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除了甜甜的戀愛，它還映照出了原生家庭對(duì)子女擇偶觀的塑造，在引發(fā)共鳴的同時(shí)給人以思考。

作者|夏爾、編輯|孤鴿

去年，韓國(guó)戀愛綜藝《戀愛兄妹》憑借其溫暖的親情設(shè)定、新穎的觀察視角以及細(xì)膩充沛的情感表達(dá)，給內(nèi)娛帶來了不小的震撼，也吸引了國(guó)內(nèi)戀綜制作方的注意。其版權(quán)最終被愛奇藝購(gòu)得，于今年三月上線了國(guó)產(chǎn)版的同名綜藝。

作為一部“舶來品”，國(guó)產(chǎn)《戀愛兄妹》開播前曾飽受爭(zhēng)議：“手足”設(shè)定是否合乎我國(guó)國(guó)情？能否進(jìn)行本土化的創(chuàng)新改良？

就目前播出的前4期看，《戀愛兄妹》的成色顯然在基準(zhǔn)線以上。它既嵌套了韓版綜藝的大框架，又進(jìn)行了接地氣的改良，在節(jié)目中置入了四組典型的中國(guó)式家庭樣本。除了甜甜的戀愛，它還映照出了原生家庭對(duì)子女擇偶觀的塑造，在引發(fā)共鳴的同時(shí)給人以思考。

此舉無疑拓寬了戀綜的維度。這意味著，戀綜所能呈現(xiàn)的不僅僅是愛情，更是以愛情為軸心對(duì)親密關(guān)系網(wǎng)展開觀察，并逐步朝社會(huì)觀察方向邁進(jìn)。從這個(gè)角度來說，《戀愛兄妹》或許能夠成為一針興奮劑，為國(guó)內(nèi)的戀綜市場(chǎng)注入活水。

雙線機(jī)制，念念升級(jí)

和韓版一樣，國(guó)產(chǎn)《戀愛兄妹》也是“雙管齊下”：一邊播放戀綜里的嘉賓動(dòng)向，一邊設(shè)置觀察室“戀愛家友團(tuán)”，讓蔣敦豪、宋妍霏、吳尊、小鹿、朱丹以及心理學(xué)家木春等人齊聚一堂，隨故事發(fā)展點(diǎn)評(píng)一二。

節(jié)目里引入了四組初始單身手足，讓他們隱瞞自己的手足關(guān)系，以及年齡、職業(yè)等個(gè)人信息，在同一屋檐下生活三周，在手足的注視和參與下，尋找自己心儀的另一半。四組初始手足分別是：曉玲和湯湯（姐弟）、蘇蘇和哈利（姐弟）、欣欣和胖胖（兄妹）、花花和圖圖（姐弟）。

觀察嘉賓們的反應(yīng)

而第五組手足（推測(cè)）塔塔和泰瑞則作為“鯰魚”自第三期加入節(jié)目。戀綜里的“鯰魚”一詞脫胎于“鯰魚效應(yīng)”，指那些后加入的亮眼嘉賓。他們一般顏值姣好、擅長(zhǎng)社交，屬于“大眾情人”類型，能夠攪動(dòng)原本穩(wěn)定的局面，激發(fā)出其他嘉賓的競(jìng)爭(zhēng)意識(shí)和危機(jī)感。而模特出身的塔塔和泰瑞，顯然就具備了這樣的優(yōu)勢(shì)。

與單一戀愛線的傳統(tǒng)戀綜不同，《戀愛兄妹》最大的特點(diǎn)就是設(shè)置了“親情推理+戀愛助攻”的雙線機(jī)制，既呈現(xiàn)直球互撩的甜寵劇情，又暗藏親情守護(hù)的細(xì)膩內(nèi)核。

這也制造了節(jié)目里的一大懸疑看點(diǎn)——手足關(guān)系全靠“猜”。

屏幕前的觀眾在猜，觀察室里的嘉賓們?cè)诓?，就連作為“當(dāng)局者”的手足們也在猜，因?yàn)楣?jié)目里的第一個(gè)約會(huì)環(huán)節(jié)就與手足關(guān)系有關(guān)：女生們要給自己的心動(dòng)對(duì)象寫邀請(qǐng)函，然后把邀請(qǐng)函交給自己心動(dòng)對(duì)象的手足，女生要想約會(huì)成功就必須“甄別”出自己心儀對(duì)象的手足是誰。

