4月10日，古裝宅斗劇《春來定風(fēng)波》在騰訊視頻上線，首播即引發(fā)熱議。
這部由海陸、徐海喬、安悅溪主演的作品，以架空古代為背景，講述男女主角在權(quán)謀與內(nèi)宅爭斗中的生存故事。
然而，與同類長劇不同，《春來定風(fēng)波》憑借“全程高能”的密集沖突和極致狗血的情節(jié)設(shè)計(jì)，被觀眾戲稱為“長劇走短劇的路，讓短劇無路可走”。
這一現(xiàn)象背后，折射出影視行業(yè)對流量邏輯的極致迎合，以及觀眾審美分化的深層矛盾。
劇情設(shè)定：極致狗血的長劇“微短劇化”
《春來定風(fēng)波》開篇即拋出“宅斗爽劇”的典型套路：海陸飾演的女主角五年前因婆婆誣陷被發(fā)配祖陵，五年后以“黑化”姿態(tài)歸來，從隱忍的“傻白甜”蛻變?yōu)檎犯呤帧?/p>
首集便上演“妯娌陰謀”“奶媽撞死”等夸張橋段，矛盾沖突直白到近乎荒誕。
劇中角色關(guān)系更是“全員惡人”——嫡庶之爭、妯娌互撕、婆媳對立、兄弟權(quán)謀，幾乎每一場對話都暗藏算計(jì)，每一幀畫面都充滿火藥味。
與傳統(tǒng)長劇不同，該劇完全摒棄了鋪墊與過渡，直接將微短劇的“快節(jié)奏、強(qiáng)反轉(zhuǎn)”模式套用在長劇框架中。
例如，女主角回歸后僅用兩集便揭露妯娌陰謀、扳倒大婆婆、與男主“先婚后愛”，劇情推進(jìn)速度堪比“三倍速”。
有觀眾調(diào)侃：“看一集等于看完一部微短劇，長劇這么拍，短劇編劇怕是要失業(yè)。”
觀眾分化：爽感與邏輯的割裂爭議
盡管《春來定風(fēng)波》被貼上“狗血神劇”標(biāo)簽，其市場表現(xiàn)卻不容小覷，首播當(dāng)日，該劇迅速登上騰訊視頻熱度榜前三，相關(guān)話題閱讀量突破2億。
支持者認(rèn)為，劇集精準(zhǔn)抓住了“下沉市場”觀眾的觀劇需求：“不用動腦，全程爽點(diǎn)”“吃飯時隨便看看，解壓又過癮”。
這類觀眾對劇情的邏輯漏洞毫不在意，反而享受“癲狂”情節(jié)帶來的情緒宣泄。
然而，批評聲同樣尖銳，豆瓣短評中，“敘事混亂”“角色臉譜化”成為高頻詞。
例如，劇中大哥持劍探望二弟的橋段，本應(yīng)是權(quán)謀交鋒的高光時刻，卻演變?yōu)椤按蹇诖髬屖健钡牧R戰(zhàn)；女主角的“逆襲”缺乏合理鋪墊，僅靠“主角光環(huán)”便輕松碾壓對手。
影視博主@劇評君直言：“這部劇把宅斗拍成了‘過家家’，權(quán)謀寫成‘小學(xué)生宮斗’，完全脫離現(xiàn)實(shí)邏輯。”
行業(yè)反思：長劇為何向微短劇“低頭”？
《春來定風(fēng)波》的“微短劇化”并非孤例，近年來，《千金丫環(huán)》《招惹》等長劇均嘗試以“短劇思維”爭奪觀眾，其背后是影視行業(yè)對流量焦慮的妥協(xié)。
1. 微短劇沖擊下的生存困境
2023年，國內(nèi)微短劇市場規(guī)模突破500億元，單部爆款分賬可達(dá)上億元。
這類作品以“每集1-2分鐘、全程高能”的特點(diǎn)，迅速搶占用戶碎片時間，反觀長劇市場，除少數(shù)S+項(xiàng)目外，中小成本劇集普遍面臨招商難、播放量低迷的困境。
《春來定風(fēng)波》制片方曾透露：“與其拍一部‘精致但無人問津’的劇，不如用狗血套路快速吸引眼球。”
2. 平臺算法的“投喂”邏輯
騰訊、優(yōu)酷等平臺的分賬規(guī)則愈發(fā)傾向于“前6集定生死”。
為通過算法篩選，《春來定風(fēng)波》在前三集密集堆砌“嫡庶對峙”“墜崖假死”“手撕反派”等刺激性情節(jié)，甚至不惜犧牲敘事連貫性。
