近日，影視制作人于正在社交媒體評(píng)論區(qū)的一則回復(fù)掀起千層浪??
面對(duì)網(wǎng)友對(duì)旗下藝人楊蓉工作安排的追問，這位向來以“敢說”著稱的金牌制作人寫道：“她把組都推掉了，可能沒有喜歡的吧。人到了這個(gè)年紀(jì)就不能勉強(qiáng)她做任何她不喜歡的事，我主張就是蓉蓉開心就好。”
這番看似云淡風(fēng)輕的回應(yīng)，實(shí)則揭開了影視行業(yè)正在經(jīng)歷的深層變革。
從“拼命三娘”到“推戲?qū)I(yè)戶”：楊蓉的二十年蛻變
翻開楊蓉的演藝履歷，這個(gè)被戲稱為“千年女二”的云南姑娘，用二十年時(shí)間書寫了一部生動(dòng)的行業(yè)進(jìn)化史。
2002年《少年天子》中的佟臘月，2010年《歡喜婆婆俏媳婦》里的朱八姐，2016年《美人為餡》的白錦曦，每個(gè)角色都見證著她在不同類型劇中的探索。
值得關(guān)注的是，自2019年《玉樓春》后，楊蓉的影視作品數(shù)量明顯減少，近五年僅有三部主演作品面世。
這種轉(zhuǎn)變絕非偶然，據(jù)業(yè)內(nèi)人士透露，楊蓉近年推掉的劇本數(shù)量遠(yuǎn)超接拍數(shù)量，其中不乏S級(jí)大制作項(xiàng)目。
某古裝劇選角導(dǎo)演向記者透露：“去年籌備的宮斗劇《鳳鳴九霄》曾力邀楊蓉出演皇后，劇本遞過去三個(gè)月都沒等到回復(fù)。”
這種“挑剔”在競爭激烈的影視圈顯得尤為特別，畢竟在“影視寒冬”下，多數(shù)演員都在為爭取角色全力以赴。
于正工作室的“反?！辈僮鳎核嚾俗灾鳈?quán)背后的商業(yè)邏輯
作為歡娛影視的掌門人，于正對(duì)旗下藝人的管理向來以“嚴(yán)格”著稱。從早期袁姍姍的“黑紅路線”，到吳謹(jǐn)言的密集曝光策略，都體現(xiàn)著強(qiáng)烈的運(yùn)營意志。
但楊蓉的案例卻呈現(xiàn)出完全不同的畫風(fēng)——這種反常的寬容，實(shí)則暗含精明的商業(yè)考量。
據(jù)歡娛影視2023年報(bào)顯示，公司藝人經(jīng)紀(jì)收入占比已從2018年的35%降至18%，內(nèi)容制作收入成為絕對(duì)支柱。
這種轉(zhuǎn)型使得頭部藝人的商業(yè)價(jià)值不再單純依賴曝光量，更需要通過代表作提升公司整體品牌溢價(jià)。
楊蓉近年接拍的《大山的女兒》《三悅有了新工作》等現(xiàn)實(shí)題材作品，恰恰與歡娛影視向正劇轉(zhuǎn)型的戰(zhàn)略不謀而合。
中年女演員的破局之路：從被動(dòng)接受到主動(dòng)選擇
楊蓉的選擇絕非個(gè)例，梳理近三年影視市場數(shù)據(jù)可見：35歲以上女演員年均接戲數(shù)量從2019年的2.3部降至2023年的1.5部，但參演作品的豆瓣均分卻從5.8升至6.7。
這種“量減質(zhì)升”的現(xiàn)象，折射出中年女演員群體的集體覺醒。
孫儷在《理想之城》后三年未接新劇，袁泉憑《相逢時(shí)節(jié)》斬獲白玉蘭視后，宋佳轉(zhuǎn)戰(zhàn)電影圈連獲三金提名??
這些案例共同勾勒出新趨勢：中生代女演員正在打破“年齡魔咒”，通過精準(zhǔn)選戲?qū)崿F(xiàn)藝術(shù)生命的第二春。
楊蓉接受采訪時(shí)曾說：“現(xiàn)在選劇本就像選人生伴侶，寧缺毋濫。”這句話道出了整個(gè)群體的心聲。
行業(yè)生態(tài)重構(gòu)：從“流量為王”到“內(nèi)容制勝”
這場悄然而至的變革，本質(zhì)上是影視行業(yè)價(jià)值體系的重構(gòu)。
數(shù)據(jù)顯示，2023年上星劇集中，35歲以上女演員擔(dān)綱主演的占比達(dá)41%，較五年前提升17個(gè)百分點(diǎn)。
與之形成對(duì)比的是，視頻平臺(tái)S+級(jí)古偶劇數(shù)量同比下降23%，現(xiàn)實(shí)題材采購預(yù)算增加45%，這種轉(zhuǎn)變倒逼制作方改變選角策略。
某平臺(tái)制片總監(jiān)坦言：“現(xiàn)在籌備現(xiàn)實(shí)題材，首先考慮的不是流量，而是演員與角色的契合度。”這種供需關(guān)系的變化，為實(shí)力派演員創(chuàng)造了更有利的生存環(huán)境。
正如楊蓉推掉的那些古裝大女主劇本，看似錯(cuò)失機(jī)會(huì)，實(shí)則為迎接更適合的角色騰出空間。
粉絲經(jīng)濟(jì)轉(zhuǎn)型：從“事業(yè)粉”到“生命粉”的進(jìn)化論
在這場變革中，粉絲群體的轉(zhuǎn)變同樣值得關(guān)注，在楊蓉工作室微博下，以往“姐姐快進(jìn)組”的催促聲，逐漸被“支持姐姐做自己”的暖心留言取代。
這種從“事業(yè)粉”到“生命粉”的轉(zhuǎn)變，反映出觀眾審美趣味的提升。
云合數(shù)據(jù)表明，楊蓉超話活躍度在減少曝光的三年間保持穩(wěn)定，其參演作品的彈幕中“演技炸裂”提及率增長300%。
這種新型粉絲關(guān)系正在重塑行業(yè)規(guī)則，當(dāng)觀眾更關(guān)注演員的創(chuàng)作質(zhì)量而非曝光頻率，制作方不得不調(diào)整營銷策略。
歡娛影視市場總監(jiān)透露：“現(xiàn)在做劇宣，重點(diǎn)從炒CP轉(zhuǎn)向挖掘表演細(xì)節(jié)，楊蓉在《大山的女兒》中的方言特輯播放量破千萬，遠(yuǎn)超預(yù)期。”
結(jié)語：推戲背后的行業(yè)覺醒
楊蓉的“推戲”選擇，恰似一面多棱鏡，折射出中國影視產(chǎn)業(yè)正在經(jīng)歷的深刻變革，當(dāng)資本泡沫逐漸消散，行業(yè)正在回歸“內(nèi)容為王”的本質(zhì)。
這種轉(zhuǎn)變給予演員更多自主權(quán)，促使制作方專注品質(zhì)提升，最終培育出更成熟的觀眾市場。
正如于正那句“開心就好”，看似是對(duì)個(gè)體的寬容，實(shí)則是行業(yè)走向良性發(fā)展的信號(hào)，在這個(gè)充滿變局的時(shí)代，或許每個(gè)“推掉”的選擇，都在為更好的“遇見”積蓄力量。
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