這種“猜手足”的設(shè)定，不僅在節(jié)目中帶出了懸疑感，還帶出了幾分喜感：有的手足因長(zhǎng)得太像，關(guān)系瞞也瞞不住，比如同為中美混血的曉玲、湯湯姐弟，相似的外貌早已暴露了一切；有的手足則因長(zhǎng)得太不像，容易鬧出烏龍，比如蘇蘇、哈利姐弟，蘇蘇在給哈利送邀請(qǐng)函時(shí)甚至調(diào)侃對(duì)方“這個(gè)信有沒有可能投錯(cuò)，畢竟我們長(zhǎng)得那么不像”。

隱藏手足關(guān)系的另一個(gè)好處，是能夠讓手足關(guān)系在戀愛中發(fā)揮出別樣的效果。

這種效果可能是尷尬的，圍觀手足談戀愛、大寫的羞恥play，親眼見證手足撩漢或孔雀開屏；可能是刺激的，弟弟給姐姐充當(dāng)“假鯰魚”，如哈利就曾因與蘇蘇互動(dòng)被其他異性誤判為“競(jìng)爭(zhēng)者”；也可能是溫情的，手足給另一方充當(dāng)情感助攻，如圖圖在后采時(shí)強(qiáng)烈建議花花和湯湯多接觸，胖胖以“大舅哥”視角考驗(yàn)哈利對(duì)妹妹欣欣的真心，哈利瘋狂暗示泰瑞選擇蘇蘇約會(huì)。

“共用一張臉”的曉玲和湯湯

就節(jié)目效果看，手足親情線的加入確實(shí)給戀綜注入了很多新的可能。這讓《戀愛兄妹》看起來不僅好嗑，還縈繞著親情的回響，鍛造出了罕見的內(nèi)娛戀綜敘事。

中國(guó)式家庭關(guān)系的縮影

相較韓版來說，國(guó)產(chǎn)《戀愛兄妹》最突出的特點(diǎn)，就是有意弱化了“骨科”元素。

韓版用了大量的鏡頭去凸顯兄妹之間的曖昧因子，而嘉賓們也多“投其所好”，在鏡頭前表現(xiàn)得異常親昵。以男嘉賓宰亨和妹妹世承為例，節(jié)目播出期間就有很多觀眾嗑他們的兄妹骨科CP，逐幀分析他們兄妹間的耳語(yǔ)、打趣和摸頭殺。

韓版《戀愛兄妹》中的宰亨和世承

就我國(guó)國(guó)情來說，《戀愛兄妹》弱化“骨科”確有其必要性：一方面可以規(guī)避“骨科”帶來的倫理爭(zhēng)議，另一方面也可以更真實(shí)地去呈現(xiàn)手足關(guān)系。

對(duì)比兩檔綜藝你會(huì)發(fā)現(xiàn)，韓版更熱衷于浪漫化表達(dá)，喜歡營(yíng)造溫馨且感人的氛圍，就像李真姝PD說的，“就算在愛情里沒有人選擇你，身邊至少有一個(gè)人毫無保留地愛你”；而國(guó)產(chǎn)版更熱衷于與現(xiàn)實(shí)接軌，挖掘戀綜里的“活人感”，正如制片人吳思慧所說，“我們不做烏托邦，只呈現(xiàn)真實(shí)的情感褶皺。治愈從不是消除傷痕，而是學(xué)會(huì)與之共存?！?/p>

相較韓版來說，國(guó)產(chǎn)版《戀愛兄妹》中四組手足的家庭結(jié)構(gòu)也更有其典型性——兩組完整家庭和兩組離異家庭。其中，細(xì)分下去，完整家庭施行的家庭教育又有不同，分別是高壓教育和歡樂教育。而兩組離異家庭，一組是父母離異后未再婚，一組是離異后父親再婚生子。

嘉賓們“讀手足信”

節(jié)目組由此出發(fā)，剖解了不同背景下子女的性格養(yǎng)成。

曉玲和湯湯打小自高壓教育下長(zhǎng)大，兩人既是姐弟又是對(duì)手，日常相處常伴隨著疏離感，折射出了“優(yōu)秀才有資格被愛”的中國(guó)式家庭困境。

直到“讀手足信”的環(huán)節(jié)到來，兩人才終于正視了他們對(duì)彼此的愛。湯湯在心中寫道“姐姐的脆弱只有我知道”，觀察嘉賓木春當(dāng)即指出：“這是高壓教育下孩子被迫早熟的代價(jià)?！倍鴾珳诖私游镏辛?xí)慣用理性壓抑情感的做法，則被吳尊解讀為“父母的教育底色，決定了孩子愛的能力”。

