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《盲點(diǎn)》一次放出28集，全局，爽！

一夜看完，

大結(jié)局第28集，來(lái)了個(gè)三案同破的“完美閉環(huán)”，可這里面問(wèn)題不少。

先說(shuō)尸體藏毒案，冷文宇，一個(gè)醫(yī)學(xué)博士，結(jié)果被證實(shí)是制毒的，這設(shè)定就夠讓人意外了。更離譜的是，他海外賬戶(hù)那500萬(wàn)毒資，居然是通過(guò)“比特幣礦機(jī)”洗白的。這把前沿科技和老套的犯罪手法硬湊在一起，就暴露了編劇對(duì)刑偵實(shí)際操作了解得不太夠。

還有冷文琦，這法醫(yī)妹妹最后發(fā)現(xiàn)哥哥所謂的“自殺”，其實(shí)是實(shí)驗(yàn)室爆炸事故，而引爆裝置竟是父親生前安裝的“防泄密裝置”。編劇這么安排，就是想給這個(gè)悲劇找個(gè)理由，可觀眾看了都覺(jué)得，還不如讓反派直接黑化呢，這么強(qiáng)行解釋?zhuān)珷繌?qiáng)了。再看黑車(chē)案，那個(gè)連環(huán)殺手被塑造成“代孕受害者復(fù)仇者”，他虐殺的手法還被說(shuō)成是“對(duì)器官買(mǎi)賣(mài)的私刑正義”。兇手臨終前說(shuō)“她們本該活著”，這劇這么一包裝，好像把暴力行為變得浪漫了，有點(diǎn)誤導(dǎo)人。

再講講演員表現(xiàn)。呂曉霖演的安穎，這刑警形象被刻意弄得很有“雄性特質(zhì)”，又是抽煙，又是罵臟話，還徒手搏斗。這看著好像是在塑造一個(gè)厲害的女刑警，其實(shí)就是在利用大家對(duì)女刑警的刻板印象，有點(diǎn)消費(fèi)女刑警形象的意思。

劇里她和王禛還有個(gè)“床戲”，兩人在停尸房相擁而眠，這鏡頭一出來(lái)，好多人都覺(jué)得這是在消費(fèi)女性情誼，把它當(dāng)成吸引眼球的手段了。王禛演的冷文琦，從柔弱法醫(yī)到復(fù)仇者的轉(zhuǎn)變，主要靠大量的“眼神殺”和“沉默戲碼”。

但她在天臺(tái)質(zhì)問(wèn)安穎“你毀了我的信仰”的時(shí)候，那臺(tái)詞書(shū)面化太嚴(yán)重了，和她表演的松弛感不搭，一下子就暴露了新生代演員在臺(tái)詞方面的短板。還有群像角色，像張皓然演的痕檢員蕭晨，他的“社畜式犧牲”本來(lái)能反映點(diǎn)職場(chǎng)現(xiàn)實(shí)，結(jié)果編劇為了煽情，用慢鏡頭和悲情BGM把他塑造成了“殉道者”，這么一弄，角色原本能體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)意義就沒(méi)了。

這劇有亮點(diǎn)，也有槽點(diǎn)。

亮點(diǎn)方面，

“雙女主”的設(shè)定打破了傳統(tǒng)刑偵劇的性別分工，安穎和冷文琦的關(guān)系一直在變，一會(huì)兒像師徒，一會(huì)兒像對(duì)手，一會(huì)兒又成了盟友，這種不確定性挺新鮮的。

安穎說(shuō)“我需要你的專(zhuān)業(yè)，而不是你的眼淚”，這也算是對(duì)女性互助關(guān)系的一種新解讀。

而且劇里的案件和社會(huì)現(xiàn)實(shí)聯(lián)系緊密，黑車(chē)案反映了網(wǎng)約車(chē)的安全漏洞，代孕支線揭露了醫(yī)療黑產(chǎn)鏈條，還通過(guò)新聞播報(bào)插入真實(shí)案件數(shù)據(jù)，有社會(huì)介入性。

不過(guò)槽點(diǎn)也很明顯，為了制造反轉(zhuǎn)，編劇硬給冷文宇弄了個(gè)“雙重人格”，白天是救人的醫(yī)生，晚上就成了販毒集團(tuán)的操盤(pán)手，這人設(shè)太離譜，感覺(jué)案件真相都成文字游戲了。

還有技術(shù)方面，劇里一會(huì)兒用“AI側(cè)寫(xiě)”“區(qū)塊鏈追蹤”這些高科技手段，一會(huì)兒角色又用“全城搜查”“封鎖路口”這些老辦法辦案，這前后差距太大，顯得創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)對(duì)科技和刑偵的認(rèn)知有點(diǎn)混亂。

從另一個(gè)角度看，

這劇打著“她力量”的旗號(hào)，可問(wèn)題不少。劇里對(duì)女性受害者的呈現(xiàn)很矛盾，一方面強(qiáng)調(diào)她們脆弱，像黑車(chē)案死者被擺成“天使墜落”造型；另一方面又利用她們的身體，用裸背鏡頭吸引男性觀眾，這就是父權(quán)審美在消費(fèi)女性身體。

安穎的“單親媽媽”設(shè)定，本來(lái)可以深入探討職場(chǎng)母親的困境，結(jié)果劇里就簡(jiǎn)單說(shuō)把孩子送父母家，一帶而過(guò)。

她在爆炸現(xiàn)場(chǎng)喊“我什么都不怕”，這完全把母職責(zé)任當(dāng)成表演人設(shè)的工具了。這劇想靠“女性合作”顛覆傳統(tǒng)刑偵劇，可實(shí)際上，雙女主的勝利是建立在男性角色的默許和犧牲之上的。冷文琦最后把證據(jù)交給男上司，這所謂的“女性覺(jué)醒”，感覺(jué)就是權(quán)力結(jié)構(gòu)換了個(gè)殼，沒(méi)什么實(shí)質(zhì)改變。