簡單聊聊浪姐二公觀感。
一，乘風(fēng)破浪vs成為別人的風(fēng)浪之“興風(fēng)作浪”
吳宣儀組的舞臺，像是吳宣儀Vava帶來了一段完整表演，旁邊亂入一位披著紅色大被子的大姐，一直自顧自抖被單。
戲曲的婉約美好，陳德容早年瓊瑤女郎的職業(yè)積淀，悉數(shù)看不見，只看見大寫加粗的不合適。
如果說此前有姐姐是劃水，是程度不夠時間不夠，那么陳在一公二公的表現(xiàn)，則是“劃水都不夠的實(shí)力，硬要凹一個山頭”，自己在奇怪的賽道上血雨腥風(fēng)。
原本，一而再再而三的祭天型爭議人物之后，這條路已經(jīng)很難讓觀眾真情實(shí)感投入，隔壁某50+姐姐綜，罵節(jié)目組居心何在的，似乎遠(yuǎn)遠(yuǎn)多于痛罵嘉賓的。但浪姐中陳的表現(xiàn)，又讓人頓生“人類奇葩研究所”的感嘆。
一公前的練習(xí)室，王蓉想討論的是團(tuán)隊學(xué)舞進(jìn)度，陳德容理解不了“我個人的需求不等于團(tuán)隊的客觀實(shí)際”。從生硬否認(rèn)“我有講這樣的話嗎”，到甩臉子“那你當(dāng)隊長”，再到路遇其他姐姐聊天時翻白眼，真情出演“大家在職場最討厭的領(lǐng)導(dǎo)/同事/小人”。
二公前的練習(xí)室，在陳德容的反襯之下，吳宣儀被襯托得尤其可人、尤其高情商、尤其上進(jìn)。
原本，以吳宣儀的年紀(jì)和履歷，大概率要被拷問“101才幾年就無縫來當(dāng)姐姐”，但陳德容的加入，讓吳宣儀變成了“真乘風(fēng)破浪”啊。
葉童和陳德容，簡直是兩個極端。
一個從容大氣，有豁達(dá)又迎風(fēng)而上的勇氣；
一個翻白眼甩臉色，一度把虛妄的面子放在第一順位。
葉童處處顯示著“真乘風(fēng)”的真氣韻，而陳德容被呈現(xiàn)為浪姐系褒義詞的對立面。
當(dāng)然你可以說和選曲風(fēng)格有關(guān)，葉童《大山》幾乎沒有舞蹈動作，而陳德容兩次公演都有大量她磕不下來的難動作。
當(dāng)然你可以說一切都和素材選取、剪輯有關(guān)，我們看到的只是節(jié)目組想讓我們看到的，但兩個人狀態(tài)差異明顯，有肉眼可見的“質(zhì)”的區(qū)別。
和后輩吃火鍋聊天、安慰鼓勵對方，葉童顯然是諳熟世事的從容，多少場面都見過但并不油滑輕慢，平平淡淡溫溫暖暖，還蠻有趣。
而陳德容的擰巴勁，在“我唱跳很差”和“唱跳差就是我很丟人”之間奇異打轉(zhuǎn)，分不清對事和對人的邊界，比起舞臺、比起乘風(fēng)破浪，她似乎更在乎“老娘的面子”。
脫離內(nèi)容而談面子，脫離實(shí)質(zhì)而談資歷，本質(zhì)上都是倚老賣老、以高壓低的耍流氓，是一種俯視結(jié)構(gòu)之下的掌控感反噬。
歷屆浪姐，并非專業(yè)唱跳出身但圈粉的大有人在，陳德容讓人不適，是在和王蓉的分歧中，將很多實(shí)質(zhì)性的業(yè)務(wù)進(jìn)度細(xì)節(jié)，全都解讀成“你不跪拜我，所以你不對”。她看似需要被寵被遷就的公主病，本質(zhì)或許更接近需要被捧被跪拜的“壓迫病”。
我們喜歡的，從來都不會是拿貴圈糟粕當(dāng)自己遮羞布的人。
二公練習(xí)室，淡淡開導(dǎo)說你只要有一點(diǎn)點(diǎn)進(jìn)步都會更容易被看見（大意），陳德容口頭上是認(rèn)可并釋然，還上演擁抱和解哭戲，但似乎依舊是“我要獨(dú)美”。
要獨(dú)美沒問題，但在硬實(shí)力不足時，依舊要強(qiáng)壓一頭，不輔助努力而硬要，這何嘗不是一種興風(fēng)作浪呢。
有人來乘風(fēng)破浪，有人來當(dāng)別人的風(fēng)浪。
二，講述型情感vs舞臺隔膜
侯佩岑組練習(xí)室部分挺好看，雖然她們講出來的情感，沒能在歌中真正唱出來，但“講好自己的故事”已經(jīng)是動人一步。
鄧萃雯說“我沒有當(dāng)過baby”時，管樂唏噓的神情真實(shí)誠懇。
以她們的年紀(jì)身份，后輩小孩安慰大姐大、有點(diǎn)扯，但那一刻那種反向又順位的唏噓共情，挺有實(shí)感。
鄧萃雯閑閑說了幾句二十六歲去讀書，出道時都只演女主，后來什么配角媽媽都肯演才真正遇到了更多好角色。
她這段話能動人，是因?yàn)樗闹v述，和人生軌跡互為印證。
不是幾句漂亮雞湯而已，而是半生來時路，亦晴亦雨亦星光。
