2025年第4期 總第815期
不懈的探索者——趙志剛
文/毛時安
越劇《沙漠王子 · 算命》片段
一個藝術(shù)家的成功在我看來有三個條件：一要有才氣，處“江湖”之中而能風(fēng)生水起者，必有才，趙志剛是當(dāng)之無愧的“才者”。從藝50年，他不僅全盤繼承了尹派的代表作《沙漠王子》《何文秀》《桑園訪妻》《浪蕩子》，以經(jīng)典風(fēng)靡越劇觀眾，更以極大的勇氣創(chuàng)排了許多原創(chuàng)劇目《家》《楊乃武》《瘋?cè)嗽褐畱佟贰兜Ｇ椤贰兜谝淮蔚挠H密接觸》《永不消逝的電波》……直到今天的《偽裝者》。才華有高下多寡之分，可以毫不夸張地說，他以巨大的才氣煥發(fā)了越劇的時代活力，特別是以越劇男小生征服市場、征服觀眾，尤其俘獲了大批年輕觀眾的心。
復(fù)刻版越劇《何文秀》飾何文秀
二要有運氣。他的運氣在于，身在上海越劇院，深得恩師尹桂芳真?zhèn)?，而且在老師的包容下他既要“合格”也可“出格”。他近水樓臺，轉(zhuǎn)益多師，耳濡目染“徐（玉蘭）派”“范（瑞娟）派”“陸（錦花）派”的藝術(shù)風(fēng)采，拓展了自己的藝術(shù)空間。運氣還在于，越劇曾經(jīng)歷了鄉(xiāng)野的男班進入大上海后女子越劇群星璀璨的輝煌，但我們不得不承認(rèn)，女子越劇在創(chuàng)演現(xiàn)代戲時的局限和窘境。20世紀(jì)50年代末男女合演應(yīng)運而生，曾一度涌現(xiàn)了劉覺、史濟華、張國華等一批優(yōu)秀的男子越劇表演藝術(shù)家。在男子越劇幾成空谷絕響時，趙志剛橫空出世，填補了男子越劇的巨大空白。他敢于走出舒適圈。離開上海后，他擔(dān)任浙江省戲劇家協(xié)會副主席、杭州市文聯(lián)副主席、杭州戲劇家協(xié)會主席，這是他的運氣。當(dāng)然運氣離不開才氣。搞藝術(shù)，沒有才氣，一切免談。
越劇《浪蕩子》飾金育青
三要有力氣，從事藝術(shù)行業(yè)是個力氣活，沒有力氣，哪怕你才華橫溢、哪怕機會和運氣像滿天星斗一樣，到頭來沒有足夠的力氣去承受自己的才華和運氣，那也是枉然。關(guān)于這一點，我非常有感觸，1985年，趙志剛被評為上海青年藝術(shù)十佳，我女兒為他獻過花。過去整整40年，今天的他看起來和那時幾乎一模一樣，時間好像忘了改變他的容顏，幾十年間他沒變，有好身體才有折騰的本事，所以我覺得趙志剛是才氣、運氣、力氣三者俱全的藝術(shù)家。
越劇《白毛女》趙志剛飾大春 王志萍飾白毛女
就是這樣三者俱全的趙志剛，在藝術(shù)上更是一個不懈的探索者。
首先他是尹派藝術(shù)的探索者。作為男弟子，他的先天條件和老師尹桂芳有區(qū)別，他的音域更寬，而要唱好尹派、發(fā)展尹派，就必須想辦法調(diào)整。在天賦和努力的合力作用下，他打下了扎實的尹派基礎(chǔ)，因此能在演出傳承劇目《何文秀》時，一開唱就贏得了雷動的掌聲。又因他的音域?qū)?，于是在尹派低旋、委婉、深情的基礎(chǔ)上，他又創(chuàng)造性地添加了一縷高亢。第一次進劇場看他的原創(chuàng)劇目《楊乃武》和《趙氏孤兒》，我嚇了一跳，尹派的唱腔怎么變成這樣了？后來我開始理解并接受獨屬于趙志剛的尹派風(fēng)格，這也是他對尹派藝術(shù)的貢獻。因為劇目和人物的需要，趙志剛拓寬了尹派藝術(shù)的唱腔音域和表演空間。殊為難得的是，萬變不離其宗，他又始終不脫尹派的韻味，他的甩腔會轉(zhuǎn)調(diào)、會變奏，但最終還是落到尹派上。就像一只飛上藍天的風(fēng)箏，很高很高，但那根線一直沒斷。
越劇《倩女幽魂》飾寧采臣
其次是他對越劇藝術(shù)的探索。因為有了趙志剛，越劇藝術(shù)擁有了一大批原創(chuàng)劇目，尤其是男女合演的劇目，可以說他的藝術(shù)生命貫穿了中國文藝新時期、新世紀(jì)、新時代的全過程，創(chuàng)造了越劇男小生從未有過的輝煌。特別是在中國戲曲陷入低谷的時刻，也為一度陷入可能瀕臨滅絕的越劇男小生行當(dāng)?shù)恼衽d注入了強大的活力。他是擁有巨大市場號召力的越劇男小生藝術(shù)家，環(huán)顧中國戲曲界，他也是當(dāng)下屈指可數(shù)的能以票房支撐劇目演出的戲曲表演藝術(shù)家。作為越劇男小生，趙志剛是一個無法替代的存在。越劇從男子越劇到女子越劇再到男女合演，反映了黑格爾哲學(xué)中的“正反合”辯證法，這是一個合的階段，就是男女合演，而現(xiàn)在終于又到了男女合演的新時代。趙志剛以其藝術(shù)的敏感觸角，感受到審美趣味大變化的時代需求，及時調(diào)整了他的文化策略，以一大批題材、風(fēng)格多種多樣的劇目爭取和培養(yǎng)了大批年輕的戲劇觀眾。這些劇目共有的顯著特征是它們深入當(dāng)代生活，觸及當(dāng)代年輕人的心靈。例如，《第一次的親密接觸》改編自網(wǎng)絡(luò)小說，而《瘋?cè)嗽褐畱佟穭t探索了越劇未曾涉足的新題材。這些作品在為傳統(tǒng)戲劇注入新鮮活力的同時，也展現(xiàn)了戲劇理念與時俱進的變革與拓展，這正是我們應(yīng)當(dāng)關(guān)注的新趨勢。正是因為有了像他這樣的探索者，我們的戲劇流派得以發(fā)展，越劇的藝術(shù)境界也得以提升。
