這段時間，TVB成了熱搜常客，一邊是香港老牌綠葉演員吐槽沒機會，“全職洗碗隨時比我的薪水高”；一邊是無線藝員班在綜藝中重生，港娛黃金時代的敬業(yè)態(tài)度和培訓模式被津津樂道。
這其中少不了一個關鍵人物——曾志偉。他經(jīng)歷過八九十年代香港影視的蓬勃發(fā)展，又積極擁抱“北上”潮，成了轉(zhuǎn)型時期香港第一大臺的領路人。
近日，觀察者網(wǎng)獨家對話TVB總經(jīng)理（內(nèi)容運營）、演員、優(yōu)酷《無限超越班》無限總經(jīng)理曾志偉。他坦言，希望通過《無限超越班》系列，讓香港新生代演員被內(nèi)地觀眾看到，也明白港劇的優(yōu)勢就是情懷，這是港劇和內(nèi)地觀眾的情感聯(lián)結(jié)，能促進香港和內(nèi)地的文化交流。“內(nèi)地觀眾是看我們的文化產(chǎn)品長大的，有親切感，只要我們把劇拍好，還是會得到內(nèi)地觀眾的喜歡?！?/p>
他更大的愿景是，通過TVB在香港乃至整個華人圈的文化影響力，全面展現(xiàn)祖國的歷史文化和內(nèi)地的發(fā)展進程。“我們作為一個在香港占8成收視率的電視臺，對整個香港的社會責任非常大，我們既要提供娛樂，也要提供資訊和文化。TVB的新聞不僅是香港人在看，更是全球華人在看。我們的《無窮之路》剛剛拍完‘一帶一路’，下一季我們想拍中國所有的近代發(fā)展。”
【對話/觀察者網(wǎng) 嚴珊珊】
“香港新人我們努力捧了，能不能紅看命”
觀察者網(wǎng)：很高興在優(yōu)酷《無限超越班》第三季的幕后與您交流，這次您在內(nèi)地演技類節(jié)目當導師有什么感受？有印象深刻的學員嗎？
曾志偉：對我自己來講，非常感謝這個節(jié)目，無論是對觀眾還是影視行業(yè)幕前幕后的人，這個節(jié)目都有很大啟發(fā)，當然學員得益是最大的。我跟他們說，你們很幸運，同一時間能有少林、峨眉和昆侖等不同派別的掌門人跟你們分享經(jīng)驗，導師們從業(yè)多年，無論好與不好，都積累了很多經(jīng)驗，在短時間內(nèi)透徹地幫你們分析演戲的問題。
像我從幕后到幕前，從編劇到武行到導演，再做演員，經(jīng)歷過所有部門，了解這個行業(yè)每個部門的苦與樂，都可以跟大家分享。
學員里讓我印象深刻的是丁真，以前在網(wǎng)上看過他的新聞，覺得這個小孩很可愛，看到名單有他我很開心，后來看他自我介紹，很喜歡。但是他一來，才發(fā)現(xiàn)完全是一張白紙，真的不會演，那不會演就是他的演法了。
丁真在《無限超越班》第三季的群訪中
還有余宇涵，他從來沒演過戲，一開始對自己沒信心，我跟他說演戲沒想象中那么難。我教他們怎樣閱讀劇本，怎么閱讀人物，怎么演出來，這很重要?？吹剿麄兠總€人有進步，這是我最開心的。
觀察者網(wǎng)：您身兼TVB高管和節(jié)目導師，會不會思考如何通過內(nèi)地綜藝為TVB注入活力，以及如何讓香港年輕藝人在內(nèi)地紅起來？
曾志偉：這兩方面我都想了。高海寧上季參加完回去變了個人，她意識到自己不只是個香港演員，內(nèi)地觀眾也能夠接受她，一下子充滿信心，演戲也完全不一樣了。
有時候媒體告訴我們誰能捧紅，原因就是那個人變了，信心變了。什么是信心？演員見媒體的時候心里沒有任何負擔，沒有負面新聞，知道只有正面的報道，那整個人狀態(tài)和面容就完全不同，拍出來是不一樣的。
其實我們每年都在研究，到底TVB有哪些年輕的藝人值得捧，比如開會時每人舉例6個或12個人，我們會力捧，盡量推薦給所有劇組，至于能不能上，就看他們自己的命運了，看能不能碰上好本子。