鄧萃雯說父母離異不管自己，自己從小跟著爺爺奶奶，什么事都是自己管自己，沒有當(dāng)過孩子。
蔣一僑說自己曾經(jīng)演出砸了，砸到只剩下第一排的觀眾，砸到父親只說了一句“走吧”，所以后來她努力“死”考了伯克利。
蔣看著干凈清爽，讓人第一眼挺有好感。咱也不是盲目仇富，更不是本能愛慘，但這個對比語境中，她這段聽下來比較難共情，只有“哦”。
這一part很有意思的是管樂學(xué)侯佩岑說“哥”，嘴角微動作很精髓。
侯佩岑表面嬌嬌弱弱甜甜美美但韌勁很強(qiáng)，剛?cè)岵?jì)、大河無聲洶涌；而管樂似乎是表面咋咋呼呼嘰嘰喳喳但內(nèi)心有點(diǎn)小“不好意思”，兩位的內(nèi)外對比，或許有某種近乎工整的互補(bǔ)。
若干年前，賈玲和瞿穎“女神和女漢子”調(diào)侃所謂女漢子，如今管樂學(xué)侯佩岑則是調(diào)侃“綠茶女神”（沒有任何說侯佩岑綠茶的意思，很喜歡侯佩岑）。
本質(zhì)上，這是從“男人審美中的女神”，走向調(diào)侃“刻意討好巴結(jié)媚俗于男性”的行為。
未必是刻意設(shè)計，但可愛的一點(diǎn)喜感，背后也是有順暢的內(nèi)核生長。
侯佩岑和管樂，莫名讓人覺得擱一塊兒挺有意思。
可惜，節(jié)目組練習(xí)室強(qiáng)調(diào)管樂和蔣一僑的默契，舞臺上讓侯佩岑和蔣來“頭貼貼”。
CP的重點(diǎn)，應(yīng)該在于內(nèi)核特點(diǎn)的剛?cè)醿?nèi)外表里，而不是頭發(fā)長短吧？
三，僵硬的賦魅套路vs熱辣燃燒的舞感
王珞丹小組的練習(xí)室部分，四舍五入是“好心隊長光芒溫暖大家、害怕大家淘汰”的尬劇場，賦魅方式很僵硬。
關(guān)懷感和女性情誼，毫無疑問都是漂亮主旨，但具體手法粗疏僵硬虛偽，王珞丹時刻小機(jī)靈的小眼神，和誠懇的撫慰感完全背道而馳。
她甚至處處有種反方向用力硬凹的用力過猛。
或許是將這種感覺帶上了舞臺，她開口唱的第一段，毫無娓娓道來的傾訴感，更接近小學(xué)生帶著僵笑匯報演出的路數(shù)。只是“被打扮的小學(xué)生”變成了“打錯牌的女藝人”。
彭小苒開場前的側(cè)臉，隱約有一瞬，讓人覺得恍若《東宮》時期；她和劉禹彤的同框挺有意思，有一種莫名的合拍感。
大碼女孩能出現(xiàn)在這個舞臺上，本就是很有力很突破的一筆。
她作為專業(yè)音樂人，演唱部分自然也很棒，但整首歌被拖累。
如果說王珞丹是在“賦魅”中南轅北轍、企圖心大于本質(zhì)的油，那么李佳琦或許是另一種喜劇失當(dāng)?shù)?strong>油。
同樣有喜劇標(biāo)簽，管樂小婉很可愛，初始階段，上線高頻尖叫高速輸出，似乎是本真特質(zhì)在新能量場碰撞的自然基色。而李佳琦二公前練習(xí)室的部分，莫名透出幾絲老油條式的油。
倪虹潔病中堅持練舞，跳舞時狀態(tài)更像“在演一個會唱跳的帥氣姐姐”，無論專業(yè)度如何，臺上臺下的感覺都是對的。
這一集舞臺表現(xiàn)部分，個人最喜歡宋妍霏的《舞娘》。
葉童組以石林為背景，有天地一色、山川一體、為歌當(dāng)無形舞臺的延展感和呼應(yīng)感?！段枘铩愤@一組那個巨大的舞娘背景，挺丑的。
薄紗遮面時就丑，當(dāng)時我還隱隱有點(diǎn)僥幸“或許揭開之后好看”；
濃墨重彩來了大美人大神器才有的揭面動作，結(jié)果，更丑了。
不過這組姐姐們，是整體完成度最高的。
宋妍霏跳的舞娘，不是肢體欲望，而是沙漠里縱情燃燒的感染力。
一樣的動作，有人明顯放不開，羞于表現(xiàn)；
有人肢體能力特別強(qiáng)，但蛇系的“魅”感或許大于“人的個性表達(dá)”，宋妍霏跳得魅力四濺。
像沙漠深處的一株篝火般大麗花，灼灼燃燒、熱辣生長。
舒心結(jié)語
有人說浪姐這一季的戶外舞臺“沒苦硬吃”，我不太贊同。
戶外的不可控因素更多、難度更多，初舞臺見海、二公見山，以山海河流為坐標(biāo)、以萬里大地為經(jīng)緯，心態(tài)很遼闊。
執(zhí)行端未必事事完美，但這種向著山海去的路途，不正是“乘風(fēng)破浪”的具象化嗎。
未必每一次新嘗試都會有完美答案，但永遠(yuǎn)好奇、永遠(yuǎn)在路上，本就是風(fēng)景。
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