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| 小鯉
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-＜前言＞-
很多時候，演員演哭戲需要帶入角色和感情，否則很難被觀眾認(rèn)可，如果一直沒有情緒，可能會有演員用眼藥水代替，假哭糊弄觀眾。
在《棋士》中，曾經(jīng)被貼上喜劇演員標(biāo)簽的王寶強(qiáng)，卻用他的哭戲被觀眾認(rèn)可，他不靠眼淚，只憑一個眼神，就能讓觀眾淚奔……
-＜刻板印象＞-
在演藝圈，哭戲向來是演員實力的驗證，有人淚如雨下，卻讓觀眾笑場，有人面無表情，卻讓人心如刀割。
《棋士》不僅讓觀眾重新認(rèn)識了圍棋這項古老的智力運動，更讓我們見證了一個王寶強(qiáng)的演技，他在劇中飾演的崔業(yè)，是一個復(fù)雜而矛盾的角色。
他既是天才棋手，又是生活失意的小人物，既有對圍棋的執(zhí)著追求，又有對現(xiàn)實的無奈妥協(xié)，這樣一個角色，需要演員有超乎尋常的演技才能駕馭。
而王寶強(qiáng)，很多觀眾對他的課本印象就是“傻根”，這次卻給了我們一個驚喜，他的表演不再局限于以往的喜劇角色，而是表現(xiàn)出了令人驚嘆的戲劇張力。
在崔業(yè)這個角色中，我們看到了一個全新的王寶強(qiáng)，他的眼神中既有對圍棋的癡迷，又有對生活的無奈，他的表情既能傳達(dá)出內(nèi)心的掙扎，又能表現(xiàn)出人物的堅韌。
這部劇的成功，不僅僅依靠王寶強(qiáng)的出色表現(xiàn)，整個劇組的努力同樣功不可沒，導(dǎo)演的獨特視角，將圍棋這個看似枯燥的題材，拍攝得引人入勝。
劇本的深度和復(fù)雜性，為演員提供了充分發(fā)揮的空間，而攝影和配樂等技術(shù)層面的優(yōu)秀表現(xiàn)，更是為整部劇增加不少看點。
通過崔業(yè)的遭遇，我們看到了小人物在現(xiàn)實中的掙扎，也可以讓觀眾感受到王寶強(qiáng)的演技和個人魅力。
從喜劇到悲劇，王寶強(qiáng)的演藝之路飛很不容易，還記得那個在《士兵突擊》中憨厚可愛的許三多？
那時的王寶強(qiáng)，給人的印象就是一個淳樸的農(nóng)村小伙，笑起來憨態(tài)可掬，哭起來讓人忍俊不禁。
誰能想到，20年后，這個曾經(jīng)的喜劇小王子會在《棋士》中，給我們帶來如此震撼的表演？
-＜王寶強(qiáng)的轉(zhuǎn)變＞-
在《棋士》中，王寶強(qiáng)堪稱“人格分裂式”的表演，給觀眾帶來不少看點，他能在瞬間從諂媚討好切換到憤怒絕望，這種情緒的急轉(zhuǎn)直下，非常難。
細(xì)節(jié)決定成敗，這句話在演技上同樣適用，王寶強(qiáng)在《棋士》中的表演，處處可見精心設(shè)計的細(xì)節(jié)。
比如，他經(jīng)常使用舌頭頂腮的小動作，這個看似不起眼的細(xì)節(jié)，卻精準(zhǔn)地傳達(dá)了小人物的憋屈感。
還有他聲音的變化，從諂媚到低吼，每一個音調(diào)的轉(zhuǎn)變都仿佛在訴說著角色內(nèi)心的掙扎，這些細(xì)節(jié)，讓程不時這個角色變得鮮活立體，仿佛就生活在我們身邊。
王寶強(qiáng)在《棋士》中實現(xiàn)了去喜劇化，讓給觀眾進(jìn)入這個新角色，這對一個長期被貼上喜劇演員標(biāo)簽的人來說，無疑是一個巨大的挑戰(zhàn)。
他成功了，而且做得非常出色，在程不時這個角色中，我們看不到任何喜劇元素，有的只是一個普通人面對生活時的掙扎和無奈。
這種表演，讓觀眾在痛恨角色懦弱的同時又產(chǎn)生了強(qiáng)烈的共情，說到這里，不得不提到王寶強(qiáng)的個人經(jīng)歷對他演技的影響。
我們都知道，他在現(xiàn)實生活中經(jīng)歷過不少波折，這些經(jīng)歷，或許給了他更多理解和表達(dá)復(fù)雜情感的能力。
王寶強(qiáng)的這次突破，也是再次證明自己的實力，確實，在充斥著各種套路的國產(chǎn)劇市場，《棋士》和王寶強(qiáng)的表演就像一股清流。
回顧王寶強(qiáng)的演藝生涯，從《士兵突擊》到《人在囧途》，再到現(xiàn)在的《棋士》，我們看到的是一個演員不斷突破自我的過程。
他用實際行動告訴我們，演員是沒有固定標(biāo)簽的，只要肯努力，總能突破自己的界限……
-＜哭戲的考驗＞-
說到哭戲，恐怕沒有哪個演員能逃得過這個考驗，王寶強(qiáng)的哭戲這次確實給了我們一個驚喜。
在《棋士》中，王寶強(qiáng)的哭戲沒有聲嘶力竭，沒有涕泗橫流，有的只是一個眼神，一個表情，卻讓觀眾感同身受。
記得有一場戲，程不時被逼到絕境，王寶強(qiáng)只是靜靜地站在那里，眼神中充滿了絕望和不甘，那種無聲的哭泣，比任何嚎啕大哭都更讓人心碎。
比起那些靠眼藥水和表情管理的哭戲高手，王寶強(qiáng)的哭戲更顯真實，他不需要用夸張的表情和動作來表達(dá)悲傷，因為真正的悲傷往往是無聲的。
這種表演方式，讓觀眾有了更多的想象空間，也更容易產(chǎn)生共情。
在《棋士》中，有一場戲讓我印象深刻，崔業(yè)在棋局中輸給別人，王寶強(qiáng)的表演堪稱教科書級別。
他的眼神從痛苦到堅定，再到最后的釋然，整個過程沒有一句臺詞，卻把角色的心理變化演繹得非常形象。
王寶強(qiáng)的哭戲之所以能打動人心，關(guān)鍵在于他對角色的理解和把握，他不是在演一個哭泣的人，而是在演一個有血有肉的角色。
他的每一個表情，每一個動作，都是角色內(nèi)心世界的外化，這種表演，才是真正的入戲，當(dāng)他在棋局中遭遇失敗時，那種挫敗感和無力感，正是現(xiàn)實生活中小人物的真實寫照。
-＜結(jié)語＞-
從《士兵突擊》到《棋士》，王寶強(qiáng)的演藝之路越走越寬，這條路上，有歡笑，有淚水，更有不斷的自我突破。
好的表演不在于華麗的辭藻，不在于夸張的動作，而在于對角色的深刻理解和真實的帶入，在崔業(yè)這個角色中，我們看到了一個小人物的掙扎、無奈、憤怒和絕望。
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