“外婆在海里游，媽媽在岸上走，女兒才能在天上飛。”這句貫穿Netflix爆款韓劇《苦盡柑來遇見你》的臺(tái)詞，道盡了東亞女性代際托舉的悲壯與希望。
韓國天天和中國搶非遺，其實(shí)韓國電視劇和韓國電影才是真的可以申遺的存在。時(shí)隔五年，又有一部韓劇橫空出世，打破了《請(qǐng)回答1988》的討論度。
這部由IU（李知恩）與樸寶劍主演的年代劇，自開播以來以豆瓣9.5分的高口碑封神，超15萬觀眾淚灑評(píng)論區(qū)。它撕開了韓國濟(jì)州島三代女性的生存史詩，更映射了整個(gè)東亞社會(huì)女性命運(yùn)的縮影——一個(gè)女孩的自由，需要兩代人用血淚鋪路
三代女性，一場(chǎng)跨越半個(gè)世紀(jì)的“掀桌”革命
故事的開端是女孩金明坐在去往日本留學(xué)的飛機(jī)上，她打開看到母親把看房子賣掉給自己留學(xué)的錢，瞬間痛哭流涕。
是媽媽把夢(mèng)想托付給她，終于發(fā)出了鼓動(dòng)翅膀的聲音。
劇中的三代女性，用截然不同的方式對(duì)抗命運(yùn)的枷鎖：
第一代外婆光禮（廉惠蘭飾）：是濟(jì)州島的海女，她每天不帶任何呼吸裝備，只穿簡(jiǎn)易潛水服，潛入20米深海，徒手捕撈海鮮，用100韓元一只的鮑魚供養(yǎng)家庭。
為什么都是由女性出事這一行業(yè)？是因?yàn)閼?zhàn)后男性地位尊貴，不愿意從事如此危險(xiǎn)辛苦的工作，他們掌握著“漁船”這一重要生產(chǎn)資料，而海女是島上真正赤手空拳的無產(chǎn)階級(jí)。
培養(yǎng)一個(gè)海女，要從7歲開始就要下水鍛煉，在海女中光禮總是在海里跑得最久的一個(gè)。生存讓她困在大海里，她不僅要養(yǎng)孩子還要養(yǎng)軟飯男，甚至在第一任丈夫去世后背上“克夫”的罵名。
因貧困將女兒寄養(yǎng)在重男輕女的親戚家。當(dāng)她發(fā)現(xiàn)女兒連黃魚都吃不上時(shí)，憤怒掀翻飯桌，如同憤怒的母獸般沖進(jìn)婆家，將兩捆黃魚狠狠摔在桌上。
光禮用一百韓幣一只的鮑魚供養(yǎng)了女兒愛純，十歲的愛純給海女媽媽寫了一首《笨鮑魚》，可惜在詩歌比賽上輸給了官二代的《我的將軍父親》。
就算學(xué)習(xí)再好，得票再多都只能當(dāng)副班長(zhǎng)。光禮知道女兒的委屈，用盡全力保護(hù)女兒，她幫妯娌犁地?fù)Q來借珍珠項(xiàng)鏈的機(jī)會(huì)，穿上最得體的套裝，包了一沓帶著海鹽的現(xiàn)金，對(duì)著老師卑恭鞠膝只為讓老師多照顧愛純。
光禮不斷告誡愛純，在濟(jì)州島，做母牛都好過做女人。千萬不要墜落到那個(gè)為女人布置的陷阱，不要成為任何人的女傭和保姆。
可惜揚(yáng)言要活到70歲享福的光禮，29歲就死在了大海里。但是女兒愛純帶著新一代女性的意識(shí)覺醒一頭扎進(jìn)了她的人生之海。
第二代母親愛純（IU飾）：她曾夢(mèng)想成為詩人，卻在母親早逝后被迫放棄學(xué)業(yè)。