高海寧
高海寧因為《新聞女王》拿了萬千星輝頒獎典禮最佳女配角，第二天《無限超越班》就打電話給她，緊接著很多廣告開始找她了。由此可見，一部劇除了女一號男一號，二號三號都很重要，只要大家喜歡這個角色，你就出來了。再比如這一季的王浩信，他這三年都在北京找機會，最近他在電視劇《黃雀》里面演了男5或男4號，但那個角色好，他的戲也好，于是很快被看見，迅速進組了。
王浩信
第二，這個節(jié)目對TVB有沒有幫助？絕對有的。其實我在TVB也辦了一些演技新人班，一些學員是香港小姐選美出身，一些是唱歌比賽出來的。參加節(jié)目的過程讓我很受啟發(fā)，知道回去如何與他們分享經(jīng)驗。
觀察者網(wǎng)：像高海寧和王浩信這樣在內(nèi)地慢慢出頭的香港新生代演員目前還不多，有人討論香港演藝人才“青黃不接”的問題，您怎么看？在您看來，港劇在當下的核心競爭力是什么？
曾志偉：以前大家看錄像帶都是港產(chǎn)片，現(xiàn)在有太多選擇了。比方說以前我到新加坡等地方，很奇怪當?shù)厝嗽趺磿v廣東話，他們說因為要看港劇，韓國人日本人也看香港電影。
而現(xiàn)在，香港人都在看韓片，內(nèi)地觀眾刷不同平臺的視頻，看港劇的機會已經(jīng)少了很多。內(nèi)地觀眾對香港年輕一輩的演員自然就比較陌生。
以前我們還有個優(yōu)勢，看電影和劇必須聽廣東話歌，現(xiàn)在好了，廣東話歌真的沒有以前的好聽，連我們香港人都覺得還是老歌更好聽一點，現(xiàn)在香港人聽歌都是聽內(nèi)地或者韓國、日本的歌。
但我覺得內(nèi)地觀眾對香港電影電視還是有感情的，一些作品陪他們長大，是一種情懷。他們看到劇里的場景會感到熟悉，說“哇這個在《英雄本色》里看過，《無間道》的大排檔在這里”，那種興奮是源于童年回憶。以前周潤發(fā)、劉德華，都是不得了的明星，內(nèi)地觀眾跟香港觀眾一樣，對他們從陌生到熟悉，看著他們成長。為什么現(xiàn)在這些人還看張學友、劉德華的演唱會，這就是他們的回憶，就是花錢買回憶。
我跟很多制片人講，這是香港制作的優(yōu)勢，內(nèi)地觀眾是看我們的文化產(chǎn)品長大的，對香港特有的文化有親切感，只要我們把劇拍好，還是會得到內(nèi)地觀眾的喜歡。
《新聞女王》厲害是因為導演鐘澍佳有很多年在內(nèi)地拍攝的經(jīng)驗，他非常了解內(nèi)地觀眾想看什么，他發(fā)現(xiàn)新聞題材的劇好像內(nèi)地很少，那就拍一個《新聞女王》吧，就打中內(nèi)地關注了。
所以我倆一起去爭取，我通過綜藝推，鐘澍佳通過電視劇推，希望TVB把兩地觀眾的口味盡量拉近?！缎侣勁?》已經(jīng)在拍了，會在第一部的基礎上再增加一些內(nèi)地觀眾想看的元素。
佘詩曼主演的TVB劇集《新聞女王》劇照
內(nèi)地經(jīng)紀團隊對藝人太維護，演員有時被“坑”了都不知道
觀察者網(wǎng)：上世紀八九十年代一大批華語一線明星從無線（TVB）藝員訓練班涌現(xiàn)，比如劉德華、周潤發(fā)，您覺得是得益于時代因素更多還是選拔和訓練模式更多？
曾志偉：我覺得主要是大環(huán)境。大環(huán)境讓他們有很好的機會，能不停演出，讓觀眾進一步認識他們，才成為很紅的明星。而且，在進步過程中，他們沒有飄，也沒機會飄，因為無線對藝人一視同仁。
