《花下醉》
李商隱
尋芳不覺醉流霞，倚樹沉眠日已斜。
客散酒醒深夜后，更持紅燭賞殘花。
在一個美好的日子里，李商隱出門尋花，他沉浸在爛漫的花叢中，不知不覺就像喝了美酒般靠著樹沉沉睡去，等他醒來時，太陽已經(jīng)西斜。深夜賓客散盡酒也徹底清醒，興致不減的自己獨自持紅燭靜賞殘花。
李商隱以“醉”寫癡，借“殘花”喻人生暮年。深夜持燭賞花的執(zhí)拗，是對美好消逝的深情挽留，更是對生命無常的哲思。
《答人》
太上隱者
偶來松樹下，高枕石頭眠。
山中無歷日，寒盡不知年。
偶然來到松樹下，便以石頭為枕頭舒舒服服地睡下，在這深山之中，沒有日歷來記錄時間，甚至都不知道又過了一年。
這種對時間的淡化，讓我們感受到在松樹下高枕而眠隱者遠離塵世喧囂的愜意與灑脫。
《山中雜詩》
吳均
山際見來煙，竹中窺落日。
鳥向檐上飛，云從窗里出。
在山與天相接的地方，有煙霧裊裊升起，透過茂密的竹林，窺視到那漸漸落下的夕陽，鳥兒飛向屋檐，白云從窗中飄出。
一個 “窺” 字，仿佛我們也跟著詩人一同透過竹葉的縫隙，看到那一抹余暉。云朵竟然從窗戶里飄出來，這奇特的景象讓我們感受到山中的清幽與神秘。
《清溪泛舟》
張旭
旅人倚征棹，薄暮起勞歌。
笑攬清溪月，清輝不厭多。
旅人倚靠在遠行的船槳上，在暮色之時唱起了勞動的歌謠，笑著伸手去攬那水中月，怎么看也看不夠這清冷的月光。
勞頓旅途因月光而治愈。詩人將孤獨化為詩意，以“笑攬”二字點破：真正豐盈的心，連寂寞都能釀成浪漫。
【5】
《江樓夜話》
白玉蟾
江霧秋樓白，燈花夜雨青。
九天無一夢，此道付晨星。
樓閣在江面霧氣的籠罩中呈現(xiàn)一片白色，屋內(nèi)的燈花在夜雨中閃爍著青色的光，九重天上沒有夢境，這份心境只能托付給黎明前的孤星。
整首詩通過對江霧、燈花、夜雨、晨星等意象的描寫，營造出一種孤寂、清冷而又充滿希望的意境，讓我們感受到詩人在困境中依然堅守內(nèi)心信念的執(zhí)著。
【6】
《又自贊》
楊萬里
江風(fēng)索我吟，山月喚我飲。
醉倒落花前，天地為衾枕。
江風(fēng)催我吟詩，山月邀我飲酒。醉倒在落花前，把天地當(dāng)作被褥枕頭。
整首詩營造出一種自由、灑脫、充滿浪漫主義色彩的意境，表現(xiàn)出一種超脫世俗、放浪形骸的豪放情懷。
【7】
《答陸澧》
張九齡
松葉堪為酒，春來釀幾多。
不辭山路遠，踏雪也相過。
松葉可以用來釀酒，春天來了，不知道釀了多少這樣的酒。我不害怕山路遙遠，即使是踏著積雪，也要去看望友人。
以松葉釀酒的奇想，“踏雪相過的行為，寫盡友情的純粹。風(fēng)雪無阻的奔赴，只為共飲一杯春意，這友情十分動人。
【8】
《寄遠》
杜牧
前山極遠碧云合，清夜一聲白雪微。
欲寄相思千里月，溪邊殘照雨霏霏。
遠山隱沒在碧云中，寒夜傳來一聲雪落的聲音。想借明月寄托相思，卻只見溪邊夕陽與細雨交織。
杜甫將思念之情與凄清的景色相融合，營造出一種凄美、惆悵的意境，讓我們深刻體會他那深深的思念和無法排解的憂愁。
【9】
《梅花絕句二首》
陸游
聞道梅花坼曉風(fēng)，雪堆遍滿四山中。
何方可化身千億，一樹梅前一放翁。
聽聞梅花在清晨的微風(fēng)中綻放，放眼望去漫山遍野的梅花像雪堆一樣潔白。面對如此美景，不禁感嘆怎樣才能將自己化作千千萬萬個，讓每一棵梅樹前都有一個自己。
詩人恨不能分身千萬，獨賞每一株梅花。這種“貪心”背后，充分表達了陸游對梅花的極度喜愛之情。
【10】
《山中雪后》
鄭燮
晨起開門雪滿山，雪晴云淡日光寒。
檐流未滴梅花凍，一種清孤不等閑。
清晨起來打開門，看到滿山都是積雪，一片銀裝素裹的世界。雪后初晴，云層淡薄，陽光雖然照耀著，但依然透著寒意。屋檐冰棱未化，梅花在嚴(yán)寒中傲然綻放。
鄭板橋以畫竹筆法寫梅：檐冰未滴、寒梅凝霜的“定格畫面”，讓“清孤”二字有了具象。
這是文人風(fēng)骨的自我寫照——冷處偏佳，別有根芽。
文中圖片來源于網(wǎng)絡(luò)
熱門跟貼