愛純被迫坐在相親的咖啡廳，看著對(duì)面的二婚男人侃侃而談，娶一個(gè)性價(jià)比高的老婆，相當(dāng)于一個(gè)免費(fèi)女傭。
那時(shí)她仿佛聽到了母親的召喚，從相親現(xiàn)場(chǎng)狂奔離開，選擇了那個(gè)為了她跳海都要在一起的寬植。
當(dāng)然她還是無法逃離時(shí)代的局限性，韓國女性一旦步入婚姻，就要承受來自婆婆的“代際發(fā)泄”。
愛純也不例外，夫家祖母沒日沒夜往她身上丟紅豆辟邪，頭胎生了女兒金明就被迫去廟里磕幾百個(gè)頭。
甚至還被要求將年幼的女兒送去做海女，長(zhǎng)大后好貼補(bǔ)家用，照顧弟弟。
她終于爆發(fā)了，一把掀翻了祭祀用的供桌。向婆家發(fā)怒，“她是我的女兒，不是給任何人當(dāng)牛做馬的?！?/p>
后面更是和丈夫?qū)捴嫡f，要讓金明做一切想做的事，擁有她想要的一切，不想讓她做收拾桌子的人，而是成為可以掀桌子的人。
而丈夫?qū)捴祫t是很配合地說道“你也掀一回”。
她撕破臉皮也要為女兒爭(zhēng)取來三輪車，因?yàn)槿绻麤]有車女兒走不遠(yuǎn)，這是愛純?yōu)橄乱淮呐誀?zhēng)取來的自由。
劇中那句“我的人生被困在廚房，但你必須自由”，成為兩代人命運(yùn)的分水嶺。
第三代女兒金明（IU飾）：在父母的托舉下，她考入大學(xué)，成為職場(chǎng)女性，甚至與CEO身份的未來婆婆正面交鋒。
可惜即使是首爾大學(xué)的高材生，她的社會(huì)價(jià)值依然停留在侍候公婆、相夫教子的桎梏之中。
傲慢的未來公公示意讓金明給全家人盛鍋巴湯，無異于當(dāng)著女方家長(zhǎng)的面進(jìn)行一場(chǎng)羞辱的婚姻服從性測(cè)試。只有憤怒的母親愛純站了起來，就像她20年前打翻的供桌一樣，“我女兒是我們的掌上明珠，不是給任何人盛湯的?！?/p>
她的自由，是外婆和母親用生命換來的“特權(quán)”。
“掀桌”是三代人共同的動(dòng)作符號(hào)**：外婆掀的是壓迫的飯桌，母親掀的是封建的祭桌，女兒掀的是職場(chǎng)的天花板。每一次掀桌，都是對(duì)命運(yùn)輪回的拒絕。
《苦盡柑來遇見你》的爆火，戳中了東亞社會(huì)的集體共鳴：許多觀眾從愛純母女身上看到自己家庭的影子?！皨寢尶傉f‘我吃過的苦不想讓你再吃’，以前覺得是控制，現(xiàn)在才懂是托舉?！?/p>
正如劇中貫穿的隱喻：“生活給了我們苦澀的橘子，但我們能把它釀成糖漿?！?/p>
《苦盡柑來遇見你》沒有大團(tuán)圓結(jié)局——外婆早逝，寬植病故，愛純直到70歲才出版詩集。但正是這種“未完成性”，讓故事更具現(xiàn)實(shí)重量。它告訴我們：女性的解放從未靠天賜，而是靠一代代人用手挖出的生路。
當(dāng)金明在首爾高樓喝著橘子茶回望濟(jì)州島時(shí)，彈幕刷滿“謝謝外婆，謝謝媽媽”。這或許就是劇集的最大意義：它讓觀眾看清來路，更堅(jiān)定去路——
“我們托舉孩子，不是為了讓他們成為‘人上人’，而是為了讓他們成為‘人’?！?/p>
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