《棋士》火了，連周邊小玩意都已經上架了！
我相信只要是看過《絕命毒師》的劇迷，再看這部劇都會似曾相識。
崔業(yè)是圍棋老師，Walter是化學老師；崔業(yè)的兒子因神經問題住院需要治療，Walter的兒子則因神經問題導致行走困難；崔業(yè)的哥哥是刑警隊長，Walter的連襟是緝毒警察；崔業(yè)的老婆是會計兼秘書，Walter的老婆是審計；崔業(yè)有夏生，Walter有“小粉”。
各路評論也吵翻了天，有人直呼"抄襲"，有人則為《 事實上，這場爭論本身比劇情更有戲劇性。 創(chuàng)作從不在真空中發(fā)生。從《羅密歐與朱麗葉》到今天的 《銀翼殺手》向德國表現主義電影致敬，《黑客帝國》吸收了日本動漫的元素， 問題不在于是否借鑒，而在于如何借鑒，以及在借鑒基礎上能否創(chuàng)造出新的價值。 《棋士》確實在故事架構和人物設定上與《絕命毒師》高度相似，但它也在嘗試融入中國特色元素。 圍棋的哲學思維替代了化學原理，世紀初中國社會的特殊語境替代了美國荒漠的疏離感。 這種本土化嘗試，在全球文化交流日益頻繁的今天，既是必然，也有其存在價值。 每個文化背景下的觀眾，都需要能夠引起共鳴的本土故事。 在這個意義上，《棋士》為中國觀眾提供了一個更容易代入的版本。 王寶強的表演讓人驚喜，而劇中對中國家庭關系的刻畫，也比《絕命毒師》更貼近本土觀眾的生活體驗。 不過，當我們承認《棋士》的本土化價值時，也不能忽視《絕命毒師》作為原創(chuàng)作品的不可替代性。 那種對人性的透徹剖析，對敘事的精準控制，對視覺語言的精心設計，是很難被簡單復制的。 也許，我們應該從另一個角度看待這個問題。《棋士》的出現，恰恰證明了《絕命毒師》作為一個故事模板的強大生命力。 讓我們把時間撥回2008年。 彼時，一部被HBO、Showtime等電視巨頭紛紛拒絕的"小眾劇"在AMC悄然開播。 沒人預見到，這部講述中年化學老師制D的故事會重新定義電視藝術的邊界。 五季之后，它捧回148座獎杯，在Metacritic上創(chuàng)下99分的神話，被收入吉尼斯世界紀錄。 如今提起"有史以來最偉大的電視劇"，《絕命毒師》必在榜首爭奪者之列。 但它的偉大不僅在于數字和桂冠。 從第一集被遺棄的褲子到最后一集的回應，從顏色符號的精心設計到四季埋下的伏筆，這是一部近乎偏執(zhí)的精密作品。 沒有多余的片段，沒有無關的臺詞，每個細節(jié)都在為整體服務。 對于劇迷來說，《絕命毒師》不僅僅是一部電視劇，它更是一段深刻的時代記憶，是對人性、道德與命運抗爭的永恒探討。 總的來說，無論你是對《棋士》抱有期待，還是對《絕命毒師》依然情有獨鐘，都不妨放下那些先入為主的標簽，從全新的角度去重新審視這兩部劇。 經典從來不會因為時代的更迭而黯然失色，相反，它們的存在正是對當下平庸創(chuàng)作的一記有力回擊。 如果《棋士》能引導更多觀眾去了解《絕命毒師》這部真正的經典，也算是做了一件好事。 「點擊卡片即可關注」
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