有人評(píng)價(jià)如今的孫儷——“演技被夸就翻車”——演員自我膨脹之后主演的《烏云之上》開播即將其從曾經(jīng)的“甄嬛”神壇拉下來，跌入泥潭。
該劇的噱頭似乎也十足：孫儷和羅晉二搭，現(xiàn)實(shí)主義刑偵劇，對(duì)標(biāo)曾經(jīng)大火的《沉默的真相》，可是卻好似是悄咪咪地開播，盡管劇方已經(jīng)在很努力搞營銷，孫儷也帶了鄧超下場，各種制造話題，但目前來看，該劇播出效果一般般，沒有爆款相，甚至連高開低走的撲街都算不上。
不要說“我覺得挺好看啊”，幸存者偏差到處都有，低比例的喜歡根本無法挽救大部分人對(duì)該劇的一星差評(píng)，甚至都懶得差評(píng)。
剖析如此高配卻依然撲街的《烏云之上》，導(dǎo)演花箐的問題很大。有網(wǎng)友對(duì)比其當(dāng)年拍攝的熱度還算不錯(cuò)的《八角亭謎霧》，除了炒作出來的熱度，內(nèi)容上真的是又臭又長，故弄玄虛，牽強(qiáng)附會(huì)，在一些無用的劇情和鏡頭上下功夫，堪稱愛奇藝懸疑劇系列的爛中之爛作品，豆瓣有8萬多人打出了不及格的5.7分。
這次的《烏云之上》，依然沿襲了之前的老路子，故事節(jié)奏掌控得不行，大段的回憶劇情，時(shí)不時(shí)冒出大篇幅冗長雜沓的情節(jié)，回看媒體通稿中標(biāo)榜的“憑借創(chuàng)新敘事打造的緝兇故事，在‘正義終將降臨’的核心價(jià)值中，奏出懸疑刑偵敘事的弦外之音和深層交響，引來眾多關(guān)注和討論?！遍_播后的反差與打臉，讓這部懸疑劇成為一部災(zāi)難劇。
怪完導(dǎo)演和劇情上的硬傷之外，對(duì)于一部電視劇能否成為爆款，最關(guān)鍵的其實(shí)還是男女主角，包括但不限于服化道和演技、臺(tái)詞，對(duì)于角色的理解以及共情能力。
在《烏云之上》中，孫儷作為女主角的這些“包括但不限于”都止于《安家2.0》，飾演的韓青就是房似錦2.0版。
作為為數(shù)不多的非科班出身且斬獲國內(nèi)三大最具權(quán)威電視劇最佳女主角的演員，孫儷可謂是憑借自己的悟性和努力，成功站到了國產(chǎn)劇女主角的最頂端，被譽(yù)為電視劇圈的“女孫儷男靳東”，可見其實(shí)力。
主演的眾多電視劇也成為爆款，贏得無數(shù)贊譽(yù)，即使是過去了13年的《甄嬛傳》依然能夠成為如今熱議的話題。
可是，本以為甄嬛是孫儷演技派的開端，誰知道只是終結(jié)。
近幾年主演的《那年花開月正圓》《羋月傳》《理想之城》《安家》都成為模式化的AI演技，人物塑造毫無特色，演技雖然不尷尬，但是卻用力過度——生氣瞪眼、大喊大叫，眼窩深陷，最大的毛病則是臺(tái)詞上的吐字不清以及沒有底氣。
再看其演技，如孫儷、蔣欣、劉敏濤這樣的中年演員，如果遇到好的導(dǎo)演和劇本及出彩的人設(shè)角色，就會(huì)發(fā)揮超常，成為出圈角色，贏得贊譽(yù)。比如甄嬛、華妃、靜妃都是經(jīng)典角色人設(shè)加分，又是優(yōu)秀導(dǎo)演和制作班底及劇本，才成就了其出色的演繹。
如果拋開以上因素，以上三位就在爛劇中徹底放飛自我、演技堪憂，盤點(diǎn)其后來主演的爛劇已然接近十部。只是彼時(shí)的角色太經(jīng)典，還夠他們吃幾年的紅利罷了。
再繼續(xù)看孫儷在《烏云之上》中的演繹方式，“過度養(yǎng)生”造成的僵硬的臉，有情緒浮動(dòng)時(shí)，刻意地拔高為演而演，就有一種初中生進(jìn)入大學(xué)校園極力想證明自己不輸學(xué)霸的虛張聲勢的既視感，劇情上的漏洞導(dǎo)致其破案中的氛圍感和緊張刺激被削弱后，就顯得作為一個(gè)女刑警不夠干練和自然。
甄嬛賦予孫儷的標(biāo)簽想要撕下來真的很難，所以她想證明自己不僅可以駕馭古裝劇，還可以在各種現(xiàn)實(shí)題材劇中無縫切換，既想賣力地站穩(wěn)大青衣的位置，又想憑正劇再度獲獎(jiǎng)贏得認(rèn)可，可是，從近幾年情況來看，《理想之城》提名2023年第28屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳女主角和2022年第33屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)優(yōu)秀女演員，《安家》提名2020年第30屆中國電視金鷹獎(jiǎng)最佳女演員，但是遺憾的是都只是提名而已。
雖然說提名即肯定，可是那只是對(duì)于新出道的新人而言，對(duì)于孫儷這樣獲得過兩輪國內(nèi)三大電視劇獎(jiǎng)項(xiàng)的資深演員來說，提名未獲獎(jiǎng)，就意味著不被認(rèn)可。
正是因?yàn)檫@種不被認(rèn)可的自知，也讓她越想努力證明自己，可是每一次都是差一口氣，盤點(diǎn)近幾年的幾部劇不算大撲，但也始終沒能大爆，更匪夷所思的是，除了曾經(jīng)的四旦雙冰影視歌能夠全面開花之外，其他各個(gè)年齡段的女演員，似乎都達(dá)不到他們的高度，孫儷有進(jìn)入電影圈的資本和便利，可是主演一部就撲街和差評(píng)一部，電影圈她混不進(jìn)去，如果引以為傲的電視劇再這么下去，她就只能抱憾娛樂圈了！
電視劇名營造一種“烏云之上，必有曙光”的寓意，可是對(duì)于孫儷來說，該劇已經(jīng)看不到曙光了，接下來即將開播的《蠻好的人生》如果依然撲街，那她的電視劇地位也將岌岌可危。
至于男主角羅晉也是好不到哪里去，角色塑造打動(dòng)不了人，不具備扛劇能力，要不就是古裝苦情戲那種只知道哭，要不然就是太端著。對(duì)于粉絲期待的兩人二搭帶來的大于二的效果，其實(shí)并沒有，反而對(duì)于不適合他們的角色（或者說演不好的角色），反而1+1＜2，居然還有人覺得這二人演技好。
為什么國產(chǎn)電影和電視劇出不了精品？就是因?yàn)轱埲ξ幕姆劢z無腦追星，實(shí)際上就是捧殺。虛偽的言語聽多了就真覺得自己行了。
有什么樣的粉絲，就有什么樣的明星。反之亦然！
羿云天，非著名寫作者。原名徐亨福，生于蘭州，現(xiàn)居鄭州。原創(chuàng)最深度的娛樂影視評(píng)論，時(shí)事熱點(diǎn)解讀，家庭教育分析與心理咨詢。不隨波逐流，有料有態(tài)度，更有溫度。新浪微博：羿云天；微信公眾號(hào)：羿云天說（ID：yiyuntianshuo）。
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