我們當年拍古裝要爬山，沒人幫你拿椅子，如果想坐得舒服一點就自己拿，想多喝水就自己拿水壺，大家都喜歡這樣，不分一線演員和五線演員，不會說一線演員有助理，有人幫你扇背，都沒有，都一樣的。每個人抬著椅子到了山上，一二三線都坐一塊，不會比待遇，只會拼演技，競爭就是看戲好不好。所以那個年代的行業(yè)環(huán)境比較健康。
這十年，尤其在內(nèi)地，很多經(jīng)紀公司經(jīng)理人太維護他們的藝人了，維護到什么程度？他們會盯著窗戶外觀察，那個誰還沒下去，等他下去我們再下去，這樣顯得我們才是大牌。
一旦有了這種心態(tài)，一個比一個晚到，導演組一定覺得最晚到那個人很麻煩，以后拍戲不要找他了。演員在不知道的情況下就被影響了，他以為不下樓是劇組還沒催，但其實劇組已經(jīng)催助理催很久了，是助理不敢跟他講。
爾冬升導演剛才提到一些演員會飄，其實粉絲、流量都會讓他們飄，但這些人沒想過，除了酒店樓下30個、50個、100個等他的粉絲，可能就沒人認識他了，他飄就飄在那100個里面了。演員需要所有的觀眾，不能因為這100個人飄了。
現(xiàn)在很多東西都在靠流量，也在人為制造流量，好的不好都是流量，這是一個很危險的現(xiàn)象，真是要小心，因為流量不是永恒的，演技才是永恒的。
觀察者網(wǎng)：您從龍虎武師、替身做起，那個年代的演員是不是很能吃苦？
曾志偉：當然，以前沒有那么好的設備和環(huán)境，現(xiàn)在每到一處，要么有房車讓演員休息，要么有專門的休息室，很多演員還有經(jīng)紀團隊幫著處理雜七雜八的事。以前我們?nèi)际亲约禾幚恚约耗苷疹欁约?，才能去了解這個行業(yè)的方方面面。
現(xiàn)在很多新人被照顧得太好了，根本不知道劇組拍戲有多麻煩，不知道租了這個場地，今天沒拍完，明天就借不了了，演員合同上只簽了每天工作8小時，一過時間他們就走了，沒人告訴演員，他走了這個戲就拍不完了。
劇組的關系也變了，沒以前那么緊密。以前所有演員一拍完就回到一個小房間，大家坐一起，前輩就會分享經(jīng)驗，討論剛剛拍的鏡頭好不好，怎么處理更好，有時候一句話就點醒你，可能在演藝圈受用一生。但是現(xiàn)在這種相處機會很難了，每個演員都有一個房間，房間里擠滿了助理、梳妝等等，他不可能跟那些前輩聊天了，其實錯過了很多機會。
觀察者網(wǎng)：能舉個例子嗎，當年跟前輩的哪次交流讓您受益匪淺？
曾志偉：他們跟我講了一個演員的經(jīng)歷，那個演員大家一定認識，但我不想提名字。
他演技很好，可有段時間大家都不敢用他，因為他到處借錢，甚至借到了最好的朋友頭上。他的朋友是很紅的演員，打給他說“我不能再借給你了，借錢是害了你”。然后那個人就絕望了，連最好的兄弟都不借錢給自己，就想自殺。
當他要跳海的時候，他跟上天說能不能再給我一個機會，我還投胎做人，重新再來，不會活成今生這樣。后來他轉(zhuǎn)念一想，我這輩子已經(jīng)是人了，現(xiàn)在重新再來就可以了。想通了，那個人回家休息兩天，重新工作。
后來那個人成了行業(yè)里最敬業(yè)的人，每次都最早到，而且從來不帶劇本，因為他已經(jīng)把那場戲全背好了，也不需要提詞，變成一個“模范演員”，這就是他的重生。
不只在我們這個行業(yè)，每個人都一樣，當你心灰意冷的時候，想想是不是可以重新再來，如果對人生很積極的話，沒有不可能的事情，都可以做到最好的。
拍《無間道》時會“打四圈”，周星馳這樣的明星現(xiàn)在很缺
觀察者網(wǎng)：您因為很多喜劇角色被大家熟知，香港喜劇的“無厘頭”風格也引領了華語喜劇片的發(fā)展，但現(xiàn)在不少喜劇片被打上“圈錢爛片”的標簽，喜劇觀眾的信任危機正在蔓延，您怎么看待這一現(xiàn)象？
