一場反常的大暴雨過后，
南方小城驚現(xiàn)一起碎尸案。
在山區(qū)的監(jiān)控盲區(qū)里，
散落的尸塊沒有任何線索。
當別的警察對此案毫無頭緒時，
重案組骨干女警韓青卻認為沒有所謂的“完美犯罪”。
無法確定拋尸的路線，
韓青就用麻袋裝入與尸塊同等重量的石頭，
進行現(xiàn)場模擬。
被害者身份無法確定。
韓青就通過死者的衣物中一雙價格高昂的限量版鞋子，
去調(diào)查店鋪的購買信息記錄。
在一系列追蹤過后，
眼看她離真相越來越近。
卻不料警方內(nèi)部出現(xiàn)了內(nèi)鬼……
以上就是孫儷的新劇《烏云之上》。
這部懸疑劇，
是孫儷時隔三年后的回歸之作。
不僅熱度非常高，
開播僅三天便在貓眼的熱度榜上登頂。
圍繞劇情的討論也是轟轟烈烈。
與一般男性刑警為第一主角的刑偵劇不同。
該劇首次將鏡頭對準女性，
讓女性刑警在懸疑刑偵劇中挑大梁。
這次孫儷飾演的韓青，
短發(fā)素顏、戰(zhàn)術(shù)背心加身，
與傳統(tǒng)刑偵劇中“花瓶”或“陪襯”的女性形象截然不同。
她既是抽絲剝繭的破案者，
也是情感復雜的普通人。
她在痛經(jīng)時堅持勘察現(xiàn)場，
在面對搭檔鐘偉的失蹤幾近崩潰，
卻又在辦案中展現(xiàn)出近乎偏執(zhí)的實證精神。
韓青不是理想的英雄主義。
她的身上脆弱與堅韌互相交織在一起：
她因父母車禍而封閉內(nèi)心，
因鐘偉失蹤陷入自我懷疑，
卻在與新人林嘉嘉的磨合中逐漸重建信任。
劇中除了韓青，
還展現(xiàn)了多對女性關(guān)系，
例如韓青與姐姐周雪曼的微妙親情、白小蕙與范靈靈的“雙向救贖”。
這些都以細膩筆觸補全了刑偵題材中稀缺的女性情感。
那么，
《烏云之上》的故事怎么樣呢？
都說懸疑劇，
最重要的就是懸疑的鉤子能不能鉤住人。
從目前播出的幾集來看，
導演在這塊做得還不錯。
開局就將碎尸案、鐘偉失蹤案、毒品案三線交織，
用“剝洋蔥”的敘事方式引發(fā)觀眾對人性復雜性的思考。
例如，
前期疑似受害者的白小蕙，因購買奢侈品鞋引發(fā)身份猜疑，
最終卻揭示出底層女性為救子鋌而走險的悲情真相。
這種反轉(zhuǎn)并非為懸疑而懸疑，
而是通過層層剝開社會邊緣群體的生存困境，
賦予案件社會意義。
但是，
在緊張的探案之外，
這部劇也有類型化創(chuàng)作的毛病。
例如開局“搭檔失蹤+內(nèi)鬼疑云”的設(shè)定就是老掉牙的套路，
中斷加入的冗長感情戲嚴重拖沓了劇情節(jié)奏。
暴露出懸疑劇“重設(shè)定、輕執(zhí)行”的通病。
除了這些以外，
孫儷的表演是輿論的一大焦點。
她這次扮演的女警韓青引發(fā)了很多人的討論。
支持者認為她以冷峻氣質(zhì)還原了女警的干練，
審訊時的微表情和勘察現(xiàn)場的偏執(zhí)感極具說服力。
批評者則指指責其“全程愁眉苦臉”，
將角色演成“自大狂”，
與馬伊琍在《錯位》中的素顏刑警相比缺乏煙火氣。
客觀的說觀眾的評價有一定道理。
韓青身上的割裂感一方面源于角色的先天矛盾：韓青既需展現(xiàn)專業(yè)權(quán)威，又背負沉重情感包袱。稍有不慎便易滑向臉譜化。
另一方面也與劇情的感情戲過多有關(guān)。
總的來說，
《烏云之上》在“警察精神”的刻畫上展現(xiàn)了難得的人文關(guān)懷。
無論是韓青對真相的執(zhí)念，
還是鐘偉為揪出內(nèi)鬼的孤勇，
抑或是林嘉嘉從青澀到成熟的蛻變。
都讓我們看到，
國產(chǎn)劇的“硬核”探索，
不應止于感官刺激，
更需直面時代的暗涌與人性的深淵。
正如劇中那句預言：“烏云之上，還有巨網(wǎng)?！?/p>
而破網(wǎng)的關(guān)鍵，
或許正在于我們是否愿意相信，光始終存在。
那么，
各位親愛的朋友，
你們喜歡《烏云之上》這部劇嗎？
歡迎留言討論，我們一起交流。
我是榕樹洞里看世界，小小樹洞縱論天下瑣事。
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