《第一次的親密接觸》趙志剛飾痞子蔡 陳湜飾輕舞飛揚
最后是他對戲曲形式的探索。從許多年前的《永不消逝的電波》到今天的《偽裝者》，他不再拘泥于越劇一個劇種，而是以越劇為基地，把各個劇種的明星會聚在一臺劇目中，他把這種形式稱為“星·雜劇”?！岸荚谱髡甙V，誰解其中味？”事非經(jīng)過不知難，其中的努力和艱辛，非行業(yè)中人是真難解“其中味”的！這是他為戲曲的探索開了一條先路。2003年12月在《中國戲劇》雜志召開的“當(dāng)代戲劇之命運”研討會上我曾經(jīng)講過，戲曲碰到的問題是全面的、深層次的行業(yè)新危機，可以說我到現(xiàn)在還沒有改變這個基本的看法，我認(rèn)為目前雖然已經(jīng)有所改善，卻沒有得到根本的改變。趙志剛的意義和價值其實超越了越劇，也超越了戲曲，與其說是戲曲現(xiàn)象，不如說是文化現(xiàn)象。中國傳統(tǒng)文化面對時代沖擊下轉(zhuǎn)型期的尷尬，為了超越、沖破這種尷尬，大家都在尋找突圍之路，努力突破，勇猛進擊。趙志剛的越劇男小生之路，就是這些年的文化索引。
越劇《漢文皇后》金采風(fēng)飾竇皇后 趙志剛飾竇廣平 張國華飾漢文帝
但趙志剛讓我們看到了文化轉(zhuǎn)型的希望和可能。他是一個才子，又是一個戰(zhàn)士，敢于直面戲曲面臨的現(xiàn)狀。他有舞臺經(jīng)驗的積累，也有深度的理性思考。他帶著微笑，以一己之力堅韌地探索著戲曲的無限可能。作為藝術(shù)家，實際上他又不僅僅是純粹意義上的藝術(shù)家，而是一個復(fù)合型的戲曲表演藝術(shù)家。曾經(jīng)有不少藝術(shù)家嘗試過體制外的演劇事業(yè)，但大多數(shù)走了回頭路。趙志剛走出體制的舒適區(qū)，直到今天依然沒有回頭。他在開拓新的體制和機制方面做出了巨大的貢獻，這是十分值得鼓勵的。
當(dāng)我們談?wù)撋鐣髁x市場經(jīng)濟時，除了國有院團，對于那些處于國有院團體制之外的劇團和藝術(shù)家們，我們應(yīng)當(dāng)提供怎樣的關(guān)懷？我們應(yīng)當(dāng)為他們提供哪些便利條件？當(dāng)他們中出現(xiàn)了具有示范意義的藝術(shù)家時，我們又該如何去鼓勵和宣傳他們？在某種程度上，這條道路可以被視為戲曲藝術(shù)的另一條發(fā)展途徑，而不是全部躺在國有院團的體制上。在這條道路尚未完全鋪平之際，是趙志剛義無反顧地踏上了這條路。我也希望有更多像趙志剛這樣的人，能夠改變戲曲面臨的全面而深層次的行業(yè)性危機，使我們中華民族極為珍貴的戲曲藝術(shù)，在新時代能夠迎來一個我們真正期待的繁榮局面。
《花中君子》呂瑞英飾李素萍 趙志剛飾李鳳鳴
趙志剛從藝50周年研討會，不僅是一個示范性的活動，更是一個充滿啟示意義的盛會。對趙志剛而言，這不僅標(biāo)志著一個階段的結(jié)束，更象征著一個新起點的開始，猶如省略號一般，預(yù)示著他未來幾十年的輝煌仍待我們共同見證。在這個鼓舞人心的時刻，我們每個人都仿佛手持打氣筒，為趙志剛未來50年的藝術(shù)旅程注入力量與鼓勵。同時，我們亦向這位越劇藝術(shù)家致以最崇高的敬意，向這位將半個世紀(jì)的生命全心奉獻給越劇和中國戲曲事業(yè)的藝術(shù)家致敬！
我們今天總結(jié)的不僅僅是趙志剛，我們致敬的也不僅僅是趙志剛，我們致敬的是中國越劇，致敬的是中國戲曲，因為在中國戲曲、中國文化最需要肯定的時候，我們都以一種自信與耐心在堅守著戲曲的陣地。我曾經(jīng)以七進七出長坂坡的趙子龍和與風(fēng)車搏擊的堂·吉訶德形容過當(dāng)年的羅懷臻，而我今天要說，趙志剛就是戲曲界新一代的趙子龍、堂·吉訶德，為戲曲突出重圍，闖出新路，他勇敢地七進七出，不停息地與大風(fēng)車抗?fàn)帲覀円獙@樣的戲曲英雄、戲曲界的趙子龍、堂·吉訶德，再次表達我們崇高的敬意！
（作者系文藝評論家、中國文藝評論家協(xié)會原副主席）
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責(zé)任編輯 羅松
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