曾志偉：喜劇是永恒的，但是喜劇的難度在于演員和編劇，好編劇真是太少了，喜劇的劇本，一場戲好不好笑一看就知道了。爆的幾部電影都是因為有好編劇，好編劇后來都變成好導演，王晶就是一個例子。
還有一個是已經(jīng)去世的黃炳耀，我跟他一起合作了《五福星》系列，他還是《逃學威龍》編劇，跟周星馳的合作當時有很大火花，結(jié)果拍完那個戲他離世了。他是很難得的喜劇高手，很可惜。
黃炳耀和周星馳合作《逃學威龍》
當然好的喜劇里面也必須有好的喜劇演員。像許冠文、周星馳，把80分的劇本給他，他們能拍到120分，因為他們用自己內(nèi)心的演法，重新把對白隨性寫一遍，就是畫龍?zhí)眸P，讓整個戲豐富了。這類喜劇演員現(xiàn)在很缺，他們不只是演員，還是很好的喜劇導演。行業(yè)很需要這種喜劇明星。
香港八十年代為什么這么多喜??？因為那個年代是香港人最開心的年代，那個年代的人開心，他寫出來的東西看著就會更開心。這十年八年，香港的人沒那么開心，所以寫出來的東西都不開朗，他們都喜歡寫社會問題，觀眾看完也很郁悶。一個年代的作品能夠代表某個地方的人那個年代的狀態(tài)。
觀察者網(wǎng)：除了好劇本，您拍戲的年代，演員是不是經(jīng)?！艾F(xiàn)掛”？
曾志偉：對，演員看劇本的時候會改東西，會想，要跟導演討論。我們那時候到現(xiàn)場，先“打4圈”，像打麻將一樣，磨合一下，討論一下對角色的理解、待會那個手勢怎么做、怎樣演大家舒服一點，OK了，就拍，后面就很順了。
最明顯的例子是《無間道》，劉偉強是出了名的快手導演，一來現(xiàn)場，機架都不用放，一個單筒就開拍。但他準備拍的時候，梁朝偉說，“導演我過來跟你講，我這個戲就這樣演”，劉德華也說“導演我跟你講兩句，這個角色我想這樣演”，黃秋生也給意見，我也給意見。
好了，4個人不同意見，劉偉強說，“麻煩你4個人演一下你們想的意見啦，大家都覺得是這樣嗎？OK，跟我以前想的完全不一樣，好，我就這樣改。”
我覺得演員參與性高是好事，如果他們肯主動參與，證明對這個戲充滿信心。有些演員遇到導演不行，劇本又不好的戲，好像得重癥一樣，隨便拍完，快點熬過去算了。
TVB有責任讓全球華人看到內(nèi)地的文化和發(fā)展
觀察者網(wǎng)：您擔任TVB總經(jīng)理后，提出“融榮共生”計劃，推動香港與內(nèi)地影視、綜藝節(jié)目合作，同時TVB在香港仍是收視率第一的本地電視臺，合拍劇和合拍綜藝會不會兼顧兩地觀眾口味？
曾志偉：會盡量兼顧，但有些比較難，比如《無限超越班》。這節(jié)目不適合改成廣東話配音，因為它要求每個人真實，配了就不像話了，只能用普通話版播出，所以香港觀眾聽起來會有點復雜，要看字幕，看字幕就沒有那么純粹。
而且演員大部分都是內(nèi)地的，在香港播出不會像內(nèi)地那么受歡迎，比如余宇涵，香港人不認識他，他們比較熟悉我、吳鎮(zhèn)宇和爾冬升，但我們都在講普通話，對香港觀眾來說不習慣，甚至有點“刺耳”。但我們還是會在香港播出，因為節(jié)目讓觀眾了解演員的演技，這個是共通的。
其實現(xiàn)在香港和內(nèi)地觀眾觀劇口味越來越接近了。香港人看的內(nèi)地電視劇越來越多，越來越了解內(nèi)地文化，我們越來越多香港居民北上，無論去游玩消遣還是工作，對內(nèi)地都越來越不陌生。
