射，已彰顯出獨(dú)特的藝術(shù)價(jià)值。無論媒介如何更迭，權(quán)力批判與人性思考始終是藝術(shù)創(chuàng)作的永恒命題。而武俠短劇的未來，或許正藏在這種將傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)實(shí)觀照熔鑄一爐的創(chuàng)新實(shí)踐中。
作者：曹爾格 同濟(jì)大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院23廣播電視學(xué)
指導(dǎo)老師：孟筱筱
技術(shù)支持：DeepSeek×派生萬物
熱門跟貼