一位平臺運(yùn)營人員坦言：“數(shù)據(jù)不會騙人，觀眾停留時長和完播率才是硬指標(biāo)，深度內(nèi)容反而容易‘勸退’用戶。”
3. 受眾審美的兩極分化
隨著觀劇群體代際更替，Z世代觀眾對“快餐式娛樂”的需求顯著增長。
某機(jī)構(gòu)調(diào)研顯示，超60%的年輕觀眾選擇影視劇的首要標(biāo)準(zhǔn)是“輕松解壓”，僅有12%關(guān)注“劇情邏輯”。
《春來定風(fēng)波》正是瞄準(zhǔn)這一心態(tài)，將“無腦爽感”做到極致，然而，這種策略也導(dǎo)致劇集口碑崩塌，形成“熱度與罵聲齊飛”的奇觀。
爭議背后：影視創(chuàng)作的底線何在？
《春來定風(fēng)波》的現(xiàn)象級爭議，本質(zhì)是藝術(shù)價(jià)值與商業(yè)利益的博弈。
支持者認(rèn)為，市場需要多元化產(chǎn)品，“存在即合理”；反對者則擔(dān)憂，若長劇集體“擺爛”，將加速行業(yè)惡性循環(huán)。
中國傳媒大學(xué)教授李明指出：“微短劇的興起確實(shí)為行業(yè)注入活力，但長劇若盲目跟風(fēng)，等于主動放棄自身優(yōu)勢——深度敘事、角色塑造、社會思考。”
以《甄嬛傳》《知否》等經(jīng)典宅斗劇為例，其成功離不開對人性復(fù)雜性的刻畫，以及對封建制度的批判性反思。
反觀《春來定風(fēng)波》，所有沖突均流于表面，角色動機(jī)單一如提線木偶，最終淪為“為斗而斗”的鬧劇。
更值得警惕的是，此類劇集通過強(qiáng)化“以惡制惡”“階層對立”等價(jià)值觀，潛移默化影響觀眾認(rèn)知。
例如，劇中女性角色的“逆襲”完全依賴“比反派更狠”，而非智慧或道德優(yōu)勢，這種“黑吃黑”邏輯是否傳遞了正確導(dǎo)向？答案顯然存疑。
未來展望：平衡之道在何處？
《春來定風(fēng)波》的市場反饋為行業(yè)敲響警鐘：影視創(chuàng)作不能淪為流量的奴隸。尋求商業(yè)性與藝術(shù)性的平衡，或許可從以下方向突破……
1. 類型融合創(chuàng)新
參考韓劇《頂樓》，將狗血元素與懸疑推理結(jié)合，在保持爽感的同時增加敘事層次；
或如美劇《致命女人》，以黑色幽默解構(gòu)狗血套路，賦予作品社會批判意義。
2. 受眾精細(xì)運(yùn)營
平臺需打破“一刀切”算法，建立分眾推薦機(jī)制。
例如，為追求深度的觀眾推送《漫長的季節(jié)》《繁花》等品質(zhì)劇，為“圖爽”觀眾開辟微短劇專區(qū)，避免劣幣驅(qū)逐良幣。
3. 創(chuàng)作底線堅(jiān)守
廣電總局近期發(fā)布的“微短劇備案新規(guī)”已明確要求遏制低俗內(nèi)容，長劇更應(yīng)守住創(chuàng)作底線，即便使用商業(yè)套路，也需傳遞積極價(jià)值觀，而非純粹“以丑為美”。
結(jié)語：狂飆之后，路在何方？
《春來定風(fēng)波》的“成功”，是一面照見行業(yè)浮躁的鏡子。
當(dāng)長劇不惜“自我降級”與微短劇搶觀眾，當(dāng)狗血劇情成為流量密碼，中國影視需要的或許不是更多“癲狂”之作，而是冷靜思考：如何在迎合市場與引領(lǐng)審美之間找到支點(diǎn)？
畢竟，觀眾值得既有爽感又有深度的作品，而行業(yè)的長遠(yuǎn)發(fā)展，終究要靠優(yōu)質(zhì)內(nèi)容贏得尊重。
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