劇本作為“一劇之本”，是藝術作品立于舞臺的根基。劇本的質量，往往關系到一個劇種、一個院團的綜合藝術質量和人才建設。前不久，戲劇劇本質量提升座談活動在江蘇省蘇州市舉辦，多位劇作家、戲劇導演、文藝院團負責人等，圍繞當前戲劇劇本創(chuàng)作及編劇人才培養(yǎng)等主題進行深入研討，為當下如何提升戲劇劇本質量提供更多思路。
不趨同，但求異
近些年，戲劇文學創(chuàng)作在劇本選材、主題思想開掘、文學風格等方面有明顯的“趨同”感。對此，福建省實驗閩劇院一級編劇王羚表示，劇本是劇作者個體的生命訴求和獨特表述，它應是“求異”的。
“我特別希望編劇能將自己的創(chuàng)作理念和思想，通過劇院和演員的力量呈現出來?！币患墝а蓓n劍英認為，當前，一些作品的創(chuàng)作方式過于虛浮，缺乏實質性內容，常常重復情感和情節(jié)，甚至一些情節(jié)可以用到所有角色和劇本中。韓劍英表示，應當組成一個完整的創(chuàng)作群體，依托深厚的文化底蘊和優(yōu)秀的劇院與演員，以更寬松、良好的創(chuàng)作環(huán)境為基礎，共同完成更出色的戲曲作品。
在福建漳州市薌劇（歌仔戲）傳承保護中心一級編劇黃秀寶看來，劇種是戲曲編劇創(chuàng)作的沃土，關注劇本的題材、文學性、思想性趨同化的同時，也應該關注劇種特性的流失問題。放眼全國各地戲劇舞臺的呈現形式，當前的戲劇形態(tài)不單有題材趨同化的現象，劇種特色也同樣面臨著消解的風險。
“雖然沒有絕對的限定，但每個劇種應該有適合表現的題材。地方劇種都有深受觀眾喜愛、常演不衰的優(yōu)秀劇目和風格迥異的經典劇目。”黃秀寶表示，保持一出戲的獨特性，不能單靠唱念模式、聲腔音樂和表演程式等與其他劇種有所區(qū)別，還應關注劇本的劇種特性，培養(yǎng)“劇種性戲曲編劇”，降低作品趨同化。
耐心沉淀，深挖題材
“好劇本是沉淀出來的，不是趕節(jié)點趕出來的?！币患壘巹⌒煨氯A對此深有體會，他筆下的淮劇《小鎮(zhèn)》，創(chuàng)作時間要追溯到上世紀80年代，從受小說啟發(fā)，到2004年產生創(chuàng)作意向，再到2011年著手寫提綱，2012年開始創(chuàng)作劇本，2014年首演……《小鎮(zhèn)》經歷了漫長的發(fā)酵、思考、醞釀、構思的過程，上演前后共修改24稿，最終獲得第十五屆文華大獎，先后參加了2017年新年戲曲晚會、全國舞臺藝術優(yōu)秀劇目展演、全國優(yōu)秀現實題材舞臺藝術作品展演等演出。
“寫劇本的人都知道，劇本選材很重要，但是選對了好的題材，不等于就能成功。”一級編劇方朝暉說，題材好比礦藏，往往需要深度挖掘才能挖到有用的礦層，題材的深挖過程往往是劇本質量的提升過程。
在深度挖掘歷史題材劇本的過程中，方朝暉發(fā)現，歷史題材劇本創(chuàng)作的關鍵在于突破“歷史真實”的表象，抵達“人性真實”的本質?！斑@要求創(chuàng)作者具備穿透歷史迷霧的洞察力，能夠從紛繁復雜的歷史事件中提煉出具有永恒價值的人性本質與人生意義。這樣，才能使劇本具有精品品質與較深的思想內涵、文學價值?！狈匠瘯熣f。
現實題材的現代戲曲多是主題創(chuàng)作，難寫難演是不爭的事實。一級編劇姚金成長期與專演現代戲曲的河南豫劇院三團合作，現實題材的現代戲曲創(chuàng)作就成了他經常要面對的課題。在刻畫有筋骨、有溫度、能感動人、能啟迪人的藝術形象方面，姚金成有自己的見地。
姚金成認為，在塑造英雄人物形象時，首先，起點一定要低，要有與普通人相通的個人欲望、個人動機。其次，要為英雄人物的精神和人格成長設置扣人心弦的命運困境，沒有命運困境就沒有戲劇張力，就無法吸引人，也激發(fā)不出人物內心的矛盾和掙扎，以及為走出困境的頑強意志和奮力一搏的戲劇動作。另外，塑造的英雄人物不能十全十美，要注意表現英模人物身上的瑕疵、弱點，往往是弱點的刻畫才能使人物顯得真實可愛、情節(jié)跌宕起伏。
用心培養(yǎng)，大膽試用
人才始終是戲劇事業(yè)發(fā)展的核心命題。近年來，江蘇形成了穩(wěn)定的專業(yè)編劇隊伍、良好的創(chuàng)作生態(tài)，“江蘇戲劇編劇現象”蔚然可觀。其中，江蘇省戲劇文學創(chuàng)作院建立了以系統(tǒng)化培養(yǎng)中青年作者為目標的長效性發(fā)展機制，為江蘇戲劇創(chuàng)作的繁榮發(fā)展奠定了堅實基礎、提供了有效保障。
“江蘇省戲劇文學創(chuàng)作院深入實施藝術創(chuàng)作源頭工程，以‘江蘇戲劇講壇’‘新劇本征選’‘重點題材劇目創(chuàng)作輔導’等活動為抓手，建立了從劇本選材到劇目孵化的完整跟蹤培養(yǎng)體系，點面結合，全方位對江蘇省編劇進行培養(yǎng)。”江蘇省戲劇文學創(chuàng)作院院長、一級編劇羅周介紹，除了依托質、量兼?zhèn)涞妮o導規(guī)劃平臺，江蘇省戲劇文學創(chuàng)作院還通過優(yōu)中選優(yōu)的評選孵化平臺、相輔相成的評宣平臺，形成了“創(chuàng)作—演出—宣傳—評論”的全環(huán)節(jié)人才培養(yǎng)模式。
一級編劇陸倫章認為，青年編劇人才的培養(yǎng)要把“深入生活、扎根人民”落在實處。“當前，劇團的當務之急應該是培養(yǎng)本團的青年編導，以小戲小品作為培養(yǎng)青年演員的突破口?！标憘愓抡f。
“年輕編劇的培養(yǎng)是一項長期且系統(tǒng)的工程?！鄙虾＠F團長谷好好說，上海昆劇團歷來高度重視創(chuàng)作人才的培養(yǎng)，通過“大戲創(chuàng)排、小劇目創(chuàng)作、培訓觀摩、藝術交流”等多頭并進的形式，逐步打造出一支經驗豐富、精力充沛、可持續(xù)發(fā)展的屬于自己的中青年創(chuàng)作團隊。
在谷好好看來，院團要致力于培養(yǎng)熱愛劇種、劇團的編劇、導演、作曲等創(chuàng)作人才，特別是充分給予年輕人信任、機會和容錯的彈性，讓他們的努力被看見、被發(fā)現、被鼓勵?！敖衲?，上海昆劇團將推出一部原創(chuàng)作品，我們將大膽起用本團年輕編劇與導演，給他們更廣闊的舞臺和機會，讓他們在實戰(zhàn)中快速成長?！惫群煤谜f。
2025年4月12日《中國文化報》
第2版刊發(fā)特別報道
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