以前內(nèi)地電視節(jié)目很少能在香港播出的，因為他們覺得收視率不可能好，但我回到TVB后，《無限超越班》《聲生不息》都在香港播出，我還買了央視節(jié)目《典籍里的中國》，大家都很喜歡看。香港很少會拍這些有歷史背景、古人古話的節(jié)目，小孩念書也很少念這些東西，引進這些節(jié)目對香港小孩是有幫助的。把配音變成廣東話，讓他們?nèi)チ私馑臅褰?jīng)，《紅樓夢》《西游記》，老子啊這些人物，香港有很多觀眾喜歡看。
TVB網(wǎng)站《典籍里的中國》簡介
觀察者網(wǎng)：港劇過去以行業(yè)劇、家族商戰(zhàn)聞名，但近年來有人討論TVB“老IP反復翻拍”，未來會如何平衡經(jīng)典續(xù)作和原創(chuàng)內(nèi)容？
曾志偉：某段時間同一批題材不停地拍，比如“強人”系列，好像沒有新題材出現(xiàn)，其實這大部分是片商要求，給他新的東西他不要，他覺得續(xù)集有保證，更安全。
作為創(chuàng)作人、導演，一定想拍新東西，但是片商一定希望舊東西。如果完全創(chuàng)新，垮了，沒人可憐你的，反正你不拍續(xù)集，人家抄你也弄了一個差不多的，而且把你的題材拍垮了，所以就只能兩條路都走，因為兩條腿比較安全。
我們?yōu)槭裁闯Ｕf片商會把這個行業(yè)拉垮了，因為他們看什么突然賣錢了，就馬上找人去拍，拍成本低一點、題材一模一樣的，先趕上風潮。其實不是趕風潮，是覺得能夠吃人家的口水，賺個方便錢而已，但是這樣容易把好題材拍垮掉，這很可惜。
如果《哪吒2》不是一個動畫片，是兩個月就能完成的作品，那滿街都在拍了。還好它是一個5年才能拍出來的東西。就是片商敢花錢，也沒有這個耐心去投資一個5年的項目，也沒有這么多藝術(shù)家去幫你。
觀察者網(wǎng)：您說不希望TVB成為一個制作機構(gòu)，是認為應該承擔更大的文化責任和社會責任嗎？
曾志偉：當然了，我們每天要做24小時節(jié)目，要照顧很多觀眾，我們有新聞，有社會題材節(jié)目，有電視劇，還有綜藝，早上我們要顧好上班族，下午要照顧所有家庭主婦，制作已經(jīng)很滿了。
我們作為一個在香港占8成收視率的電視臺，對整個香港的社會責任是非常大的，我們既要提供娛樂，也要提供資訊和文化。TVB的新聞不僅是香港人在看，是全球華人在看。
香港好像是陪伴所有華人一起長大的地方，很多地方移民都來自香港，他們雖然身居海外，還是很關心香港，看TVB是一種習慣。所以香港文化很大地影響了全球華人，小孩子在海外都是看TVB學普通話和廣東話的，這樣我們就有責任，有沒有教壞小孩子？希望小孩子通過TVB了解什么？
其實香港是一個很好的跳板，把里面的帶出去。我們最近拿了很多獎，比如說陳貝兒的《無窮之路》，第一季讓大家了解祖國的扶貧工作，第二季我們拍生態(tài)文明建設，第三季拍民族團結(jié)發(fā)展，第四季我們剛剛拍完“一帶一路”，下面一季我們就想拍中國所有的近代發(fā)展。
陳貝兒主持的《無窮之路4：一帶一路》前往七個“一帶一路”合作伙伴國家拍攝
所以每個節(jié)目的制作理念都是讓大家了解內(nèi)地的發(fā)展和內(nèi)地的文化，因為TVB是全世界都能看到的。我們?yōu)槭裁磿I《典籍里的中國》，就是這個原因，讓在外面的華僑的小孩子能夠看到中國歷史。
本文系觀察者網(wǎng)獨家稿件，文章內(nèi)容純屬作者個人觀點，不代表平臺觀點，未經(jīng)授權(quán)，不得轉(zhuǎn)載，否則將追究法律責任。關注觀察者網(wǎng)微信guanchacn，每日閱讀趣味文章。
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