反觀在歡樂家庭成長(zhǎng)起來的蘇蘇和哈利，性格則大不相同。兩人相處自帶松弛感，動(dòng)輒開啟互損、互懟模式。

可一旦到了緊要關(guān)頭，姐弟倆又會(huì)展現(xiàn)出有愛的一面。比如，從超市回程途中，哈利很有眼力見兒地將后排位置留給姐姐，讓她與好感對(duì)象湯湯單獨(dú)相處。又或者，當(dāng)蘇蘇煎牛排失敗時(shí)，哈利會(huì)在第一時(shí)間沖進(jìn)廚房補(bǔ)救，正如他在手足信中許諾的那般，“盡我所能，讓她保持這種快樂和愉悅。”

相比之下，花花和圖圖這對(duì)同父異母的姐弟則是節(jié)目中最催淚的一對(duì)手足。兩人來自一個(gè)重男輕女的家庭。受家庭影響，花花從小養(yǎng)成了討好型人格，為了討好家人而努力隱藏自己的抑郁癥。因?yàn)閺男〔槐黄珢郏偸橇?xí)慣性地懷疑自己，當(dāng)她在超市買辣醬，懷疑自己采買過多時(shí)，她會(huì)為胖胖不假思索的一句“買”所打動(dòng)，只因這聲肯定對(duì)她來說太過難得。

而圖圖作為被偏愛的那個(gè)，同樣也不快樂，總是因“既得利益者”的身份感到愧疚。從這對(duì)姐弟倆身上，觀眾能夠清晰地感受到重男輕女觀念給兩個(gè)孩子帶來的否定與傷害。

父母離異的影響同樣也反應(yīng)在了胖胖、欣欣兄妹身上。父親在節(jié)目中出鏡并談及了離婚對(duì)兄妹倆的影響，強(qiáng)調(diào)兩人因父母分開而較早獨(dú)立。這期間，胖胖承擔(dān)了照顧妹妹的責(zé)任，而欣欣則在成長(zhǎng)過程中表現(xiàn)出了較強(qiáng)的自主性，比如她會(huì)獨(dú)自出國(guó)留學(xué)。

觀察室嘉賓感動(dòng)流淚

可見，手足們?cè)诠?jié)目中的言行舉止，都間接展現(xiàn)了他們的原生家庭，難怪有人說這檔綜藝是“家庭百態(tài)紀(jì)錄片”。家庭的羈絆給養(yǎng)著他們，也束縛著他們，鑄就了他們今日的性格與三觀。只有看懂了他們的來處，才能真正弄懂他們?cè)诠?jié)目中的選擇與轉(zhuǎn)向。

重返純粹

社會(huì)關(guān)系中，真正的主體始終是人，一檔戀綜要想做好，首先便要突出人的主體性，展現(xiàn)人在生活中的真實(shí)樣貌。

《戀愛兄妹》的生活質(zhì)感在于，它不僅僅將戀綜從“搞對(duì)象”轉(zhuǎn)向了“手足情”這一更具想象力與輻射面的命題上，還在于它對(duì)愛情的深層探討：愛情的本質(zhì)是否就像親情一樣？畢竟，當(dāng)激情退去，只有發(fā)展成如親人般的細(xì)水長(zhǎng)流，兩人才能真正長(zhǎng)久地走下去。

人類的情感本就復(fù)雜，《戀愛兄妹》選擇不再囿于愛情這一單一選項(xiàng)，而是在血脈壓制、親情守護(hù)等背景下，幫男女嘉賓了解到彼此更松弛、更真實(shí)的一面。此舉既有利于對(duì)嘉賓們的多面性展開挖掘，也能讓節(jié)目變得更有“人味”。

但鑒于韓版口碑?dāng)嘌拢◤?.6分降至7.8分）的前車之鑒，嘉賓的真誠(chéng)性問題也需要審慎考量。韓版之所以評(píng)分大跌，主要由于男嘉賓李龍宇突然轉(zhuǎn)向，從“直進(jìn)男”變“花心男”，把除自己妹妹外的女嘉賓全都約會(huì)了個(gè)遍，飽受爭(zhēng)議，被諷刺為“演子”，以一己之力拉低了節(jié)目的觀感。

事后，李龍宇還被扒出，早在參加《戀愛兄妹》前，他就已簽約經(jīng)紀(jì)公司，打算乘著節(jié)目的東風(fēng)一炮而紅，當(dāng)網(wǎng)紅出道。類似李龍宇這樣蹭戀綜熱度出道的網(wǎng)紅，在韓國(guó)、內(nèi)地都有很多，比如《單身即地獄》里的宋智雅，或是《半熟戀人》里的羅拉、王能能。